摘要　本文就纪录片娱乐化现象的传播学解读进行了分析，
　　关键词　纪录片　娱乐化　传播学
　　
　　在市场竞争的巨大压力下，综合媒体改革及时代文化等多方面因素，

　　四、重视叙事技巧
　　
　　 中国 纪录片长期以来过分遵循纪实的理念使编导们忽略了纪录片的故事性，即强调纪录片的戏剧冲突，凸显镜头的视觉冲击力。其实，在不违背真实性的前提下，大可以采用戏剧式的叙事方法，如制造悬念、矛盾冲突，捕捉细节等，

用娱乐化的叙事手段填补纪录片 艺术 创作上的不足。
　　
　　1　塑造个性鲜明的人物形象
　　个性鲜明、“生气灌注”的人物形象对受众所形成的巨大的审美和文化张力是保证纪录片能否受到市场欢迎的决定性因素。《请投我一票》之所以赢得广泛认可，除却现实题材的文化因素之外，个性彰显的主人公群像塑造功不可没。为了挤掉对手，成成撺掇同学在许晓菲演讲时起哄；在另一个竞选人罗雷面前则作虚假许诺，离间同学关系；才艺展示时，成成表现出了江湖老手般的成熟老练，在自己唱歌时安排好朋友上台拥抱，表示自己艺术能力超群。演唱完毕后，握着男同学的手说：“兄弟，缘分，缘分啊”，握着女同学的手说：“大妹子，缘分，缘分啊”，其成熟老练完全不象一个十岁的孩子。与狡猾精明的成成相比，罗雷更独断专行。WWw.11665.Com他会使用武力维护自己班长的权威，会接受家长授意贿赂同学，并且蛮横地阻止别人指正自己的缺点。来自单亲家庭的许晓菲则善良纯真，只能眼睁睁看着班长的宝座旁落，晓菲的落选伤害了单亲母亲的自尊心，在她面对镜头倾诉的泪水中，也引发了观众的感慨和对“到底什么是民主”这一主题的深层反思。
　　
　　2　制造矛盾冲突
　　纪录片的娱乐化叙事一改以往平铺直叙的流水帐方式，在特定的时间和空间内，表现出相对完整和连续的矛盾冲突过程。颇负盛名的《平衡》记录了可可西里武装反盗猎队伍的命运。在这部长达168分钟的纪录片里，编导利用真实、朴素的镜头语言，展开了人与 自然 、人与动物、人与人之间的3条矛盾冲突线。而最终的焦点落在了环保上。片中设置精密的戏剧冲突具有相当的强度、长度，且前后绵延、互相牵连，旧有冲突 发展 的同时自然地引出新冲突，新旧交错互为推动。巡逻队跌宕起伏的人物命运、盗猎者惟利是图的凶残本性、美丽神秘的可可西里的自然风光，还有受到人类无情伤害濒临灭亡的藏羚羊。相互之间的关系钩连纵横交错。巡逻队拼尽全力保护藏羚羊，维护人与自然之间的和谐共存，而盗猎者却千方百计破坏生态平衡并加害于巡逻队员。在理想和现实的残酷压迫下，巡逻队忍受着精神孤寂和物质清苦，执着地坚守着环保的信念。《平衡》的外部冲突与人物的心理冲突紧密配合，相得益彰，且根据情节的发展相应地呈现出轻重缓急。在真实得近乎残忍的情节展示中，涌动着灵魂激情的昭示和命运真理的思索。
　　
　　3　捕捉细节
　　细节演绎对于深化主题也起着不可忽视的作用。还是在《请投我一票》中，为了突出三个家庭备战班长选举的投入程度，摄象机记录了成成一家紧张忙碌的竞选活动。放学回家的成成先是完成作业，然后吃饭、洗澡，接着步入正题。父母开始为成成辅导如何竞选。拿着预先写好的演讲稿，成成有板有眼地念着，父母不时打断，纠正语速、语调和表情上的错误。
　　
　　4　设置悬念
　　悬念能激发观众收视的兴奋点。美国的钩子(teaser)理论强调开篇1分钟就要挑起观众的兴趣，整部片子要在适当的间隔里设置悬念，在起伏错落中调动、吸引观众的收视兴趣和注意力。
　　
　　5　数字化技术促成情景再现
　　“情景再现”就是根据 历史 事实，用 现代 表演或数字化摸拟的方法，部分还原历史人物和事件，再现当时情境。
　　《敦煌》的“情景再现”令人称道。在查阅了大量 文献 资料的基础上，由专业演员扮演的君王、英雄、散花天女、思乡士兵、得道高僧和沙漠盗贼，真实地模拟了2100年前敦煌的民间百态，还原了敦煌如何从最初的荒蛮之地成为商贾云集、繁荣鼎盛的文化经贸交流中心的历史真实面貌。
　　由于违背纪录片真实性的原初意旨，以及实际创作中有时出现真实与虚构的界限处理不当，“情景再现”颇受争议。但在故事性取代纪实性的当下，影像的画面冲击力，极富戏剧性的情节演进，使纪录片更具可视性，这也是不争的事实。
　　
　　五、市场化运作
　　
　　娱乐化是纪录片 经济 价值得以实现的一个途径。但并不是娱乐化创作就能带来可观的经济效益。其后，市场运作是必不可少的重要一环。首先，要重视市场调研。全球第二大纪录片制作机构、新西兰自然历史公司在市场分析和调研方面投入了大量的人力和物力，对市场需求有完整、细致的了解，并随时根据播出机构提供的收视报告调整节目内容；其次，做好产品营销。在新媒体风起云涌的市场环境下，纪录片要利用多种销售手段，实现跨媒体经营。大型政论片《复兴之路》热播后，相继推出了央视复兴 论坛 、举办展览和出版同名图书等一系列推广活动，尤其复兴论坛的点击量迅速创造新高。取得了社会效益和经济效益的双丰收；第三，打造品牌。以品牌来建立纪录片产品在市场上的地位，树立纪录片形象，是十分有效的竞争手段，也是纪录片市场战略的重要组成部分。此外，品牌衍生产品开发不容忽视，开发系列音像制品、图书、文化用品，组建文化传播公司等，对纪录片资源作再开发或二次利用。大力开掘纪录片的延伸价值。
　　纪录片娱乐化突破了传统创作模式，使纪录片的发展呈现出一种多元化的状态。但必须意识到娱乐化为纪录片发展带来更广阔的空间之时，也要警惕过度的娱乐和对市场的盲从很可能会破坏纪录片的内在价值。再者，也并非所有的题材都适合娱乐化。如果为了追求经济效益而泛娱乐化，把纪录片记录真实的职责附庸于收视率的魔棒，就本末倒置了。毕竟，在适度娱乐的基础上追求真实与艺术齐飞，在模拟与再现之间力求多元价值共存，在历史与现实的交替中传承社会责任，才是