【摘 要】室内空间不仅是物理功能上的庇护所，同时也为人们提供精神上的庇护。美籍华裔建筑师i.m.pei 在华盛顿国家 艺术 馆的中庭的设计中内部空间和外部空间变化中运用揭示和解释了室内空间物理围合使之成为人们的心灵寄所，人们在那里得以生理和心理上的喘息和放松。其空间各种元素的穿插和运用给予整个空间更多丰富和不同遮护。
　　【关键词】庇护所 室内空间 物理围合 心灵寄所
　　
　　美籍华裔建筑师i.m.pei设计的华盛顿国家艺术馆，是由二栋建筑物组成。西部建筑建于19世纪40年代建造；东部分建筑从1968年建造到1978年，华盛顿国家艺术馆的设计成为卓越的跟随50年代适度 现代 主义风格的代表。
　　华盛顿国家艺术馆的东部建筑能被视为 70年代美国建筑的杰出范例。在pei 的东部建筑里，最吸引人的成份是整个国家艺术馆的中心的“中庭”设计。 它的独特不仅因为它是二栋建筑物的链结，更因为它是一个卓著的室内空间。
　　在华盛顿特区的国立艺术馆的中庭内部空间提供一个有趣又独特的内部庇护所，这个空间提供物理上的围合，同时提供视觉上的暴露。这个庇护所成为外部空间和内部空间的分界线。在各种不同的情况，它也能产生不同的内部空间层。中庭位于在二栋建筑物之间。在一面，中庭借用旧的西面的建筑物的墙壁，这中庭空间的另外三边的墙壁利用东面建筑的外墙壁(构造)。因此，二栋建筑物的外面墙壁构造了这个中庭的内部空间。建筑的内部是保护内部的物体且分隔它们和外部的一个庇护所。WWW.11665.Com庇护所是存在于空间之间的空间。这结合处的墙壁分开空间产生了不同的内部和外部环境。
　　仰赖其他的不同空间，内部空间和外部空间总是在变化中。在pei的东部的建筑物中，他选择相同的材料——粉红色调的田纳西州大理石和混凝土——回应现有的西面建筑物。因此，中庭的表面和整个的国立艺术馆相协调。置身于这个中庭中，人能一定感觉他们仍然在里面，在被庇护的空间之下。然而， 当我们审视整个平面的时候，依照东部和西部建筑，中庭也可以被考虑作为一个外部的空间。这点相对于以往谈论过的内部空间层，示范出了典型的内部空间的特性。
　　华盛顿国家艺术馆中庭是整个东西建筑之间的链结。在这个室内空间，基本的功能是将一座座桥廊和通道提供给人们。这稍大些东部建筑的中庭是被活跃交替而繁杂的楼梯、桥廊和露台填满的。这些复杂的 交通 流线连同空间里面活动的人们交织在一起使整个的空间变得繁忙且得到真正的占用。阳台和桥廊领引人们到神秘的目的地， 在这个大的中庭中，它们成为令人兴奋的元素。“……这个空间的巅峰状态，是当它被沿着阳台和狭小甬道散步的人们充满的时候，移动的影像投射在交错的墙壁上。”建筑物、人和结构的移动给公共的中庭空间注射了活力。这一个环境组合成了一个丰富的被庇护的空间。

　　在设计程序期间，pei改变了他的最初想法，在天花板上，运用金属制的框架和玻璃代替混凝土修筑的天花。“开敞的内部庭院的概念是一次非常重要的突破。”这种材料-玻璃，它促进整个的中庭被置于建筑内部和外部之间。同时为整个的空间提供舒服又明亮的环境。在威斯曼的文章中他描述：“像这样大型的空间，它是具有更振奋人心的向上性超越了压倒性，这主要是源于光的质量。日光穿过中庭空间中多面的水晶装饰框架，狭窄的铝杆有技术地散布，在空间里穿插交错的它们像太空时代的威尼斯的百叶帘。”此外，这个大的机动装置的装饰框架，促成整个室内空间工程，引起不同的内部空间环境。在这一个中庭中的可移动的装饰框架是用铝做成的，随着空气运动方式继续移动，展露出在天花板中的墙壁和流溢展开的光。依照威斯曼，“藉以这个亚历山大.考尔德所作的大型机动的中心悬挂物使这个空间更加活波生动，而且这个悬挂物不停的对那些访客提供变化投影图像，使大理石墙壁成为永恒地不断变化抽象作品的油画帆布。”当移动的装置结构移动到中庭不同位置的时候，内部的形式在这一次运动之后再次改变。这个遮盖的但又暴露的天花材料产生了内部空间和外部空间的间隔，同时给予内部的空间呼吸机会。整个大型的天花板向天空所打开。即使有金属框架，整个的室内中庭空间仍然能引入许多 自然 光。中庭北面墙和南面墙之间有个很大的缝隙，是因它介于东和西建筑之间。这个缝隙，直至天花板也被金属所制框架配用大量的玻璃覆盖。它透射出强烈的光照到中庭的内部空间中。缝隙是二栋建筑物的划界的线，但它也是推进整个中庭处于一个既是内部空间，又是外部空间的条件中。当人紧邻这个玻璃缝隙站的时候，他们可能感觉他们正在外部和内部的空间之间站立。这个邻近的视觉开始，是室外空间和室内空间的链环，表现一个转换的地带。用在天花板和墙壁的一部份上的透明的玻璃和金属制的框架维持外部和内部之间的连结中庭不仅是物理功能上一个庇护的，同时也提供人们一个精神上的庇护所。pei的目的是在宽敞的中庭提供和陈列一些有限数量的大型的 艺术 作品，访客们置于向东的地方使他们感到生气蓬勃。在一次面谈中，pei 提到：“一个博物馆应该是一个有趣的地方，一个愉快的地方，让人逗留而且返回欣赏更多的艺术品然后出来使他们自己放松，体会然后再继续，周而复始。……穿越整个空间的我们，有空气和空间的博物馆。”在国立艺术馆的中庭中，人们也能从阴影中得到精神性的保护。pei敏锐地操纵了环境的光线和艺术馆中庭院的光的投影。为了阻止紫外线损坏艺术，pei发明了管状铝遮板的太阳遮光屏，不像通常的平坦种类，投掷一致的温和的投像。在不同时间和外部的条件下，天花板金属制的框架的投影、廊桥的影像和边界线，和不断变化移动装饰架的影子投射在中庭空间中。这些不断变化的投影（影像）是从这些不同的室内结构(情况)而来的。 这些变动的影子加上访客的移动，整个的空间变成富有而又强有力的。
　　与整个的国立艺术馆相较，中庭是内部空间的室内空间。中庭也为整个大空间构造了边界。 在物理的自然的建筑之下，形成内部的庇护所。华盛顿国立艺术馆的中庭是一个公众的户内广场。它给我们创造出一个特别的庇护空间。 中庭激发出一个持久的内部空间，同时产生出了一个长久的庇护所。开敞和明亮的内部空间提供了一个舒服又自然的庇护空间。
　　这开敞明亮的庇护所——中庭——产生出物理上的封闭和视觉的暴露一种空间形式。这个内部的庇护所空间总是因不同元素的变化保持着新鲜和可变性。庇护所包含所有的不同室内空间的元素，包括：面、移动、照明和图像、时间，甚至空间，等等。基于这些元素，形成并构造了这多样的庇护空间，使建筑外部的元素也能自然地成为内部的结构。
　　
　　 参考 文献 :
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　　[4]tzonis，alexander “ national gallery of art east building” architecture in north american.publish：london：thames & hudson， (1995).
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