【摘 要】呼吸是生命的基础，没有呼吸人类将无法生存。呼吸在演奏小提琴中也起着一定的作用。呼吸动作对情绪变化、音乐表现也有着密切关系。所以,正确的呼吸有助于肌肉和心理放松,对提高和发挥演奏技巧有极其重要的作用。
　　【关键词】小提琴，演奏，呼吸
　　
　　 我们知道呼吸是生命的基础，没有呼吸人类将无法生存。在音乐作品中，会有或长或短的乐句。在乐句中间会有停顿与相连的问题。这里的停顿与相连的问题就是我们所说的呼吸。音乐是人类语言的高级状态。它同语言一样有着句子的长短之分，有着抑扬顿挫的语气变化，有表达一个中心思想的结构性和完整性。它跟人类的呼吸一样，没有呼吸就没有乐句，也就没有了语调和结构，从而就没有了生命。不少人在小提琴演奏中不顾音乐的分句，演奏中缺少音乐的呼吸，致使我们对乐句的认识模糊，处理的作品缺乏音乐的律动性和歌唱性，就会给人一种上气不接下气的感觉，缺乏层次感，也就抹杀了作品所要表达的思想感情。
　　 一、正确划分乐句是音乐呼吸的基础
　　 划分乐句是为了理解乐句，理解乐句是为了理解乐曲。一篇文章，只有懂得了每句话的意思，才能理解全篇的意思。同样，一首乐曲，演奏者只有懂得了每个乐句的涵义，才能领悟全曲的涵义，分清了乐句，就能体会到各句之间的关系。下面我们就简单地分析一下怎样划分乐句。
　　 首先，也是最重要的，就是对作品要反复认真地体味、感受，从心理上接纳每一个音和每一个句子，了解每一个音和每一个句子所要表达的意思。培养这种良好的音乐感受力，是正确划分乐句最可靠的途径。www.11665.com这一点在歌曲中是比较容易理解的。特别是那种结构方正性的歌曲，比如四句歌词对应着的四个乐句，句与句之间都有明显的呼吸。而器乐曲中乐句也有的类似歌曲，分句比较清楚，容易理解，但有的就不那么一目了然了，这就是“器乐化”的乐句。但无论如何，所有旋律实际存在着乐句的构成。我们若细心研究分析，从作品创作的时代背景到作品创作的风格特征，从作曲家的创作特征到作者的创作原因，再加上反复的聆听感悟，做到了这些再去理解乐曲便不再是难事了，这是正确划分乐句的第一步。
　　 第二，与文章的句子不同，乐句划分方法有时并不只有一种方案是唯一正确的，而文章里标点符号的划分方法不说绝对只有一种，也的说几乎只有一种。一旦标错位置就可能导致句意的大相径庭。但乐句的划分则不同，一个乐句有多种的划分方案是完全可能的，而且这几种方案都有其道理，可以说是成立的。但客观的说它们之中也会有一种是最能令听众满意的方案。这个时候就只能细心的比较这几种划分法了，用心体会它们的细微差异，从而选择一种在听觉和感觉上最满意的一种来。
　　 第三，要特别注意远距离的音以及顿音、跳音、被休止符隔开的音的划分。这些音都不相连，但不见得不是一个乐句，对此的感受要注意他们之间的运动趋势及在表情达意上的连贯性，而有些乐句的划分方法却不总是在明显的停顿处，有时也会划分在连续的八分音符和十六音符中间。所以说，重视作品中的每个音对于处理好作品是非常重要的，决不能马虎。
　　 二、理解音乐作品，合理运用乐句之间的呼吸
　　 要理解乐句，理解它们的气质、性格、风格，以及乐音运动的趋势、逻辑关系，这一点是很必要的。把理解到的内容与音色的选择、连弓与分弓的奏法、力度及其对比变化指法等各种演奏记号与表情术语结合起来，理解乐曲上的所有标记。这是最基本的一点。我们知道任何一位作曲家对于其作品所做的处理都有其内在的道理，决不允许演奏者轻视马虎。只有良好的尊重作曲家的创作意图，尊重各种演奏记号，才能对作品进行较好的演绎。例如法国作曲家马斯涅（massenet）为歌剧泰安司（thais）所作的幕间曲—《沉思》。女主角thais在沉沦的深渊中，渴望憧憬着清明湛蓝的天空。作为一首小提琴冥想曲，在表现深挚悠远的情思，在宁静起伏的旋律中，其典雅耐人寻味。这首曲目旋律流畅如歌，柔美舒展，加上力度的变化，听起来扣人心眩。但是希望发出什么样的音色？是深吸一口气从容的开头，还是急吸一口气灵巧的开始？这些都要根据演奏者对曲子的理解而定。只有这样，才能恰当表达乐曲所描绘的意境。
　　 其次，应注意的是呼吸的时间问题。我们知道，音乐本来就是一门时间的艺术，在时间中展开

在时间中结束。笔者认为演奏者对于呼吸时间的把握，应该考虑到音乐本身的节奏特征和律动特点。演奏者要善于体会这种感觉，只有这样才能掌握好呼吸的时间。在演奏一句长达几十个小节的大起大落的旋律时就必须以舒缓而绵长的气息为根本。同样，在需演奏情绪高涨激昂，或者速度较快的一段乐句时，演奏者本人的呼吸也应该相应加快，到高潮音之前的呼吸可以较深一些。但不管怎样，演奏者本人的呼吸与乐句的呼吸在根本上应该是一致的，而且与乐段乃至整首乐曲的呼吸也应该是和谐统一的。此外，对于学生演奏中呼吸的掌握，应采用先让学生把乐曲演奏熟练完整的情况下，要求学生反复哼唱乐曲的旋律，从而深入体会乐曲的呼吸线条，将它运用到实际演奏中去，即将自身的呼吸与音乐的呼吸融为一体，进而做到“人琴合一”。只有这样才能达到表现音乐内涵的目的，才能将音乐作品演绎得淋漓尽致。
　　 气息是小提琴的生命，呼吸方法掌握是否得当，是演奏之根本。气息运用的正确与错误，对技艺表现、音乐感情的表现、优美音色的表现等都起着决定性的作用。对从事小提琴的学习、演奏的学生来说，掌握科学的呼吸理论，并运用到自己的演奏实践中，就显得尤为重要。为此，作者结合多年学习小提琴的经验、演奏及实践，较为粗劣的探讨小提琴演奏中的呼吸认识，以求切实提高小提琴专业能力，共同促进小提琴音乐艺术的发展。
　　 参考文献：
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　　 [2] 盛中华 小提琴教学160问》 [m] 上海音乐学院出版社 2002.5
　　 [3] [苏] 尤.伊.扬凯列维奇《论小提演奏》[c] 人民音乐出版社 2002.8