接儿子回家乡：“守清贫、安本分、勤耕织，落一个骨肉团圆。”却不料与皇家结亲，她恨自己教子不力、愧对贤义士。唱到这里，张宝英脸上充满凄婉哀怨的神情，泪水盈满眼眶，然后将水袖向前轻轻一抛，煞时洁白的绢绸在恩人韩琪的灵牌缓缓落下，之后又一次次甩出水袖、抖回手里，一次次仆拜韩琪的遗像。贴切地表达出秦香莲对恩公韩琪的无限怀念和愧疚。每当此时观众席中唏嘘声起，都被她细腻真切的表演所感动。还有在本剧《认婆》一场中，当深夜留宿韩妻处的香莲见到逃婚而来的儿子和随后追来的皇姑之女紫云，得知真情不愿认亲，她先是坐在椅子上，脸背向紫云，态度很坚决，但紫云郡主哭诉道：“婆母苦就是儿媳苦，婆母冤就是儿媳冤。皇家可断婚难断，我情愿随英哥，离宫院，伴婆母，回家园，去到均州种庄田，我的婆母啊！你可容俺？”此时她慢慢转过脸，脸上露出又疑又喜的神色，秦香莲深深地被郡主和英哥在疆场上建立的纯真爱情所感动。她强忍心中蓄积了18年的怨恨，举起右手，使水袖在空中萦绕数圈，俯转身将长长的水袖飘搭在跪在身边的儿子身上，又伸出左手扶起跪哭的紫云，然后悲喜交加慈爱地轻拍着他们的肩膀……在这里张宝英老师动作把握得很有分寸，把香莲感情的扭转处理得很好，真实地表现了秦香莲不愿把老一辈的宿愿加在下一代身上的这种复杂感情变化，更重要的是将秦香莲刚强不屈而又通情达理的性格特征栩栩如生地刻画了出来。

　　在代表剧目《寻儿记》中，张宝英首演老旦。张宝英曾在她自己写的一篇文章《我演老旦》中谈到：“体会刻画有深度和细致入微的人物心理，以外形的‘静’去表现内心激烈的‘动’，既要善于表达情感，又要善于控制情感，使之达到上乘的艺术境界，这是我演这个老旦时着意追求的。”在这个戏中，张宝英紧紧抓住“天下只有不孝顺的儿子，没有不疼爱儿子的母亲”这条主线，当演到“孙淑林告亲生如箭穿胸”这段戏时，她用生动的表演去刻画母亲的内心戏，她认为孙树林告状并不是因为她受到了虐待，而孙淑林看到陌生的丫环还热心地帮助老人，可是自己的亲生却拒娘于门外，为了不使天下母亲感到心寒，孙淑林才决心去告状。当巡按的丈夫一定要把不孝之子充军沙门岛时，孙淑林的慈母之心深深地表现出来，她手拿“家法”高高地举起却停在半空，半晌，空落下，之后又重新举起准备教训儿子时又突然一愣身体向后瘫软……这是做母亲的共性，更何况是一个五十多岁的老母亲挣扎在爱恨交织的情境中，张宝英正是通过这样自然而有分寸、有层次的表演，把孙淑林此时纠结的内心表现得细致入微，使母亲那伟大慈爱的形象赫然立于舞台又昭然活在观众的心中。
　　二 善于通过细小动作刻画人物心理
　　了解崔派的人都知道，崔派表演做而不过，含而不露，以静显动，绝妙非俗，很少采用大幅度的形体动作，而只是在关键时刻画龙点睛的透露出人物的一点心机。和京剧中“程派”的艺术风格极其相似。张宝英和她的老师崔兰田一样，十分注意保持舞台艺术的朴实美，倾注全力去发掘人物的内心世界，塑造有血有肉的人物，她虽然从崔兰田和许多名家那里学了许多表演技巧，有着深厚的功底，但她从不无端卖弄，哗众取宠。而是严格的从人物出发，从剧情需要出发，让技巧为内容服务。张宝英非常善于通过人物的一笑一颦、一举一动等较生活化的细小动作去揭示人物复杂的思想感情和性格特征，她塑造人物不是只抓住一个概念，只根据台词表面意义去寻求动作和表情，而是注重在一招一式中体现人物的内心感情。
　　例如，张宝英在传统剧目《桃花庵》的演出中，当表现窦氏和妙善接杯的动作时就是如此。窦氏只是把用过的茶杯在妙善的托盘中轻轻一按，妙善此时便是惶恐地低下了头，在这里仅一细小动作，就较细腻地揭示了窦氏的机敏和妙善的惶恐之情。
　　在《包青天》剧中，张宝英扮演的秦香莲在寻夫见到陈世美时，她曾用手扶动陈世美三次，这三次细小动作简单却又不同，细致地透露出了秦香莲复杂而又丰富的内心活动。当秦香莲唱到：“陈郎，我的夫君啊。”此时她怀着满腹的委屈刚想把双手扶在丈夫肩上，却被丈夫严厉冷漠地一瞪吓得缩回手去，接着唱到“不忍心接代人一双儿女，为夫怎忍心骨肉分离”此时又顺势第一次伸出双手轻推丈夫的肩膀，希望丈夫那颗冰冷的心能有一丝解冻，但是陈世美却不予理会，过了一会儿，秦香莲又轻柔地说道：“夫啊，为妻说了半日，你为何不言，为何不语呀？”她用轻柔的语气把“呀”字拖得很长，并随着这长长的“呀”字拖腔第二次伸出双手轻摇丈夫的肩膀。就像生活中妻子向丈夫半撒娇半说的感觉，让人觉得真实。同时又把秦香莲性格中温柔、细腻的另一面表现了出来。但此言此举还是没能让冷漠的丈夫开口说话，秦香莲又说到：“常言道，患难之交不可忘，糟糠之妻不下堂。如今你已然大富大贵，难道说，当初你我夫妻受苦受难之时，你……你全忘了啊？”说话中第三次伸出双手晃动丈夫的肩膀，“啊”字也一样拖得很长，而且含着哭腔，像是埋怨、像是恳求、像是劝说。总之说话中这再平实不过的动作，把一个妻子遭遇丈夫遗弃，渴望丈夫回心转意的复杂内心展示了出来。
　　再如，《寻儿记》中第四场，当张宝英扮演的母亲孙淑林被常府赶出又来到周府为周相公送汤时，不知周相公品行如何，母亲仍然心有余悸，战战兢兢。当走到周相公书房门口，她手托汤盘仍小心翼翼的先后用两只