该在战场上奋战归来，看到前来迎接的妻儿，他欣喜异常，赞赏妻子为他生了一个手握“苏鲁锭”（蒙古人的战神）长矛的草原英雄。当众为儿子取名“铁木真”，并命令脱朵立即杀掉俘虏铁不真兀格。脱朵刀落之时，出现了也速该双手缓缓高举婴儿，婴儿和蓝天相映的场景。画面中镜头由平视向仰视的转移，观众的注意力集中在新生的婴儿身上，这个空间造型实现了画面感知的深度。一个新生命、一个英雄的诞生，预示着铁木真，一代“风流人物”，将像一颗冉冉升起的太阳，闪耀在广阔的草原上。这个画面在故事叙述层中，只是一个瞬间的片断，却实现了电视剧对视觉形式的深度探索。
电视剧叙事中，光线、色彩原本是作为表现空间距离的形态，在叙述主体眼中，它们成为了创造瞬间深度的标志物。全景、远景、近景……；白色，红色、黑色等不同的画面感知，原本作为物理空间深度距离的认知方式，在电视图像中被作为种种召唤其情感介入的审美质素，创造着艺术的可能性。“光和影能使观看者将物体对光线的阻挡作用转换成距离信息……色彩作为一种距离提示手段，就更神妙了”。如红色、蓝色分别被视为前进色和后退色，就是观者主体深度阐释的结果。电视剧《金粉世家》画面形式的结构就多处采用了色彩、光线来营造画面的视觉艺术。整理：WWW.11665.COM 。
如金燕西驱车邂逅贫家女子冷清秋那一刻，就采用了一种浪漫主义的写意手法：随着清风飞舞的白蝴蝶般的纸张中，一个身着浅蓝色学生装女子蓦然出现在金家公子的视野里：她清纯、素雅、端庄，一下子攫取了他的心。色彩在这里不仅是画面形象的视觉元素，也同时是营造审美情境、唤起深度审美体验的重要组成部分。巴纳德依据巴特对图像的理解指出：“承认形状、线条、色彩和质感是再现自然世界中的事物，正是对某个图像外延意义的认知和理解”。光和色作为电视剧叙事基本的艺术质素，可以实现瞬间深度感知。
三、深度是一种价值模式
深度是一种价值模式。电视剧审美价值的探求，体现在图像形式和内容之间的意义建构。电视剧图像是基于电子视像技术之上的、流动的影像世界，图像显示意义的手段，必然是片断性的、瞬间的象征结构，它所创造的视觉形式，象征、比拟等修辞手段、在观者感知中须具有可供普遍理解的意味，也就是说视觉深度感，是叙述主体对表层形式趣味的有力把握，在平实性中寄寓的价值探索，而非强制性灌输思想。电视剧《空镜子》、《浪漫的事》、《搭错车》、《青衣》虽然都是一些日常生活的素材，但是导演往往擅于在生活的洪流中迸溅出生命的浪花，如孙莉姐妹和镜子的隐喻等，筱燕秋学演青衣时扭结在一起的水袖等，都具有一定的深层“言说”意味，丰富了剧作的思想艺术。审美价值是电视剧视觉美学深度意义的实现，也是其叙事长篇延续的生命力所在。
此外，电视剧长篇叙事的结构形式，以及电视剧作为大众的视觉艺术，面向各种文化层次的受众，决定了它只能是瞬间的深度展现。它在视觉呈现上必须考虑到大众近似取向的接受水平，及电视媒介艺术表现的可能性。从当前电视剧艺术实践来看，各类题材总是力图以亲近生活的面目出现就是例证，因为从大众审美心理特征来看，诉诸其审美理解的最佳方式就是使其以一种新鲜的目光重新感受日常生活。这种新鲜的感知来源于对日常生活的陌生化观看，并由此上升为理性认知。“陌生化”的原则是基于审美惊奇心理之上，对作品理解的深化。大量现实主义题材的电视剧，保持着与日常生活的“渐近线”，以简洁、平实、明晰的叙事风格取胜，叙事线索较为单一。但是，这种世俗性的叙事倾向，容易使之陷入平庸，缺乏美学感知的力度。由视觉“惊奇”带来的瞬间深度体验，使审美体验保持着新鲜的思维，凝聚着重要的审美价值，提升了电视剧作的艺术品性。
电视剧是一种特殊的艺术类型，产业化经营常常使之陷入一种艺术性和商业性相抗衡的局面，有些剧作者在电视剧艺术价值和收视率之间建立起正比例的关系，把观众的接受作为衡量艺术性的旨归。这对于电视剧艺术生产来说，无疑是一把双刃剑。一方面导演在制作过程中，“假定”观众审美过程中的反应，会不断制造惊奇感来满足观众的审美期待，另一方面，有时也会惊奇作为一种满足受众猎奇的手段，盲目追求观赏性，迎合世俗趣味，造成电视剧艺术的品质的下降。因而，电视剧在把惊奇化作为叙事策略的同时，要更注重从审美价值角度去对其艺术意蕴的开掘，也就是要从叙述内容和视觉形式上构建出具有深度意义的电视剧叙事来，使观者能够真正感受到“艺术的意味”。
参考文献：
[1](美)彼得·沃德著.范钟离等译.电影电视画面：镜头的语法[m].北京:华夏出版社,2004.
[2](美)莱斯利·施特勒贝尔等著.陈建中,纪伟国等译.摄影师的视觉感受[m].北京:中国摄影出版社,2004.
[3]([转贴于:论文大全网 https://www.11665.comhttps://www.11665.com/literature/news/201209/135356.html]
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