摘要:文学与其他艺术在每一时代的联系,应是文学史的视点之一。在
　　关键词:文学;电影艺术;大众文化
　　
　　华东饭店里——
　　二楼:白漆房间,古铜色的雅(鸦)片香味,麻雀牌,《四郎探母》,《长三骂淌白小娼妇》,古龙香水和淫欲味,白衣侍者,娼妓掮客,绑票匪,阴谋和诡计,白俄浪人……
　　三楼:白漆房间,古铜色的雅(鸦)片香味,麻雀牌,《四郎探母》,《长三骂淌白小娼妇》,古龙香水和淫欲味,白衣侍者,娼妓掮客,绑票匪,阴谋和诡计,白俄浪人……
　　四楼:白漆房间,古铜色的雅(鸦)片香味,麻雀牌,《四郎探母》,《长三骂淌白小娼妇》,古龙香水和淫欲味,白衣侍者,娼妓掮客,绑票匪,阴谋和诡计,白俄浪人……
　　电梯把他吐在四楼,刘有德先生哼着四郎探母踏进了一间响着骨牌声的房间{1}
　　这是新感觉派小说家穆时英1930年代所写镜头感极强的句子。你仿佛也跟着小说人物进入了现代化的电梯间(这在当年还是很稀罕的),然后二楼、三楼地上升。镜头扫过一层层相似的上海富人“腐朽”的消费生活画面,把你带入具体可感(可视,也觉可听可闻)的情境中。这是电影这种现代艺术如何作用于

　上面引述的茅盾一文,透露出从“五四”到1930年代左翼的新文学作家对鸳蝴电影长期的藐视。茅盾不仅批评《火烧红莲寺》,在文章的末尾还捎带批评了电影《啼笑因缘》。Www.11665.coM此种情况直到1932年后才发生微妙的变化。这个起因与上海“一·二八”事件相关。由于日本帝国主义侵略造成的民族危机加深,市民的爱国热忱空前高涨,一向制作鸳蝴片的电影界敏锐地感受到观众的情绪变化,便主动邀请左翼作家参与他们的工作。左翼最资深的电影家(也是剧作家)夏衍,曾经回忆当年洪深如何为“明星”出主意“转变方向”,“请几个左翼作家来当编剧顾问”的经过。夏衍他们接到邀请后,当时非常慎重,是在瞿秋白主持的“文委”会议上经几次讨论后,才决定打入电影界的。{3}夏衍、钱杏■、郑伯奇这年用假名字进入“明星”,次年“明星”便拍摄了茅盾的《春蚕》。“文委”继“剧联”成立“影评人小组”之后,又成立直辖的“电影小组”,夏衍任组长,显示了左翼要夺取电影这一大众艺术领域的决心。1933年除了“明星”,田汉、阳翰笙、夏衍还打入“艺华”电影公司。田汉的《母性之光》、《三个摩登女性》,夏衍的《春蚕》、《上海二十四小时》、《狂流》,钱杏■、郑伯奇的《盐潮》,阳翰笙的《铁板红泪录》,郑伯奇的《时代的儿女》(与夏衍、钱杏■合作)等电影陆续拍成上映之后,符合当时市民日益高涨的民族激进情绪,得到普遍好评。从此,电影市场进入了左翼电影为主的时期。
　这些“触电”的左翼作家一般都是剧作家。他们破除了鸳蝴电影只凭故事拍摄的初级手法,开始使用剧本。夏衍虽然半路出家,却帮助“明星”的导演程步高完成了