雅俗共赏:近年来贺岁电影的美学追求的论文_影视论文

雅俗共赏:近年来贺岁电影的美学追求

　　近年来内地的贺岁电影出现了异常繁荣的景象，影片越来越多、档期越来越长。贺岁电影成了不可或缺的“年夜饭”之一。以往的贺岁影片多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片，迎合了观众逢年过节、尤其是春节期间寻求“心理假日”的心理放松需求。而近年来的贺岁电影表现出美学呈现多元化的特点，可谓雅俗共赏，形态多样，追求叫好又叫座。本文以2009~2011年的贺岁电影为基点，分析贺岁电影的美学追求及其对电影发展所带来的诸多启示。
　　一、贺岁电影的多样化追求
　　我们看到，近年来的贺岁电影呈现出多样化的发展态势：2009年的贺岁电影不仅影片数量多、色彩也丰富多样。在导演风格和演员阵容方面，均是八仙过海，各显神通。其中陈凯歌的《梅兰芳》，汇集了内地和香港的知名演员，不仅演员队伍阵容强大，而且影片温婉内敛，可以说是一部艺术感极佳的影片，“毫无疑问达到了中国电影制作的高水准”（《电影艺术》主编吴冠平语）；吴宇森的《赤壁(下)》不仅有梁朝伟、张丰毅、赵微等影视界的知名演员，而且名模林志玲的加盟，也为这部具有史诗规模的大片增添了不同的韵味。票房突破了3亿元，从一个侧面证明了观众的认可度。而《赤壁(下)》相对于其上集更娱乐，如刘备除了继续走“亲民路线”，在大战前喜欢“临阵脱逃”外，还率领弟兄们包起了汤圆。温婉内敛与庄谐兼备，满足了不同口味的观众需求。wWW.11665.cOM而《游龙戏凤》《家有喜事2009》《桃花运》三部影片，喜剧风格贯穿始终，为春节的电影市场带来了轻松愉快的喜庆气氛。尤其是冯小刚的《非诚勿扰》更可谓鹤立鸡群。该片不仅“群星闪烁”，而且，在内容上融进了光怪陆离的各种社会现象和社会热点问题、人生百态；形式上也达到了喜剧与雅剧等多种元素共存并交融的局面。由此成为2009年贺岁电影多样化追求的集大成者。
　　2010年的贺岁电影则以量取胜，百家争鸣，各具特色。据统计，从2009年11月开始到2010年2月，不仅贺岁档期超长——有媒体称之为“贺岁季”，贺岁影片数量也超多——《熊猫大侠》《花木兰》《三枪拍案惊奇》《十月围城》《孔子》等先后有50余部贺岁电影轮番登场，形成了蔚为壮观的贺岁电影潮。这本文由论文联盟http://收集整理里不仅有喜剧片、动作片、还有黑色幽默片，甚至还有科幻爱情片。可谓调动了所有能吸引观念眼球的元素在贺岁档期拼杀。其中，胡玫导演的《孔子》堪称大制作，不仅题材厚重，端庄大气，还在情感戏上下足了工夫。而周润发的加盟和王菲演唱的主题曲，更使这部影片成为本年度贺岁电影的一个看点。张艺谋的《三枪拍案惊奇》混搭武林外传与二人转的喜剧元素，让观众见识了张艺谋风格的另一面，令人耳目一新。本年度最值得关注的贺岁电影当是由陈德森导演的《十月围城》。影片除了甄子丹等“群星荟萃”的演员阵容吸引人的眼球外，还弱化了动作电影的粗犷，以精于细节和质感取胜，更为耐看。影片上映仅10天就获得了208亿票房，并以片中19人获得金像奖提名而创下金像奖之最。
　　2011年的贺岁电影更为丰富多彩，既有大喜也有大悲，既有纯情也有乱炖。同时，各路争锋愈加白热化，50多部影片先后上映。有人形容2011年的贺岁电影是“你未唱罢，我就登场”。而媒体的“2011必看五部国产贺岁大片推荐！”(《赵氏孤儿》《让子弹飞》《非诚勿扰2》《新少林寺》《大笑江湖》）早在影片上映之前就吊足了观众的胃口。其中最能代表本年贺岁电影多样化追求的要数朱延平《大笑江湖》的乱炖了。宁财神的编剧加上赵家班的表演，集聚了众多的喜剧元素，让贺岁档期从一开始就充满了笑语欢声。紧随其后的《赵氏孤儿》又用一个惊天地泣鬼神的悲壮故事，给贺岁片添加了新的口味，引发了国人对传统价值观的思考。其他的像恐怖片《午夜心跳》、文艺片《魔术外传》、动画片《喜羊羊与灰太狼3》、动作片《新少林寺》等也有相当的观众群。而姜文新作《让子弹飞》还没有上映时就引发了观众的强烈期待。关于此影片的多样性，有人在博客中评价：“对于想看热闹的观众，这部片子有笑料、有打斗、有正义、有名角、有演技；对于电影艺术爱好者，这部片子也不失姜文一贯追求的制作精良、技法求新；对于想看到一些‘意义’的人，这部片子仍不缺政治隐喻和价值观。”可以说，此片反映了2011年贺岁电影的整体追求。除大制作外，中小影片也加入了群雄逐鹿的阵营，使得本年的贺岁电影色彩更加绚丽，市场更加热闹。让观众都能找到各自喜欢的影片类型，也让喜欢不断变换口味的观众需求得以满足。
　　二、贺岁电影的大众化追求
　　近年来有影响的贺岁电影都有一个共同的特点，即下大力气、大制作、大宣传，进而赢得高票房。其手段是“借助高科技提升的视觉冲击力，在场景、人物造型、服装道具、化妆等方面唯美主义的形式感，明星的组合使用，对武侠动作电影美学的继承与开掘等，都显示出商业电影的基本品质”［1］。这虽然是就主流电影的大众化追求而言的，但从贺岁电影美学追求的角度来说，此说法或许更为确切。寻求快乐、放松，是观众春节前后的普遍心态，贺岁电影便迎合了观众的这种心理需求。尽管很多观众“年年看贺岁、岁岁骂不停”，但门类齐全的贺岁电影却总能找到与观众需求相应的契合点，从而使贺岁电影市场越来越红火。十多年来，贺岁电影票房纪录年年被刷新，这无疑从观众层面反映了大众对贺岁电影的认可和青睐。
　　我们看到贺岁电影在通过各种手段拉近与大众的距离，以获得大众的共鸣。在2011年的贺岁电影中，陈凯歌为了让《赵氏孤儿》适合当代普通大众的价值观和审美取向，而将程婴的贵族门客身份改为江湖郎中。同时，在故事情节上，又将其处理为无意间卷入冲突中的小人物。正是这“无意”和“小人物”，让英雄重新回归了大众。而且影片为了让每个观众都找到认同点，还花费了相当篇幅刻画和铺垫程婴这样一个小人物的心理动机变化过程，并通过一系列小事件的设计，将程婴变成一个更能被当代人所理解和接受的普通小人物。可以说，拉近电影中人物与大众的身份和心理距离，让普通民众从“小人物”身上获得心理认同，已成为电影大众化追求的一种主要表现。
　　冯小刚的《非诚勿扰2》则将视线瞄向了当代大龄青年的婚恋问题，借助2008年创造奇迹的班底及王朔独特的语言风格，再加上因《潜伏》而大红大紫的孙红雷、姚晨的加盟，继续抒写着冯氏电影的大众情怀。对于此片有如下恰当的评价：“冯氏电影（《夜宴》除外）反映了我们社会的环境；反映了在社会环境中大众生存的状态；反映了世态炎凉，不是居高临下的说教批判，不是不阴不阳的说三道四，不是消极、负面的揭露，而是怀有美好的愿望，展示人性的关怀和温情。冯小刚电影票房的成功，不是简单的商业大片的营销成功。我认为，冯小刚电影成功的核心是其大众普遍认同感，即对道德价值观的认同感，对人物情感的认同感。”［2］
　　当我们谈贺岁电影的大众化追求时，不能不谈及张艺谋的《三枪拍案惊奇》。虽然影片自上映以来各方评价毁誉参半，但作为一个对中国电影事业的发展作出了巨大贡献的导演，张艺谋利用电影对二人转艺术和小沈阳等演员的表演艺术进行的大胆尝试，这是对大众艺术的尊重和弘扬，在贺岁电影的大众化追求中这无疑是一种非常值得肯定的积极探索精神。

　　三、贺岁电影美学追求的启示
　　综观近年来的贺岁电影，在大众化和多样化追求方面进行了可贵的探索，其“独特魅力不仅在于承担特定档期内的娱乐宣泄功能，与大众的鉴赏模式和艺术趣味形成共谋，更在于与当下中国社会大众的文化心理达成深度的契合，满足大众关于现代都市的日常生活及幸福感的文化需求。”应该说，这也是近年来贺岁电影受到广大人民群众的喜爱，呈现超常发展局面的主要原因。但也不容否认，贺岁电影在其拥有独特的审美价值的同时，也存在许多值得反思的问题。
　　首先，贺岁电影缺少对当下民众的关注。虽然贺岁电影在追求大众化的过程中，表现了一定程度的对大众的关怀，但其视点主要不是放在当代，而在仅有的几部当代题材的电影中，也是集中于城市白领而缺乏对普通民众、尤其是农村广大民众的关心和关注。其实，电影最大的观众群还是最广大的普通民众，这才是贺岁电影能够被更多的观众所接受，并具有持久生命力的肥沃土壤。
　　其次，当前电影票价过高。我们看到与大投入、大制作相联系的是高票价的问题。既然是为大众的电影，就应该考虑大众的实际需求和现实消费能力。其实这是目前电影制作人无法摆脱的经济利益的问题。贺岁电影之所以扎堆，便是一种证明。笔者认为，对民众消费能力的关注弱于对电影自身能否满足大众需求的关注，不能不说是贺岁电影的一种短视行为。若研究参考一下瑞士等国家电影的低票价现状，或许能找到解决问题的好办法。
　　再次，为贺岁而贺岁的问题。既然电影是属于大众的，对最广大群众平凡的日常生活给予更多的关注，才应该是电影人的追求。而很多电影人的浮躁情绪构成了这一追求的障碍，他们不能沉下心来走到生活中去，不能用电影表现广大人民群众的最普通的生活，当然也就不能为民众拍摄更多的日常观看的影片。加之经济利益的驱使，于是便出现了为贺岁而贺岁的扎堆贺岁电影现象。
　　第四，雅俗共赏的问题。虽然贺岁电影在追求雅俗共赏方面做了很多努力，但这种努力与观众的需求仍有很大的距离。一些贺岁电影为了得到高票房而不惜媚俗，甚至哗众取宠，这是对大众的不敬，也背离了电影的本质。
　　第五，贺岁电影审美理论功底的薄弱。这方面正如谢柏梁所说：那些最见成就的中国电影导演“所创造的影片都在国际影坛上获得了或大或小的放映权和诸多的荣誉感，但是都或多或少地缺失了理论上的话语权和中国导演学派方面的审美建树感。这一时期电影理论美学大家的缺位，更是令人顿感空山鸟不语，影坛也寂寥”［3］。可以说这是中国电影，包括贺岁电影在内所面临的挑战。电影美学理论上的建树高低，决定着贺岁电影乃至中国电影的明天，且不可为当下贺岁电影的热闹场景所迷惑。在这一点上，贺岁电影可谓任重道远。
　　经过十多年的努力，贺岁电影已成为国内电影市场一块最大的蛋糕。如今中国电影人所要做的是，尽快从贺岁电影所带来的巨大经济利益的陶醉中走出来，牢记使命，加强美学理论追求，制作出更多雅俗共赏的好影片，把贺岁电影这块蛋糕做得既经济又实惠，既好看又好吃，以回报广大民众对贺岁电影的关爱。

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