周星驰电影无厘头风格的艺术运用的论文_影视论文

周星驰电影无厘头风格的艺术运用

 周星驰从影20多年来，拍过20部电影，从最初的银幕冲动小子到唯我独尊的英雄形象，电影风格也逐渐明朗化——无厘头式的幽默。无厘头是广东佛山的方言，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，周星驰把现实中丑恶夸大化，怪异化，把现实中的美虚幻化，从而成为一代无厘头搞笑电影的鼻祖。在周星驰的电影中，他不仅在设置情节、台词运用方面有着大胆的设计，在拍摄、剪辑等方面运用也进行了常规颠覆。如果说冯小刚是依靠对白营造笑料，周星驰则是运用情节、台词、镜头和剪辑等综合的电影元素营造喜剧氛围的，他是娴熟运用各种影视艺术手法的天才。
　　一、巧用长镜头
　　长镜头是通过运动摄像或通过合理的场面调度，多角度、多层次、多景别而又连续不断地表现特定对象，力求在不加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，尊重事件发生、发展的自然流程，因此，长镜头的叙事具有不容置疑的真实性、开放性、客观性；一般在制作新闻片和纪录片中比较常用。和长镜头用法功能相反的蒙太奇艺术手法是分切性蒙太奇。分切式蒙太奇是把景别不同的镜头分别组合到一起，主观地表达创作者的意图的剪辑形式；其叙事具有主观性、封闭性，在电影和连续剧中较常用。在周星驰电影《功夫》中，表现黑帮血洗警察局一场戏中有一个长镜头：特写字牌“陈探长”拉出陈探长本人以及来警察局办事的市民又移至警察，接着上摇二楼警察，随后平摇到陈探长办公室的匾额罪恶克星，最后出现被黑帮上抛的警察摔死在匾额上。www.11665.CoM这一场戏的内容是荒诞的，世界上没有一个国家的黑帮会如此猖獗，在警察局把警察打得落花流水，而警察局上至官员下至员工皆目瞪口呆。如此荒诞的事情，按照常规，应用叙事主观、封闭的分切式蒙太奇的剪辑手法，来表达这场戏内容的夸张性、荒诞性，但此场戏却用以叙事客观性、真实性著称的长镜头来表现。以长镜头的客观真实性引导观众相信荒诞的内容，就如一本正经的赵本山在讲述一个荒谬的笑话，荒诞的内容加上严肃的表达形式让人更加忍俊不禁，从而造就了周星驰电影的无厘头风格,这种艺术表现形式在周星驰电影里比比皆是。本文由论文联盟http://收集整理
　　二、不一样的运动镜头
　　运动镜头 ,是指摄像机在机位、镜头光轴、镜头焦距任何因素变化的情况下拍摄的电视画面。运动镜头的起幅和落幅内容一般有对列、对比、隐喻、因果等关系。在周星驰的电影中，运动镜头的起幅和落幅很少出现这种对列、对比、隐喻、因果等关系，他的起幅和落幅内容总是出人意料。在电影中，制造悬念的手法很多，如对白、情节、音乐，但周星驰却另辟蹊径，利用运动镜头制造悬念，给人意想不到的结果，创造喜剧氛围。电影《唐伯虎点秋香》开篇是这样一个运动镜头：镜头起幅是唐伯虎手的特写：轻轻地拿起毛笔，正当观众期待绘画佳作是如何诞生之时，镜头往后拉至全景，落幅是唐伯虎用毛笔蘸完酱油，正在涂抹烤架上的鸡翅。其起幅和落幅的关系并不是传统的对比、隐喻、因果、对列关系，而是一种非常规的思维方法，给人以出人意料的喜剧效果。在电影《食神》里，有一运动镜头起幅是摩天大厦，随后摇至戴着墨镜、叼雪茄、身穿飘逸的衣裳的食神形象；镜头拉至全景，只见食神很有派头的上半身下面配的却是很短的短裤和凉拖鞋。
　　三、用特写放大生活中的细节
　　影视艺术和舞台艺术最大的区别就是特写。特写是一种表现人肩部以上的一种画面或者被摄体的细部画面，可以把人或物从环境中强调出来。特写镜头能将人的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众，具有一种强烈的主观色彩，用它表现某一事物的细部特征，有一种暗示和强调作用，在剪接时用它制造悬念或创造视觉震惊效果。“好的特写能在逼视那些隐蔽的事物时给人一种体察入微的感觉，它们流露出一种难以宣言的渴望、对生活中一切细枝末节的亲切关怀和火热的感情。优秀的特写都是富有抒情味，它作用于我们的心灵。”［1］在《喜剧之王》中，伊天仇、何晶晶表演情侣情戏，由于伊天仇感情太投入，鼻涕快留到晶晶嘴上也浑然不觉，摇摇欲坠的鼻涕以占据整个画面的特写出现，这个生活细节在舞台表演上永远不可能得到如此的强调和体现。这种被人嘲笑的生活场景，把伊天仇入戏太深的戏剧天赋刻画得入木三分，特写的视觉震惊感让人不得不惊叹于周星驰对生活细节的感悟。《喜剧之王》中还有一场戏是坐台小姐柳飘飘会见“极品”客人场景：柳飘飘说如果客人的头发不好看就看他的嘴巴，嘴巴不好看就看他的头发，头发不好看就看鼻子，鼻子不好看就看眼睛，眼睛不好看就看耳朵。随后以柳飘飘的主观镜头组接以下画面：特写牙齿乌黑头，齿缝夹杂着菜叶；特写客人头发中爬出蟑螂；鼻毛长得超出客人鼻孔；特写眼睛有眼屎；特写耳朵里有虫，这种强调让人过目不忘，此细节来源于生活，又放大原型，从而成就了他的无厘头搞笑风格。
　　四、善用对比蒙太奇
　　对比蒙太奇是把性质、内容或形式相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的某种寓意、强化表现内容、情绪和思想。对比蒙太奇的因素可以是画面内容，包括真与假、美与丑、贫与富、生与死、高尚与卑鄙、胜利与失败；也可以是画面形式，包括声画情绪对立、景别的大小、角度仰俯、色彩冷暖、光线明暗、声音强弱、节奏快慢等。［2］周星驰在电影《长江7号》中运用最多、最娴熟的就是对比蒙太奇。
　　画面内容对比：在电影《长江7号》中有关教导主任的两场戏，在教室里，穷孩子小狄看见教导主任的钢笔掉落在地上，就捡起来给他，而当教导主任看见钢笔被小狄捡起来的时候大叫“别过来别过来”，小狄只好把钢笔放在地上。教导主任就拿一张纸把钢笔包起来，拿在自己的手里。这场戏表现的是教导主任自认为自己是白领人士，看不起浑身脏兮兮的穷孩子小狄。后来在教导主任当监考一场戏中，教导主任却是这样的行为，他无聊地挖鼻孔里的鼻屎，左右看没人，竟然把鼻屎吃到嘴里。这两场戏通过内容上的对比，把教导主任嫌贫爱富、道貌岸然，自誉为白领人士，有修养，实则粗俗低劣的人物形象刻画得淋漓尽致。
　　声画对立:在电影《长江7号》中，小狄和父亲住在别人正在拆迁的烂尾楼里，里面爬满了蟑螂。他们两个苦中作乐进行捉蟑螂比赛，比赛中他们兴高采烈，小狄甚至兴奋地跳起了舞，此时画面的情绪是欢乐的、愉悦的；但画面的配音情绪却是凄苦的，观众是脸上挂着笑、眼中含着泪来观看这场戏的。正是这种声画对立的剪辑形式反衬了父子俩生活的艰难，弱势群体的无奈。
　　造型对比：在电影《长江7号》中，小狄又瘦又小，但喜欢他的却是膀大腰圆，大饭量的“大美妞”，而大美妞为了和小狄站在一起，故意不穿运动鞋而罚站。当身高和体重有着天壤之别的大美妞和小狄站在一起的造型出现时，观众都忍俊不禁。在唐伯虎点秋香中，当美丽多情的秋香出现之前，导演要安排一场唐寅和一个挖着鼻屎、长满胡子茬的丑女相遇，并且把秋香安排在四个缺牙漏齿、厚唇少发的丑女之中，只有这样的造型对比才能反衬秋香的美丽多情。
　　五、种类繁多的想象力

　　史上迄今票房最高的电影是《阿凡达》，其成功的秘诀不仅是精湛的3d技术，还在于它丰富的令人叹为观止的想象力。在周星驰电影中从来都不缺少想象力，和卡梅隆相比，周星驰的想象力种类繁多，方法多变。周的想象力具体有以下特点：（1）民族谚语具体化。《功夫》中，古筝斗法伴随着琴声，大刀像箭一样射出去，现代特效真正诠释了琴声如刀。我们的乡间俚语“他能把死人说活，弯木说直”，这句俚语在电影《九品芝麻官》中变成了现实；谚语“毛骨悚然”在《鹿鼎记》里得到实现：韦小宝看到许多尸体,吓得辫子竖得直直的。（2）现代艺术进行混搭。唐寅扭打赤身裸体的江南四大才子之一祝枝山，却打出一幅绝妙的山水画时，我们不得不想到了当年行为艺术的盛行；四大江南才子更是以模特走台的艺术方式出场；更加出人意料的场景是在《功夫》中，包租婆追赶挑衅闹事的阿星，亡命逃窜的阿星被特效成疾驰的摩托车，插在肩上的刀被想象成倒车镜，越过卡车的包租婆在空中还不忘做跳水的经典动作：前翻两周半。《九品芝麻官之白面包青天》中包龙星和方唐镜斗法时，十三叔包龙星扇扇，另一方的方唐镜大模大样坐在椅子上漱口,旁边有人帮他捏腮,好一副拳击场面。
　　六、夸张的情节挖掘人性的色彩
　　“所谓艺术的掌握世界的方式,就是指用活生生的具体可感的形象的形式,用矛盾冲突着的各种形象所组成的形象体系的形式来掌握世界,反映客观世界的本质规律。”［3］人性与客观现实的矛盾是文学艺术诠释的主要矛盾。人性和客观现实的矛盾是多种多样的，因此艺术表述的形式也是多姿多彩的。在周星驰的作品中，既有人性对追求美与善经典表象，也有深刻挖掘人性丑陋与阴暗完整表达。这些对人性色彩的诠释，完全不是通过机械教条，而是通过嬉笑怒骂无厘头技巧的运用，让观众在观赏电影宣泄后沉静的反思中，慢慢体会人性中哪些是真善美，哪些是假恶丑；哪些对人性美的追求是可以坚持的，哪些人性恶的是需要抛弃的。比如，在《大话西游之月光宝盒》中，周星驰饰匪头至尊宝与莫文蔚饰白晶晶一见钟情，至尊宝为博取白晶晶的爱，剃掉胡须，穿上秀才衣服，把自己打扮成“文明人”，只是微风一吹，露出光腿，夜间站在小桥上，明知白晶晶已来到，故装不知，口中朗念“长夜漫漫，无心睡眠”。一个对追求所喜欢女孩内心似火般炽热但外表故作冷静的形象跃然屏幕上，让人忍俊不禁，但回头想来，在每个人的人生旅途中，又有几个没有相似的经历呢？同时也告诉我们，爱情是美好的，人性中爱情占据了很重要的位置，是可以为追求爱情实现由恶向善的转变。
　　再比如，在电影《九品芝麻官》中，周星驰扮演北宋名臣包拯的后人包龙星，在妓院里和妓女如嫣姑娘谈话间，朝廷官员豹头、皇上和协理大臣先后强行非礼如嫣姑娘，如嫣姑娘在挣扎时说要叫人了，三人听后都说同样一句话“你叫吧，叫破喉咙也没用”。当豹头强行非礼如嫣姑娘时，藏在床下的包龙星，骂豹头“禽兽”；当皇上强行非礼如嫣姑娘时，藏在床下的包龙星、豹头，骂皇上“禽兽”；当协理大臣强行非礼如嫣姑娘时，藏在床下的包龙星、豹头和皇上齐声骂协理大臣“禽兽”。这幕中，用漫画的笔法既讽刺了中国社会中当权者权利的粗野，也深刻挖掘出人性的阴暗，当自己以势欺人、胡作非为时，认为理所当然，而当别人做出同样的恶行时，人性中良知得以发现，但谴责别人的同时，又有谁能反省自身呢？
　　有人说周星驰的电影具有后现代文化的风格：复制、粘贴。也有人说其电影有儿童思维的特点，原因是曾主持过多年的儿童节目，这些都是表象。周星驰对电影元素的了解是深刻的，他从镜头的运用、画面的剪辑、特效的合成、台词的设计无一不透露着他对生活的理解，他是娴熟运用各种电影元素的天才。

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