【论文关键词】《色戒》；《生死谍变》；比较 
　　【论文摘要】《色戒》与《生死谍变》同样是间谍题材的爱情电影但是它们所反映的问题却是不同的，一是反思人性在社会历史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一个则是站在民主制度角度反思分裂反思另一种政治制度的问题，是政治题材的影片。同为间谍题材的爱情电影，而它们的风格却是大相径庭，各有千秋。 

　　 
　　2007年《色戒》的上映，在国内外引起了广泛的关注。之前，在意大利“水城”威尼斯的丽多岛举行的第64届威尼斯电影节闭幕式暨颁奖典礼上，华人导演李安执导的华语影片《色戒》击败了此前人气较高的法国影片《种子与骡子》，获得了最佳影片“金狮奖”,可以说取得了巨大的成功。《色戒》在上映之后席卷中、港、台三地票房突破3亿，在研究《色戒》这部电影的时候我们不可避免地要说到它的题材，这是一部间谍题材的爱情电影, 导演把乱世中民族的选择和个人的选择放在了一起，让我们看到了民族大义和个人抉择之间的较量，在人性和社会性之间形成了尖锐的冲突，从而引发了激烈的争论。这就让我们不由得想到另外一部间谍题材的爱情电影，那就是韩国电影《生死谍变》，《生死谍变》是1998韩国电影导演姜帝圭的作品，又译作《生死谍恋》，《鱼》，在韩国本土上映时票房出人意料地超过了同期在韩国上映的《泰坦尼克号》。该影片耗资350万美元，而最后的票房、录像带和出口三项总收入超过3500万美元， 票房还打破韩国本土有史以来的最高票房纪录，达到620万观看人次，使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的15％增加到 37％，直接促进了韩国本国电影的发展。WWw.11665.coM同为间谍题材的爱情电影,《色戒》和《生死谍变》具有一定的相似性却也有着很大的差异。 
　　可以看出，在选材方面它们都是间谍题材兼及爱情题材的影片，但是它们所反映的问题却是不同的。《生死谍变》片前字幕点题，它是反映和反思民族的分裂的问题，它把矛盾指向了北韩的国家领导人，导演是站在民主制度的角度来反思民族的分裂问题，反映分裂给人的人性带来的伤害，从而引发对另一种制度的反思，影片既表现了人的人性又抨击了北朝鲜的集权政治，它是一部维护主流制度的影片。《色戒》的核心内容是情感问题，而非政治问题，它是一部反映乱世中个人在民族大义和个人情感之间艰难抉择的影片，它所体现的是人性与社会性的矛盾，在动荡年代个人生命的脆弱，是一部典型的反主流文化的影片。 
　　在人物形象的设置方面，这两部影片有很多的相似之处的，两部影片的人物设置都是三角关系设置，在《生死谍变》中，崔相焕，金明姬和朴万坤之间的三角关系，导演通过朴在训练的时候扔给金明姬食物和卡脖子然后收手，把手放在金明姬的脸上这两个细节来暗示朴万坤对金明姬的感情的，但是导演一直让朴压抑着这分感情，在片中并不强调个人情感，而更多的强调金明姬对组织的忠诚。朴万坤作为一个反面人物，其内在又有美好的一面，他不是典型的恶人，他的恶是因为体制的原因，他的恶体现在影片刚刚开始的非人性的训练，在被丑化的北韩人之后发掘他们的本质，发掘政治分裂背后的人的分裂。在《色戒》中，这种三角关系则表现在易先生，王佳芝和邝裕民之间，王佳芝和邝裕民之间的情感导演是通过细节方面来表示的，在汽车上，王佳芝看邝裕民时深情的眼神和后来那句“三年前你可以的”，这都体现了王佳芝对邝裕民的感情。而后来不断的和易先生的约会中，王佳芝慢慢地走进了易先生的精神世界并且深深地爱上了他。影片在画面色彩处理上，对两个人的布光也越来越亮，预示着两人感情的沟通和发展，影片中对于王佳芝和邝裕民的画面色彩处理都是越来越暗的，预示着二人的感情最终走向灭亡。而王佳芝和易先生都是乱世之中脆弱的个体，他们相互理解并且像抓住救命稻草一样地相互抓住对方，在历史和社会面前他们是脆弱而无奈的。从中，我们不难看出，这两部影片的导演都抓住了在生死危难之际，个人在民族和自我之间做出抉择的矛盾心理。《生死谍变》中崔相焕最后用理智战胜了情感，他义无反顾的选择了民族大义，而舍弃了个人情感；《色戒》中王佳芝，个人情感战胜了所谓的责任感。两部电影，两个民族，两种不同的抉择。一个是为了民族国家的利益放弃了自我情感，表现了一种崇高的自我牺牲精神；另一个则是自我战胜了民族大义，在生死存亡之际从王佳芝的一个眼神里迸射出了人性的火花。

　　在影片的冲突的设置方面，《生死谍变》的冲突为强烈的外部冲突和内心的冲突，其外部的冲突主要表现为暴力冲突。作为韩国的主流的商业片，《生死谍变》的目的是缓解人们的生活压力,所以强烈的外部冲突成为影片的主要冲突。另外，在强烈的外部冲突之下还隐藏了几方面的内部冲突，如南北韩两国的冲突，爱情与责任的冲突，内在价值观的冲突等等，但是这些内部冲突还是外部动作来表现出来的。而影片《色戒》中的冲突设置主要表现为内心的冲突，是由外部冲突直接转向内部冲突的，这些冲突是通过很多的细节所表现出来的，易先生，他的性格是很冲突的, 表面的镇定,内心的极度恐惧,恐惧到需要用很夸张的方法来发泄, 越是夸张越是反映出他内心的痛苦与挣扎。邝裕民，他们一起杀他的姓曹的小老乡的时候，邝裕民内心的犹豫还有王佳芝，她和老吴，邝裕民一起的时候那段独白这都体现了人物的内心的矛盾冲突。总的来说，这两部片子的冲突设置是相反的。《生死谍变》是通过外部冲突来展现矛盾而《色戒》的矛盾则是通过内部冲突来表现的,即使遇到外部冲突导演也巧妙地使它转化为了内部冲突。这两部影片的两种截然相反的矛盾冲突的设置也就决定了两部影片不一样的视觉风格。 
　　在时间方面，影片《生死谍变》的时间是线性的时间链，影片开始字幕标示时间，再后来南韩电脑资料交代时间（93—96年）,然后是故事发生的时间（98年），时间是按照线性发展的顺序来设置的，从影片的开始到结尾，让人一目了然。而《色戒》是利用倒叙的手法来讲述故事的，影片先是从现在的上海说起，然后再回到三年前的香港，然后再回到三年后的上海，这样时间和空间就经历了很大的跨越。 
　　同为间谍题材的爱情电影，而且它们都取得了成功，但是《色戒》和《生死谍变》它们所反映的问题却是不同的，一个是反映的人的情感，反思人性在社会历史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一个则是站在民主制度角度反思分裂反思另一种政治制度的问题，是政治题材的影片。通过这两部电影的比较，我们可以看出中韩电影在人物情节冲突的设置、情感表达、摄影风格等方面的差别，同为间谍题材的爱情电影，而它们的风格却是大相径庭，各有千秋。《生死谍变》的好莱坞化的动作场面、剪辑风格以及《色戒》中导演对人物内心情感细节的把握，这些都是值得学习。