摘要：本文在分析电影片名特点的基础上，探讨了英文电影片名翻译的四个原则，提出“精神、事实、意境”对等的“效果”标准，并概括了片名翻译的方法。
关键词：英文电影  片名   翻译

　　电影是一门艺术，不同于其它体裁作品，它通过多种信息传播媒体作用于人的感官进而产生某种效果，因而电影片名的翻译也不同于其它体裁的翻译，但它也属于跨文化交际的活动。从体裁类型看，英文电影片名翻译属于翻译学专项研究一类（金隄，1998：12）。英文电影片名的翻译，国内学者涉及不多，但已渐渐引起重视。何跃敏（1997：41-43）指出西片译名中的许多问题并提出了解决对策。贺莺（2001：56-60）则根据功能对等理论，结合中英电影片名的特点，提出了指导电影片名翻译的四大价值标准，概括了片名翻译的主要方法。肖陆锦(2001)对片名的汉译技法作了分析。本文在此基础上，广泛收集近一个世纪的英文原版的电影片名译名，并加以分析、归类，就英文电影片名翻译的原则、方法、标准等作了进一步探讨。

一、 电影片名分类
    片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是片商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪脚的译名通常是见词猜义或死译硬译的结果，常与影片内容风马牛不相及。如：the duke、while you are sleeping曾分别被译为“公爵”和“当你入眠时”，与影片内容相差千万里，令人费解。
    译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点，这是优秀译名的必经之路。WWw.11665.coM片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源（贺莺：2001：56）。以此为标准，笔者以为电影大约有以下几种类型：
  动作片：常通过画面的快速变换及打斗场面来吸引观众，如：golden eyes (黄金眼)；sindler’s list (辛德勒的名单)；speed（生死时速）等。
爱情片：ghost（人鬼情未了）；american beauty（美国丽人）。
恐怖片： the silence of the lambs（沉默的羔羊）； hackers（黑客）。
灾难片： titanic（泰坦尼克）；pearl harbor（珍珠港）。
科幻片： jurassic park（侏罗纪公园）；star wars （星球大战）。
间谍片： the living daylights（黎明生机）。
悲喜剧片：growing pains（成长的烦恼）；friends（六人行）
以上只为方便讨论片名翻译才加以划分。因为很难将哪一部影片归为哪一类。事实上，绝大部分都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，同时也可能是动作片。如windspeaks (风语者)， men in black ii（黑衣人）属于科幻喜剧片。

二、 英文电影片名翻译原则
　　虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。就其翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现为以下四个原则：

1． 经济效益原则
　　就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆（1999：49）指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐，他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求，“原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语…”（1999：49）。如sound of music 在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为“音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如waterloo bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。

2． 译名应具有信息原则
　　这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含有丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影。如pulp fiction（黑色追缉令）；meet the parents(拜见岳父大人)；a rather english marriage(鳏夫二重奏) 。再如，the third man 曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。

3． 体现文化特色的原则。
　　具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵（culture-specific）”，翻译理论家baker（2000：21）说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗、甚至某种事物有关”。由此可见文化翻译之难。影片是生活中或实或虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素，给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样，如文化词、习语等。如first blood，是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为“第一滴血”。2001：a space odyssay中，odyssay含有文化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”，必令非英语学习者困惑。all about eve中eve为神话故事中的夏娃，同样，若直译为夏娃，也令人费解。

4． 具有艺术审美价值
　　它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦纳（cf.金隄，1998：4）认为，翻译是“一门不折不扣的艺术。”电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。另外，随着生活水平提高，人们的审美水平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹为快的强烈欲望。gone with the wind，it happened one night，the secret agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一大特点。要达到以上标准，译者须有很高的汉语文字造诣。
笔者以为，以上四种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。但这并不是说，翻译每部电影的片名时，都得将它们一一对号入座。事实上，这几乎不可能。

三、 英文电影片名翻译的标准
　　关于翻译标准的争论，由来已久。其中至今仍引起人们极大争论的莫过于近代著名翻译家严复提出的“信、达、雅”的标准。“信”是对原文而言，要求译者正确理解原文，忠实表达原文思想、风格、内容。“达”是对译文而言，要求用通顺易懂的言语表达，而关于“雅”，却是众说纷纭，莫衷一是。
　　 奈达提出对等概念后，金隄从三个方面对该概念进一步阐释：接受者概念、效果概念、对等概念。关于效果概念，他指出，在明确了效果指信息对接受者的作用后，需要强调它应该包括信息的全部作用，也就是接受者从中所获得的一切理解和感受。包括主要精神、具体事实、意境气氛三大要素(1998：18)。笔者以为，这进一步明确了严复“信、达、雅”标准的内容。效果概念是否全面掌握，实质就是翻译过程中是否真正以等效为目标。
       我们知道，一切语言现象中形式和内容是一致的。译出语和译入语属于不同的语言形式。各自的读者对本族语有自己的感受。在电影片名的翻译实践中，应在“信、达”的基础上，以以上三要素(主要精神、具体事实、意境气氛)为具体内容，全面实现“效果”的对等。金隄说，正因为不同语言的各种变化都必然引起语言效果上的变动，所以只有从译文效果着眼，才能判定译文语言是否恰当(1998：43)。以此为标准，译名在音、形、义等方面尽量达到精神、事实、意境的对等，即最终使“接受者和译文信息之间的关系，应该与原文接受者和原文信息之间的关系上基本相同”（奈达，cf. 金隄：1998）。the bridge of madison country，you can’t take it with you分别译为“廊桥遗梦”和“浮生若梦”，深刻体现了汉语文化独有的意境，堪称上乘之作。

四、 英文电影片名翻译的方法及技巧
　　片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。这就要求有很高的汉译技巧，因为它们的上下文体现于影片情节中。常见的英文电影片名翻译方法有：

1． 直译法
　　这是最常见的译法。在不违背电影情节、内容及不致引起错误联想的前提下，以生动、形象的译入语再现片名。如：snow white and seven dwarfs（白雪公主与七个小矮人）；all quiet on the westernfront（西线无战事）；dances with wolves（与狼共舞）。但这种形式与内容都可直接对应的作品较少。因而要在主要精神、具体事实、意境气氛等方面都达到对等，采用直译加意译的方法是完全必要的。如ghost（人鬼情未了）；讲述美国苹果电脑公司及微软电脑公司创立者事迹的pirates of sillicon valley译为“硅谷传奇”。 再如，the living daylights（黎明生机）；

2． 意译法
　　如上文所述，很多片名本身含有丰富的文化内涵。直译难以体现其中精髓，译者在综合、分析、理解原片内容、风格、情节甚至于文体等的基础上，对片名进行创造性加工，将它译成能反映原片特点的译名，以实现其文化、审美、经济等方面的对等。如：one flew over the cuckoo’s nest中，cuckoo’s nest与杜鹃窝无关，它是个习语，为“疯人院”之意，因此，该名后被纠正为“飞越疯人院”。midnight cowboy中的cowboy本意为“牛仔”，是美国特有文化，与汉文化中的“牛郎”并无关系，但作为折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，butch cassidy and the sandance kid译为“神枪手与智多星”，生动了体现了该片内容、情节，优于最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身虽然表示人名或地名，但却是有意虚构出来的，且与电影内容有紧密的联系。此时，若能音译的同时，又能体现片名的内涵，当然再好不过。否则，以意译为佳。如cash mccall（商海情深）；shane（原野奇侠）。
　　优秀的意译片名有很多，下面再举几例，以供欣赏：the best years of our lives：黄金时代；singing in the rain：万花嬉春，雨中曲；rebel without a cause：善子不孝誰之过，阿飞正传；lawrence of arabia：沙漠枭雄；it’s a wonderful life：风云人物；it’s not me, it’s him：冒名顶替；big bully：冤家路窄，等。

3． 音译法
　　很多片名本身常为表示人名、地名的特殊名词，在不致引起译入语文化的曲解时，可直接将其音译。如： rocky：（洛基）；casablaca（卡萨布兰卡）。但众多例子表明，纯音译的例子很少，因为表示片名的人名、地名多为国内观众所不知。由此应考虑音译加意译这一方案，以取得令人满意的效果。如patton：巴顿将军；forrest gump：阿甘正传；king kong：大金刚等等。

4． 另译
　　以上译法都难以实现对等时，或译名是死译、乱译的结果，导致译名晦涩难懂，可采用另译。如：earthquake最初译为“地震”，给人一种科教片的感觉，与原片内容相距极远。后译为“惊魂夺命”较好地实现了对等。再如，gia。gia是名模gia carangi的缩略，若音译，毫无意义，现根据故事内容，译为“霓裳情挑”；speed讲述的是发生在一列高速奔驰的列车上排除一颗定时炸弹的故事。故事情节迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了“生”与“死”全系于列车之“时速”，译名“生死时速”可谓经典之作。上乘之作还比如：entrapment（将计就计）；playing by heart（随心所欲）；matrix（黑客帝国）；the duke（亿万富犬）；while you were sleeping（二见钟情）；it happened one night（一夜风流）；george wallace(风云传奇)等。
四字词是汉语词汇的一个重要特征。由以上译例可看出，四字词作为译名使用频率很高，它们在很大程度上能立刻引起观众认同感。因此，四字词的译名往往有出奇制胜的效果，被译者广泛使用。

五、 结语
　　翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否认，当前片名在这意义转换的过程中，存在良莠不分的现象，但因各个译者自身水平、经验、审美观点不同，译名质量自有高低之分。但笔者认为，为充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一、就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其全理性，都有积极的一面，符合水平不同读者的需要。第二、随着历史的发展，过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也了生了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译以符合当代人的审美情趣，也是可接受的。当然经典的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号内加以注明。gone with the wind先被译为“乱世佳人”，而后为“飘”，就是最好的例子。

参考文献：

1． 刘宓庆.当代翻译理论[m]. 北京：中国对外翻译出版公司，1999
2． 金隄.等效翻译探索（增订版）[m].北京：中国对外翻译出版公司，1997
3． 贺莺.电影片名的翻译理论和方法[j]. 外语教学，2001.1
4． 何跃敏.当前本片译名中的问题对策[j]. 中国翻译，1997.4
5． 肖陆锦.英语影片名汉译技法探讨[j]. 江汉石油学院学报（社科版），2001.3
6． mona baker. in other words[m]: a coursebook on translation[m].北京：外语教学与研究出版社，2000