【摘 要】黑白木刻版画就是运用黑与白呈现于画面的，用简化了的形式来表现绘画的一种方法。黑白木刻版画是利用特制的木刻刀在木板上刻出不同的线条、块面为表现手段的。其中黑与白的表现是其艺术生命力赖以存在的基础与条件。只有作品兼备观赏性的黑白形式美感和艺术性的黑白内美的特征，才能利于我国现代黑白木版画语言的建构与发展。
　　【关键词】版画；版画技法；黑白木刻版画；制作；
　　
　　 一、黑白木版画
　　 黑白木版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。黑白木刻版画属于凸版版画。
　　 版材是黑白木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而初学黑白木刻版画因为木板比较坚硬，难于操作，就可以用很多替代品，如用地板块、橡胶板、石膏版、kt版、铝塑板等做制版材料，效果很好，因为它比木板更容易刻制，非常适合初学者使用，这种板材的开发极大地促进了各地的版画教育。
　　 二.黑白木版画的设计与制作
　　 1. 版画-黑白木版画的工具和材料
　　 刻制黑白木版画传统的、最常用的工具。
　　 （1）刻制刀具
　　 最常见的刀具有圆刀、三角刀、平刀和斜刀，这种刀具又分为大、中、小等不同型号。
　　 （2）上墨工具
　　 a.调油墨颜料的铲子可用大、中、小等不同型号
　　 b.油墨滚筒，一般选用软硬适度的橡胶油墨滚筒。www.11665.coM油墨滚筒分大、中、小等不同型号。
　　 （3）印制工具
　　 a.木蘑菇在实际操作中用蘑菇形木刻旋转着压印在印大面积黑块时，会提高速度，但在细致入微之处，容易印糊，而在空白多的地方又容易印脏。
　　 b.不锈钢勺或木刻刀把进行压磨比较容易掌握轻重力度和凸面形的变化，从而避免木蘑菇问题。
　　 c.木版画机有轻松，快捷优点但细小部位不好控制。
　　 （4）木版画的版材
　　 a.木版画的版材一般选用木质细腻，纤维短，较脆不易起丝的木材。如梨木、银杏木等。
　　 b.三合板、五合版胶合板经过熔蜡或上胶处理后可以代替较难找的木材。
　　 （5）印制的材料
　　 a.油墨一般采用印刷厂用作胶印的胶版油墨。油墨的浓稠应根据纸张选用的不同来调出合适浓稠胶版油墨。印制所用的纸张原则上什么纸都可以拿来制作，因为选应纸张的不同最后相同的作品呈现不同的效果。
　　 2.黑白木版画制作的基本刀法
　　 在制作版画时需注重对画面的主体情绪和黑白关系的处理，刀法做到刀随心所欲。刻的过程最直接表达作者本人的心境情感，也就是说刀的走向是需要具有强烈的情感表现色彩的。
　　 （1）常用的握刀方法
　　 a.握刀和握笔相近，同样是用拇指、中指和食指控制刀具，只是手指伸得较直，刀的斜度约30度左右为易。手掌作为运刀的支点，手腕用力，往前推来刻指木版画。
　　 b.在刻制局部和细小的地方用左手的食指则由左侧顶住刀柄的前端来握刀，这样能更好的来控制刀的方向和力度。
　　 （2）不同木刻刀的几种基本表现形式
　　 a.三角刀的大、中、小等不同的型号产生的不同表现手法
　　 b.圆刀的大、中、小等不同的型号产生的不同表现手法
　　 c.平刀的大、中、小等不同的型号产生的不同表现手法
　　 d.斜刀的大、中、小等不同的型号产生的不同表现手法
　　 3.黑白木版画制作程序和基本方法
　　 a.起稿
　　 （1）先在只面上画好黑白稿。
　　 （2）把画好的草图制作到版上。
　　 a.用硫酸纸把画稿拷贝下来，把蓝色的复印纸放在硫酸纸和处理好的木板中间，照设计好的黑白稿拷贝在木版上上。
　　 b.可以在木板上直接话草图。
　　 （3）木板进行打磨加工光滑后可以上一层和板不同的颜色的是为了能看到下刀刻后的效果，涂有颜色的版面和刻过露出的木版颜色使其容易分辨。
　　 b.版材处理
　　 如选用的版材是梨木等比较光滑的版才便可直接开始刻了。但如用的是三合板、五合版胶合板，便要经过熔蜡或涂胶处理。熔蜡必须在所有的稿完成后进行。涂胶一般用清漆就可以。这样制作木板的目的是为增加木版的脆性，容易来刻制，同时填补木

板表面由于木纹较粗糙形成的缝，给印制时减少难度，另一方面是为了保护我们的所画的草稿，使不在下一版制作时候模糊，保证草稿的清晰程度。
　　 c.刻版黑白木版画
　　 刻版黑白木版画的时候，因为我们是初学者因此从最亮到暗来制作它的。这和画素描正好相反，是为了能较容易地控制整个画面的黑白灰层次。在版上刻不比在纸上画，画坏了可以擦了重来，刻掉了就不容易补上。刻时一定要留有余地，不要百分之百地刻完，尤其不能把残刀铲光了，印制试验版的效果，然后看哪里需要进行修整，什么地方的残刀需要留下，什么地方的需要取掉。这就需要作者对艺术认识和视觉修养。
　　 d.印制木版画
　　 在上墨前，先要把版上的木屑彻底清理干净，否则会粘在滚筒上。上墨时，先用橡胶滚筒把油墨滚开，使滚筒上均匀粘上油墨，然后再滚到木版上。油墨上得不能太厚也不能太薄，油墨太厚容易糊了我们制作的版，油墨太薄不易印上。将纸卷好对好版面覆盖上去，先用书本等大面积的东西轻轻磨匀一遍，使纸能稳妥地贴在版面上，然后可以上木版机或手印把它印制出来。木版机印的话在之前要调好压力，然后用没上好膜的版印几次，试印几次在可以后再来印制正版。如果手工印制，用力要适度，如压磨一遍后觉得油墨不够，可掀开纸重新上墨印制。
　　 4.补版
　　 补版是不得已而为之的事情，应该尽可能的不来制造这一麻烦。因为一般来说，在刻版时刻坏了是很难补救的。所以下刀时，一定要做到心中有数。万一刻坏了，要尽量补救，做到将错就错。但不能把希望寄托在补版上，毕竟补上的效果要比原版差一截，这是不得已而为之的做法，我们要利用坏的部分做到将错就错这才是我们需要到达的境界。
　　 参考文献：
　　 [1]刘玉山 著·中国版画〔m〕·北京：人民美术出版社，1997年6月
　　 [2]周芜 著 ·中国版画史图录〔m〕·上海：上海人民美术出版社，1988年3月