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浅谈《秘密花园》中的二元对立哲学思想

浅谈《秘密花园》中的二元对立哲学思想

  1911年美国作家弗朗西斯·霍奇森·伯内特的新作《秘密花园》问世,这部小说被公认为是伯内特最著名、最成功的作品,且成为20世纪初世界文学史上最重要、最有影响力的儿童文学作品之一。它三度被拍成电影、被制作成卡通片,两度被改编成音乐剧,被改编成的话剧于1991年获戏剧托尼奖。这部作品广受好评,美国作家玛格丽特·拉斯基(marghanita laski)称其为“我所见到过的最令人满意的儿童作品”。①
  在《秘密花园》中,作者伯内特塑造了性格鲜明的儿童形象和成人形象,借助这些形象建立起既对立又统一的辩证关系,这一哲学可以追溯到16世纪意大利哲学家乔尔丹诺·布鲁诺。布鲁诺的辩证哲学②明确指出:自然界的万事万物都处在普遍联系和不断运动变化之中,经过相互转化,形成对立的统一。对立的双方不是分别处于两个互不相干的世界,而是一个整体。
  本文试图从布鲁诺的辩证哲学观点出发解析《秘密花园》中儿童形象的二元对立关系、成人与儿童的二元对立关系,认为伯内特的《秘密花园》以二元对立的哲学思想为依托,真切地发现儿童的本质,正因为对儿童形象的把握,才使得文本在一个世纪以来广受好评,畅销不止。
  一、文本中儿童形象的二元对立
  《秘密花园》主要勾勒了玛丽、科林、迪肯三位个性鲜明的孩子,还有作为仆人身份出现的玛莎、玛丽失去双亲之后暂居于英国牧师家中的巴兹尔和其他孩子。wwW.11665.coM
  二元对立的哲学思想认为任何事物都可一分为二,彼此相互对立,这种哲学思维是人类认识世界的基本思维方法,反映了人类对客观世界内部关系的智慧把握。因此,要探究《秘密花园》中叙述的张力,可以从儿童形象的二元对立进行解析。
  (一)“好孩子”与“坏孩子”的对立关系
  读者眼中的“玛丽”和“科林”并不是传统意义上的“好孩子”。“结果,到了玛丽六岁时,她已经变得像头少见的又专横霸道又自私自利的小野猪”,小说一开始,作者便用“专横霸道”、“小野猪”这样的词语毫不夸张地形容玛丽给人留下的印象,缺少教养的她对印度仆人说话毫无礼貌,甚至当她的父母过世之后,好心收留她的克劳福德夫人都遗憾地表示:“可是我从来没有见过哪个孩子像玛丽这样有这么多令人讨厌的癖性。”③
  “一张挂着织锦幔帐的四柱雕花床边点着一盏夜灯,床上躺着一个男孩,正是他在那儿令人烦躁地哭着。”④这是科林继不断地深夜啜泣之后第一次被玛丽发现的形象,之后玛丽见识到了他像“酋长”一样的脾气。“你不知道他发起脾气来是什么样子。他是一个大男孩,但哭起来像个婴儿。他一发火就大喊大叫地吓唬我们。他知道我们的小命都捏在他手里。”⑤这是玛莎对科林的评价,却也让读者看到了科林的反复无常和易怒、暴躁的性格。
  与他们的形象相对立的“迪肯”却是标准的好孩子。来自于贫苦家庭的他与大自然为伍,乐观开朗,谦逊有礼,索尔比太太说:“如果没有迪肯的这个菜园的话,我们永远也不会这么舒舒服服地过日子。”⑥甚至连知更鸟都“由于某种不可思议的原因,它知道自己用不着对迪肯有戒心”。⑦
  但是作者并没有把两种形象处理成剑拔弩张的关系。玛丽一直都很崇拜迪肯,她从迪肯的身上学到了“乐观、善良”,并和科林一起在“秘密花园”的重建中把迪肯的品质逐步地内化,最终达到了自身性格的内化。
  从个体形象来说,改变前的玛丽和科林是“坏孩子”形象,自私自利、暴戾;改变后的玛丽和科林却是大方得体、温文尔雅。这种个体形象的前后变化本身也是一种强烈的对立转化关系。
  (二)自然教育和社会教育的对立
  作者在作品中强调了自然和爱心对孩子成长的作用,这也是美国教育所推崇的。这种推崇主要体现在接受社会教育的儿童形象和接受自然教育的儿童形象之间的对立。文本中有多处对此展开了讨论。
  文本开篇就指出当玛丽失去双亲之后,临时监管她的是英国牧师克劳福德一家,克劳福德家中有五六个孩子,却与玛丽格格不入。作品在此有隐喻和象征的含义。以巴兹尔为代表的儿童接受社会教育,对玛丽采取回避甚至是孤立的手段,这是社会教育和自然教育在文本中直接的冲突。
  自然教育和社会教育的对立还体现在玛丽和科林形象在文本中的前后对比。玛丽在接受家庭教师的教育时,并没有学会彬彬有礼、大方得体,相反,所有的成人都对她表示头疼。科林更是让所有仆人都感到害怕,以至于他们只能在背后诅咒他快点死去。
  但是进入“秘密花园”之后,无论是玛丽还是科林都有了鲜明的变化,他们的身体变强壮了,爱笑了,无形之中为这座死气沉沉的庄园带来了一丝年轻人的活力。
  刘再复在《性格组合论》中定义人物性格的二重组合原理认为,每一个人的性格都是由诸如谦虚与高傲、勤奋与懒惰相反的两个极端构成。两个极端相互依存并受环境的影响而发展变化,由此性格处于复杂但有序的动态变化之中。在《秘密花园》中伯内特所勾勒的玛丽和科林两位少年的形象有这样的发展过程,读者可以发现玛丽和科林的身上始终存在一种流变的因素。在小说中他们不是一成不变、呈阶段性地发生与发展,而是以基本对立的性格元素的形式自始至终、相随相伴。性格上逐步的修缮,由粗鲁到彬彬有礼,由不学无术到主动学习,由厌恶世人和生命到珍惜友情、珍爱生命,这一系列性格上的对立转变都是在自然教育和社会教育的对立中获得。
  这种社会教育和自然教育观念的对立表达了作者创作时的倾向,这也与美国式教育观念不谋而合。正如金燕玉所说:艾默生在《美国的哲人》中说:“大自

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然对于精神上的影响,以时间来说是最先,以地方来说最重要。”从郎费罗塑造出“自然之子”海华沙的形象,到艾默生关于人类与自然的哲理思考,都在塑造一个拥抱自然、热爱自然的精神灵魂,这灵魂在《秘密花园》中是显而易见的。⑧
  但是两者并不是一味地对立,玛丽和科林在“秘密花园”中高唱赞美诗、科林发表激情的演讲,却是社会教育的体现。作者并没有为两者划清绝对的界限。玛丽和科林放弃了社会教育,接受自然教育,性格上也逐步修正,最终也正如苏珊·索比所认本文由论文联盟http://收集整理为:“该考虑给你们找一个家庭女教师了。”玛丽和科林依旧要回归社会的教育,文本在此刻也完成了自然教育和社会教育的对立统一。

  二、成人与儿童的两级对立
  同时,读者也可以清晰地看到文本中成人与儿童的对立意识也很鲜明。
  以玛丽和科林为代表的儿童和以他们的父母为代表的成人在文本中的关系是紧张的,当玛丽成了孤儿之时,小说是这样描述的:“所以,玛丽几乎不可能爱她,换句话说,母亲去世后,她并不十分怀念她。事实上,她丝毫不曾思念过……”而伦诺克斯夫人生前也并未认真给予过玛丽丝毫的爱。
  科林的父亲从未向外界提起过自己的儿子,以至于玛丽第一次看到科林的时候得知克雷文是他父亲而大惊失色:“从没人告诉我他还有个儿子!他们为什么瞒着我呢?”
  文本中“秘密花园”象征着自在的儿童世界。孩子们在“秘密花园”中自由地探索,并接受大自然潜移默化的精神指引。但是作为成人的克雷文先生和众多仆人们却拒绝走入“秘密花园”,这是对童年的回避和排斥、对儿童的漠视。成人与儿童的关系在“秘密花园”的重建中逐步走向对立,这也使得文本中成人与儿童的矛盾显化,情节开始紧张,叙述的紧凑使得故事也顺利开展。
  相比于伦诺克斯夫人精神上的空虚、克雷文先生内心的悲伤,儿童无疑是生活的智者,他们把自己受到的伤害放在大自然中,让游戏抚平内心的伤,并且真心地希望得到父母的爱,希望自己的努力挽回成人的理解和尊重。最终紧张的两级关系在苏珊·索比的帮助下走向缓和,克雷文先生走进“秘密花园”,第一次牵着儿子的手走向人群。克雷文先生心灵转变的过程,其实也是对立关系走向缓和的过程。以克雷文先生为代表的成人最后在“秘密花园”中寻得新生,走向了文本的大团圆结局。
  三、结语
  从上面的形象分析中可以发现,人物关系之间的对立和统一具有渐进性,这也使得文本中人物性格趋向于丰满,使得文本充满哲理意味。
  因此用二元对立的哲学思想解读《秘密花园》可以发现,作家伯内特是基于对童年的尊重、对儿童的理解才创作出个性鲜明的儿童形象和成人形象,并且可信地描写、刻画出玛丽、科林及克雷文先生不断的自省过程。无论是儿童读者还是成人读者都可以从文本中找到现实的影子,继而获得阅读的共鸣和启示。
  许多人都认为伯内特有很好的讲故事才能,但不能否认的是,只有“以儿童为中心,以儿童的观念、儿童的想法、儿童的思维和儿童的审美习惯作为儿童文学创作和评价的一个基本指标”才能创作出经久不衰的文学作品。
  综上所述,小说《秘密花园》为我们展示了一个优秀儿童文学作品的哲学广度。它体现了作者对儿童真切的关心、关照,给成人读者以阅读期待,小说在一百年之后的今天魅力丝毫不减,仍值得读1.者反复研读和品味。

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  •  作者:李作嫒 [标签: 秘密 秘密 我的秘密花园 ]
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