音乐家叶小纲获2012古根海姆奖写影视\政治音乐都是锻炼的论文_音乐论文

音乐家叶小纲获2012古根海姆奖写影视\政治音乐都是锻炼

　1955年生，广东南雄人，我国当代最著名的作曲家之一。出生于音乐世家，四岁起随父亲学习钢琴，中学毕业后下放至农场劳动，后又进工厂当钳工六年，1978年考入中央音乐学院作曲系，1987年获美国伊斯曼音乐学院奖学金赴美留学，师从作曲家塞缪尔·阿德勒、约瑟夫·施万特纳和路易斯·安德里森等。现为中央音乐学院教授、博士生导师、中央音乐学院副院长、上海交响乐团驻团作曲家等。
　　
　　他创作涉猎宽泛，在戏曲音乐方面也有过成功尝试，他作曲的昆曲剧《贵妃东渡》曾创下在日本连演十八场的纪录。
　　
　　主要影视音乐作品有《人约黄昏》、《半生缘》、《芬妮的微笑》、《花季雨季》、《上海沧桑》、《走出凯旋门》等，另有《春天的故事》等音乐作品广为大众所知。
　　
　　本报记者张润芝发自北京
　　
　　见到叶小纲的时候，他埋头在办公桌噼里啪啦地敲键盘。5月9日刚刚获得的2012年古根海姆奖作曲奖，对叶小纲并没什么影响，他只在纽约待了两天一晚就匆忙回国，投入北京现代音乐节的工作。这个由他一手操办起来的音乐节，已经举办了整整十届，成了全亚洲规模最大的现代音乐节。
　　
　　古根海姆奖由美国国会议员西蒙·古根海姆和妻子于1925年设立的古根海姆基金会颁发，每年为世界各地的杰出学者、艺术工作者等提供奖金以支持其继续发展探索，涵盖自然、人文社会科学和创造性的艺术领域，不受年龄、国籍、肤色和种族限制。WWw.11665.CoM叶小纲第一次申请古根海姆奖就成功获奖，成为极少数的中国籍获奖者。叶小纲的获奖作品是《喜马拉雅之光》，他认为古根海姆奖鼓励的是自己作品未来的可能性。
　　
　　“西藏”是获奖的其中一个原因
　　
　　时代周报：对你来说，古根海姆这个奖意味着什么？你好像对得奖很低调。
　　
　　叶小纲：这个奖的确是个很大的奖，涉及建筑、微分子建筑结构等很多学科，还有小说、表演等，每年获奖的有100多个人。以前不敢说，但至少近50年来，这是居住在中国大陆的学者第一次获得。至于“低调”，我觉得如果是不知道古根海姆分量的人，你告诉他也没有什么用，知道的人就知道了，也确实没什么多说也没什么好说的。但是你问我高兴不高兴，我可以告诉你我非常高兴，也很自豪。
　　
　　时代周报：你觉得这次《喜马拉雅之光》获奖的原因是什么？
　　
　　叶小纲：古根海姆奖是根据你过去的成就，鼓励你的将来。所以古根海姆基金会是因为我过去取得的成就，判断作品将来的前景和他论文联盟http://们的学术追求有没有关联。西藏题材全世界都有兴趣，独特的藏族文化、地貌、历史、包括他们的现实生活的一切，大家都很关注。这也是获奖的一个原因。
　　
　　时代周报：对西藏题材的兴趣来自哪里？
　　
　　叶小纲：我从1985年开始写西藏。从那时起我去过西藏多次，在雄伟静寂的地球之巅，在恒久悠远的青藏高原，从西藏古文化中，我能感悟到灵智自苍穹翩然而下。音乐能将撕裂的心胸抚平，把人世间的悲催稀释，为绝望的灵魂重塑信心。这些感悟使我创立了创作和教学中的西藏项目。我之所以关注这个题材，是因为我特别喜欢西藏，这个地方民风非常的质朴，而且当地的民间音乐有它独到的韵味，这个韵味表现在它独特的形态上，比如它的重音和它的节奏型。而且这种音乐所表现出的一种对生活、对未来以及对上苍的敬畏之情、虔诚之情，一种非娱乐的精神，这种东西往往是商业社会比较欠缺的。
　　
　　时代周报：你从十年前就开始做北京现代音乐节，当时的初衷是什么？
　　
　　叶小纲：初衷其实特别简单，我在维也纳看到维也纳现代音乐节，叫vienna modern，于是我就想，我们为什么不做个beijing modern呢？作为一个学者，作为一个音乐家，我觉得北京不能没有这样的东西，因为我们一个国家的首都，中国这么大的国家，音乐历史那么浩瀚，文化那么丰富，又那么悠久，我们的当代文化也不能落后于别人，现代音乐也是中国音乐崛起的一个标志。我的初衷就是别人有我们也有，没想到一做做了十年。
　　
　　为了它也付出了不少，生命中的很多精力都花在这个事情上。我想为中国当代音乐文化做点事情，我觉得自己的付出最终还是得到承认的，尽管耗费了很多精力，耗费了很多时间，也有一些不愉快，但是站得远一点看，做这样一个事情还是值得，历史会最终证明我们做的是对的，或者说做的是好事。
　　
　　作曲家要适应市场环境
　　
　　时代周报：当时为什么想到给《玉观音》做配乐？
　　
　　叶小纲：我一般不看商业小说，结果实在无聊了在书摊买了本《玉观音》看了一眼，结果一看就看完了。我觉得小说写得不错，故事情节跌宕起伏挺动人的，感情也表达得很充分。当时我想，《玉观音》要是拍电视剧，找我作曲肯定找对人了，这么想了一下，结果没过多久他们就来请我。其实他们原来也不认识我，想了半天觉得找我比较合适，这就是送上门来的，天遂人愿。
　　
　　时代周报：你怎么看待电影配乐这项工作？
　　
　　叶小纲：我觉得影视音乐是一个音乐家拓宽自己创作思路、接触生活、回顾历史展望未来的特别好的机会。因为电影里的故事和人物都是不一样的，这样工作的时候可以接触到很多以前不熟悉的东西，比方说民国的历史、解放初期、一百年前三百年前的生活甚至未来太空的生活，这些东西拓宽人生经历。拍电影是全国、全世界拍，那些拍摄地点都是以前没去过的，读万卷书、行万里路，这对作曲家是有优势的事情。我本人乐此不疲，是一个充实自己的好机会。
　　
　　第二，电影音乐不可避免地涉及到大众的接受，这样给自己一个非常好的机会锻炼，除了在学术前沿探索，也让自己的音乐可以为社会、大众服务，做一些非专业人士也能够理解的音乐，对作曲家是个考验，也是锻炼作曲家能力的方法，我就是这么做的。
　　
　　时代周报：如果大众因为电影配乐，而不是其他的作品知道你，你会失落吗？
　　
　　叶小纲：没有，作为一个作曲家，不管是哪个领域，只要你取得成功都是非常高兴的。
　　
　　时代周报：久石让的电影配乐作品现在非常流行，你怎么看这种现象？为什么我们的苏聪就没有这样的境遇？
　　
　　叶小纲：久石让是一个很奇特的现象，从电影音乐作

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曲的角度来说，他的作品很通俗，大众能够接受，这是个好事，如果中国的接受水平只停于这个方面，我们也没什么话好说，他本身的作品也是非常不错的。苏聪的情况跟个人的境遇有关系，也许后来他写电影的机会少了，慢慢淡出大众的视野，这也不奇怪，这不表明他就差了。
　　
　　时代周报：你也写过《春天的故事》、《深圳故事》这种跟宣传合作的作品，作为艺术家来说，会不会觉得政治任务的意味太浓？
　　
　　叶小纲：这个要分两方面来看：一方面确实是任务；另一方面，对于作曲家来说也是一个特别好的锻炼，你要适应买方的需求，因为作曲永远是个买方市场。有这样的机会，我主要是抱着锻炼的目的，看自己能不能适应创作环境，这是一个很好的考验。我个人认为我的《深圳故事》写得很好，也可以成为类似作品中不错的优秀之作。
　　
　　时代周报：宣传表达的需要会干扰创作吗？
　　
　　叶小纲：没有，一个脚踏实地的作曲家肯定要适应各种环境来坚持自己的创作。坚持创作不是你写自己想表达的东西就一定能开花结果，因为个人表达、个人诉求大家未必能理解。相对来说，社会环境需要你写一些大家都能理解的东西，对技术、毅力、个人品质是一个非常大的考验，把这个事情做好，其实是一个能开花结果的好事。
　　
　　时代周报：你说作曲是买方市场，这会让创作很被动吗？
　　
　　叶小纲：不会，买方市场也会跟我们沟通的，其实他们不知道让你写什么东西，这时候我就说我想写什么，他们说可以，有时候很难区分到底谁是买方谁是卖方。
　　
　　将《牡丹亭》改成歌舞剧
　　
　　时代周报：你还会做歌舞剧《牡丹亭》，之前也做过《贵妃东渡》，将传统的昆曲转换成歌舞剧，是你个人的兴趣吗？
　　
　　叶小纲：是我的兴趣，也是买方市场的需求。《牡丹亭》是我个人愿意做的，现在的折子戏经常只表达他们的爱、情、欲，但是《牡丹亭》本身的社会内容含量是特别大的，汤显祖写了54折戏，里面涉及到社会各个层面，这不完全是个爱情故事，我更注重社会百态的描绘，这是我的兴趣所在。这也不是昆曲转换成歌舞剧，因为我看的是原剧本、文字，跟原来昆曲的旋律没有关系。
　　
　　时代周报：为什么想到将东方的文化做成西方的歌舞剧形式？
　　
　　叶小纲：要把中国文化走向世界，要拿世界通用的东西来做，让大家能看到、能演。这就像电影一样，是世界性的语言。只要翻译了语言全世界都能看得懂，因为拍摄手法是通用的。歌舞剧也是这样，通过乐队、人声、戏剧、舞美来表现，这是全世界通用的。用世界通用的方式表达自己意图，取得成功，这是中国艺术走向世界的一个方式，所以我愿意用这个办法来做。
　　
　　时代周报：有些音乐家因为某些机缘在大众里有了明星一样的待遇，你觉得是好事还是坏事？
　　
　　叶小纲：至少不是坏事吧，有多少我不敢说，有时候不见得真的是好。
　　
　　时代周报：你常说艺术家要耐得住寂寞，具体说是什么？
　　
　　叶小纲：不要急于求成，埋头做自己的事情，不要为别人的成功所动，也不要为浮华的尘世喧嚣所干扰，一心一意做自己愿意做的事情，成功的概率会高一些。干扰创作的因素始终都有，但是要沉得住气。
　　
　　时代周报：人们到现在还会说，当年中央音乐学院78届有四大才子，是你、谭盾、瞿小松、郭文景，你喜欢这种名号吗？
　　
　　叶小纲：我并不在乎这个，回想起当年的称号，我们这些人还能独领风骚那么多年，这是坏事也是好事，坏事就是后面的年轻人出来的不多，好事是我们还在努力。
　　
　　时代周报：这几年很多中坚的艺术家都有“文革”的经历，人们会想是不是经历过“文革”的艺术家更容易对文化有反思，在艺术上有建树？
　　
　　叶小纲：没那么严重，有影响，但没那么决定性。我们这批人，差的也有很多，未来的年轻人里，出类拔萃也有很多，经历不是唯一的因素，天才永远是天才，不管是什么年代，有没有经历。转贴于论文联盟 http://www.ybask.com

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