经过两年的“寒冬”调整，2013年国内拍卖市场由冷趋热。2013年春拍，我们既看不到艺术品的天价频出，也看不到激烈调整之时的泥沙俱下，市场在重回理性之后呈现不温不火的状态。而10月开始，香港的几场重要拍卖会让人眼前一亮，4件亿元拍品出炉，多项拍卖纪录被刷新，国内艺术品市场似乎开始了新一轮的上扬格局。
　　春拍、秋拍历来是艺术市场的风向标，本文对于2013年春、秋二拍的状况进行梳理、分析，有助于我们更好地了解当前艺术经济的新形势，在把握市场的趋势和热点，为艺术品收藏、投资提供实际参考。
　　一、 成交情况：平稳盘整中复苏
　　2013年春拍，中国艺术品拍卖市场经过前两个季度的回调，市场进入平稳调整期，成交状况或多或少在传递着市场回暖的信号。从部分数据上来看，形成了行情触底反弹，但拍品“亿元俱乐部”的大门依然未敞开，有着突出表现的还是个别几件精品，卖家惜售、买家犹豫的局面还是没有多大的变化。
　　从2013年春拍的行情来看，拍卖公司的艺术品供给能力和水平与2011年市场顶峰时期还是相差甚远，甚至相比2012年市场作品质量都有所下降，比如，2013年香港苏富比春拍平均单价同比下跌20%。从市场总量来看，今年春拍26场中国艺术品拍卖会总成交额为39.4亿元，而去年同期33场拍卖会总成交额为40.2亿元。艺术品市场目前为止的吸金能力，与去年没有太大差别。
　　市场调整主要表现在三大主流拍卖品类市场规模呈现一定的回调。中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大板块总成交额为242.16亿元人民币，同比去年春减少14.44亿元人民币，占本季度中国艺术品拍卖总额的91.08%，与去年春拍基本持平。wWW.11665.cOM其中，中国书画和油画及当代艺术市场份额小幅上升，瓷杂份额下跌。
　　出乎很多人士意料，国内拍卖市场在今秋的香港强力的反弹，亿元拍品频出，多项拍卖纪录被刷新，香港秋拍让人们眼前一亮。同时，香港秋拍的如此利好蔓延至国内，也被普遍认为是市场释放的一个明显信号，那就是市场在复苏。香港苏富比拍卖取得的佳绩不仅是因其亚洲40周年，从现场拍卖的氛围和结果来看，似乎又有了启动新一轮价格进程的征兆。承接香港首轮秋拍的好势头，今秋各大公司推出的拍品规模越来越大，水准也越来越高。
　　二、 价位分化：亿元拍品重回 中低端成主流
　　从2013年春拍各价格区间拍品数量的变化来看，中高端价位拍品明显增多。相关数据统计显示：本季春拍 5000万至1亿元价格区间拍品数量为12件，同比增加3件、环比增加6件；1000万至5000万拍品数量为169件，同比增加71件、环比增加9件。从数据中能够看出，虽然顶级亿元拍品消失，但本季度高端拍品表现不俗，市场购买力仍有支撑。
　　除了中高端拍品的数量出现增长外，这类拍品的市场份额在2013年春拍也明显增加。2013年春拍，100万～500万之间的拍品实现总成交额75.7亿元，占据28.5%的市场份额，中端市场份额提升最为明显。另外一个变化明显的价格区间为1000 万～5000万之间的拍品，总成交 29.9 亿元，同比增长了1.03%；虽然这一价格区间拍品数量同比增长了72%，但这一价格区间的拍品均价相较去年明显偏低。
　　从价位上看，2013年秋拍最显著的特征便是亿元拍品的重新回归。苏富比在2013年香港秋拍中收获了4件亿元拍品，而5天秋拍的总成交额高达41.96亿港元，创下了国际拍卖行在亚洲历来最高总成交纪录。其中，曾梵志《最后的晚餐》拍出1.8亿港元，刷新了当代亚洲艺术品纪录；一枚118.28克拉椭圆形d色无瑕钻石又拍出2.386亿港元；明成化青花缠枝秋葵纹宫盌最终以1.412亿港元成交；明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像以2.36亿港元成交，创中国雕塑品世界拍卖纪录。
　　有媒体报道称，2013年进入拍卖场的买家，很多都是从未见过的新面孔，统计显示，2013年春拍，超过40%的客户是第一次进入拍场。市场人士分析指出，这一轮行情中，100万元至300万元的作品成交情况良好，可以判断市场进入了大量新买家，他们无力问鼎高价拍品，瞄准了大师作品中价位较低的，或二线艺术家的精品。虽然2013年秋拍亿元拍品重新回归，但 “亿元时代重新来临”也是不确定的，因为2013年中低端市场优质作品受追捧的程度增强，市场对低估值的艺术品，特别是古代艺术品仍具有较强的购买欲望和资金实力。
　　三、 板块分化：中国书画依然抢手
　　（一）中国书画成为主力

　　据雅昌市场监测中心数据显示，2013年春拍中，各家拍卖公司书画板块市场份额相比2012年春拍均有所提高，从总体成交额来看，2013年春拍传统书画虽没有创造单一作品新的市场拍卖纪录，但总体成交表现相较于去年秋拍已经大幅回暖50%，达到2011年市场回调期之前的水平。中国嘉德的中国书画成交17.34亿，占比六成五；华辰的中国书画6000万元，占比五成五；诚轩的中国书画1.74亿元，占比近六成；永乐的中国书画2256.99万元，占比五成五。中国嘉德的“大观——中国书画珍品之夜·老舍胡絜青藏画”“观心—宗教文化艺术品系列专场”等五个专场和华辰的“北启南沙——启功、沙孟海书画”“古美术文献”两个专场百分之百成交。
　　2013年嘉德香港秋拍，宋理宗的《楷书浅沙流水联句》册页以4255万港元拔得全场头筹，南宋杨皇后杨妹子的《楷书清凉境界七绝》团扇以2357.5万港元成交，《下元灵佑图》最终以3335万港币被藏家收入囊中。
　　盘点各大拍卖公司的拍卖纪录，可以看到当前市场行情的鲜明特点：书画部分的行情虽然受到的冲击最大，但仍然是交易主力，有望在后面的行情上升阶段闯关夺隘。
　　（二）写实“老油画”较稳定
　　在当代艺术及油画雕塑板块，各大拍卖公司都相当重视二十世纪早期油画的梳理，使之成为推动油画市场前行的最重要力量之一，写实板块稳定且扎实，当代板块相对冷静，市场热点向受国际认可的艺术家转移。在中国嘉德春拍中，吴作人《战地黄花分外香》8050万元成交；在华辰，周碧初创作于20世纪60年代的《水库一角》以51.7万元成交，颜文樑《雪夜》89.7万元成交，林风眠的《夜》以690万元成交。而秋拍中，写实老油画行情继续走高，10月5日，香港苏富比秋拍上，陈逸飞的《红旗之一》以6283.6万元成交，紧接着中国古典写实油画“标杆式”人物靳尚谊先生的博物馆馆藏级作品《塔吉克新娘》，在中国嘉德2013秋拍中，以8510万元人民币成交，更是创出中国嘉德油雕板块二十年拍卖新高。（三）当代油画开始复苏
　　2013年春拍的当代艺术板块依然表现得相对沉闷。作为中国嘉德油画专场的封面，刘炜《革命家庭》以782万元拔得该场头筹，而前几年被市场高度关注的张晓刚、方力钧、周春芽等人的作品在春拍的油画专场中并不常见，即使有上拍也都陷入了流拍的惨状。在嘉德中国油画及雕塑专场中，刘小东的《1990年作笑话》估价1400万元遭遇流拍，周春芽的3件作品《太湖石》《中国园林》《幸福一号》均未成交。曾梵志及周春芽的作品惨遭流拍，对此，有分析人士认为可能是由于作品估价过高。北京保利的当代艺术板块也是表现平平，唯一的亮点来自刘野《大旗舰》，该件拍品以980万起拍，经过长时间的价格拉锯战，最终以1667.5万元成交，成为当晚最贵的当代艺术作品。据业内人士分析，买家很难接受把高峰期的成交价格当作目前成交价格的基准，因此造成了较高的流标率。
　　在秋拍中，当代油画板块风云突变，曾梵志《最后的晚餐》拍出1.8亿港元；紧接着，在香港佳士得11月23日举行的“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场拍卖中，曾梵志的另一幅作品《协和医院之三》又拍出1亿港元。此外，罗中立的《春蚕》、朱德群的《无题》等多位当代画家的作品，均刷新了其个人拍卖的世界纪录。当代油画将触底反弹，在接下来的各类拍卖中，量价都会有明显提升。
　　（四）当代陶瓷依然低迷
　　在2013年北京保利春拍中，“新月雅集晚清民国文人瓷绘与现当代艺术陶瓷”专场相比往年的成绩有所下降，成交额为2021.13万元，成交率为60.56%。在2012年的春拍“新月雅集”民国文人瓷绘与现当代艺术陶瓷专场中，成交额为8389.94万元，成交率为65.25%。在中贸圣佳2013春拍中，“天匠雅制现当代陶瓷艺术”专场总成交率仅为25.36%，总成交额为895.6万元。在秋拍中，这一板块的表现依然不佳。对此，业内人士分析，对于当代陶瓷的成绩不理想，有两方面原因，一是由于市场价格的混乱，当前价值体系与市场的认可度不一样，因为当代陶瓷市场的价格基本都是以职称评定的；二是由于行业不自律。
　　四、 拍卖公司：打造品牌效应
　　2013年，虽然中国艺术品市场举办拍卖会的拍卖公司数量、总拍卖会数、专场数、拍卖作品数量增加，但由于精品佳作数量急剧减少，作品整体上拍质量下滑，以致作品成交数量、成交额、作品单价呈减少态势。本季度，参拍的拍卖公

司数量为240家，同比去年春拍增加16家；拍卖会的数量为336场，同比增加40场；专场数量同比增加134场，为1，217场；作品同比增加9，120件，而作品成交同比减少348件，为112，643件。
　　本拍卖季，拍卖公司不仅在拍品征集、营销方面挖空心思，在专场设计方面深耕细作，全力打造“专场品牌效应，更加注重学术梳理和文化内涵的挖掘。如中国嘉德推出的“大观——中国书画珍品之夜 老舍胡絜青藏画”专场、北京保利推出的“小万柳堂剧迹扇画夜场”、北京匡时“澄道——中国书画夜场”等专场品牌凝聚效应无疑提振了场内拍品价格。同时，私人珍藏专场的设置也成为本季拍卖的一大亮点。
　　与市场上中低端拍品较走俏的状况相对应，各大拍卖公司也将重点放在了中低价位的拍品上。如此定位，显然是考虑2012年的拍卖市场行情后，在2013年的拍品征集过程中更加注重真、精，在估价方面也更加谨慎。因此，与“天价”拍品或流拍或退拍形成鲜明对比，各大春季拍卖会中才有了很多拍品以超出预估价数倍成交的现象。
　　然而藏家普遍惜售、拍卖公司征集困难等问题也是不争的事实。2013年中国艺术品拍卖市场精品日益稀缺的格局没有大的改观，但拍卖机构反而在征集力度和营销手段上更加投入，除了在专场设置等方面绞尽脑汁，也积极开拓新的拍卖品类等措施争取客户资源。
　　五、 消费终端：不缺钱但信心不足
　　从整体发展趋势而言，艺术品拍卖市场没有延续2012年大幅下跌的走势，而是呈现企稳局面。艺术品市场总额增速与宏观经济指标之间的协同变化关系在当季依然在延续。中国狭义货币供给量m1在2012年底至今一直处于回升状态，在此背景下，艺术品拍卖市场总额的跌幅明显收紧，显示出制约艺术品市场复苏的资金环境因素已经得到明显缓解。
　　在目前中国巨额的资金存量下，高端艺术珍品的价格一直处于上涨的趋势中，这在当季已有体现，这种市场局部价格上涨趋势接下来将得以延续，但市场整体的回暖尚需等待更多优质资源的回归和发掘。虽然市场信心不足，但也应看到人气在一定程度上的恢复。而人气的恢复是市场调整渐趋结束的标志。经过了断崖式的下滑后，市场博弈各方试探出了新的交易平台，并将重新构建估价、成交价的标准。
　　2014年将成为一个继续开创价格纪录的年份，同时，市场中高端拍品的价格更加坚实，但艺术品市场在中国宏观经济趋势下，面临来自自身的结构需求的必将调整。所以无论是上涨或下降，幅度都会受到一定的阻力。因此，可以判断的是，中国艺术品拍卖市场经历了2012年的回调，2013年春呈现出调整之后，2014年将进入平稳上升的态势。▲