其次，改良乐器推广普及程度不够，这也是影响改良乐器成功推向市场的一个重要环节。
　　如荣获文化部科技创新奖的云南少数民族乐器改良作品，至今能够推广并占有广大市场份额的恐怕已没有几例。令人不解的是，这些获奖产品在乐器性能、音色、音域上都做了较大的改进，不但吸收了西洋木管、论文联盟http://铜管乐器的环键原理，而且在具体的制作上有意识保持了乐器本身的民族特色，从乐器改良的角度来看是比较成功的作品。为何现在广大乐器厂商、乐器演奏者并不接受此类作品，以至于目前在市场上流行的依然是未改良的“原生态”乐器？究其原因，高昂的制作、材料、后续维修费用是其难于跨越的一道鸿沟，生产、后期维修随之带来的高额费用，专利转让费等诸多不便之处让众多厂商“望器兴叹”，这也是众多改良产品束之高阁，只能充当展览品的主要原因。
　　最后，部分乐器改良产品还在不同程度上造成了当地文化的“跃迁”，改变了乐器固有的、世代传习的律制与乐学形态。
　　20世纪90年代初期，中国艺术研究院为了“中国民族乐器音色库”计划的实施，以项阳、韩宝强研究员为首的专家组在云南当地曾对少数民族乐器及艺人进行了深入的调研，在他们调研报告中就指出，云南当地的乐器改良者基本上是新一代的音乐工作者，而非民间艺人。他们所受的教育，多是新音乐的观念。其一是欧洲音乐体系，其二是汉族为主导的音乐体系。由于在乐器改良时，自觉不自觉地受欧洲或汉族乐系的影响，从而使其固有的音律、乐学形态发生了质的变化，失去了所属民族的特色。这种变化实际上已经对某些民族的音乐形态造成了较为深刻的影响，从某种程度上来说造成了该民族物质文化遗产及非物质文化遗产的破坏。而更令人担忧的是，云南少数民族乐器改良造成文化的“跃迁”并没有随着时间流逝而有所改观，笔者在承担文化部科技创新项目研究的时候，曾多次走访云南少数民族乐器制作厂商、工艺师，也曾在北京、上海的“国际灯光·音响·乐器展”进行过调研，就发现目前有部分云南少数民族乐器制作依然存在这方面的问题。大部分制作技师、工艺师都是出自学院传统教育，在汉族、欧洲音乐体系的影响下，对少数民族乐器进行“规范音准”的改良，部分乐器本来能够具备吹奏、弹奏、拉奏双音、和音的功能为了“规范音准”而被去掉，这种不从本民族音乐文化形态视角出发去改良乐器的做法值得商榷，因为如果乐器改良者对乐器原来音乐形态不加以关照与保护，就会割裂该民族的音乐文化传统，使这些民族、族群、群体的音乐文化形态呈再生形态。因此，如何在本民族固有的文化氛围中进行民族乐器改良与技术创新是乐改工作中必须引起重视的问题。
　　二、对云南少数民族乐器改良的建议
　　著名律学大师、已故音乐学家缪天瑞先生曾认为乐器改良是否成功主要取决于四项影响因素，即音域、音准、音美和表现力。笔者对此深感赞同，抛去演奏者自身演奏技术、艺术修养对乐器带来的音乐美感与表现力的影响因素不谈，笔者认为云南少数民族乐器应该分门别类，在本民族固有的文化氛围中对照乐器不同的性能与演奏个性进行针对性的改良，同时注意结合、参考本民族文化传统与不断发展中的乐器制作技术，并积极推广实践。具体可以分为以下几方面进行：
　　第一，应当分类有针对性的进行乐器改良工作。
　　拉弦乐器方面，对某些不定音的少数民族拉弦乐器改良应重点解决其音域在音乐表现力的局限，扩展乐器的表现力。而在规范音准方面应该参照本民族音乐文化传统，让演奏者根据本民族音乐审美习惯进行灵活的处理，极大发挥乐器原生态的音乐美感与表现力。弹拨乐器基于少数民族乐队合奏的需要，应重点解决音域和音准两项要素，提升乐器演奏性能。如曾荣获文化部科技进步三等奖的改良中音“达比亚”，改良前是流行在怒族、傈傈族群众中的一种四弦弹拨乐器。形体稍小，音量较小，音质单薄，为了发挥其在云南少数民族乐队中弹拨乐群的作用，制作者改良了之前的制作工艺，参照其他民族弹拨乐器制作的经验，安置了音品及指板，由民间一组半八度音域扩展为三组八度音域(三十七音)，并且方面转调，音量也有所提升。各个音区的音色都通透灵敏，并且由于琴弦材料的改进，之前弹奏音不准的现象得到了改观；吹管乐器方面，云南大部分吹管乐器为簧振乐器（如葫芦箫，巴乌、葫芦丝、哦比在发音原理上属于簧振动），对于此类乐器改良应对原有的和音、主簧管进行改进，加置调音装置，以保证乐队合奏需要，可以参照西洋木管乐器环键原理重新设计按键以扩展音域。云南少数民族打击乐器改良方面，由于与少数民族管乐、拉弦乐、弹拨乐发声原理不同，其改良应重点放在提升乐器表现力与提高乐器使用寿命上（云南地处低纬度高原，复杂多变的气候经常会使部分膜鸣、体鸣乐器炸裂），对某些定音打击乐器还要稳定在一定限度内的音准（如定音象脚鼓）。
　　第二，乐器改良必须与乐器制作研究、艺术实践结合进行。
　　2009年6月5日，在香港文化中心举办了两场改良胡琴演奏会，乐团向观众展示了其改良并广泛运用于实践的hkco环保胡琴，改良胡琴不但具有美学功能不变，物理功能提高的乐器性能，在设计上也体现了继承传统与改革创新结合的观念。由于在听觉上共振效果良好，振幅加强与音域增宽，hkco环保胡琴展示了它高超的表现力。得到了包括中国民族管弦乐协会会长朴东生、国家大剧院副院长杨静茂博士、中国艺术研究院乔建中研究员等专家的一致好评。每件乐器的改良，都有专门的声学专家在乐器声学质量上予以把握，并且在制作过程中广泛征求演奏员的意见，制作完成后，通过一线的演出实践来检验产品的优劣。从改良与制作的角度来看必须符合演奏者习惯与演出实际需要，装卸、维修方便，在演奏上并不会给演奏者带来额外的负担，方便各种高难度技巧的发挥。而从艺术实践的角度来看，乐器改良必须符合现代音乐声学标准，因为乐器的音乐表现力与乐器声学有着密不可分的关系，乐器的振动系统、激励系统、共鸣系统、传导系统会直接影响乐器演奏技巧的发挥及作品音乐风格的展示。从乐器声学系统角度来改良乐器，可以帮助在具体的艺术实践中找到乐器发声存在的种种问题，提高演出质量。
　　第三，乐器改良需要充分借助科技的支撑。