浅谈中国传统陶瓷造型与古代哲学思想之关系

　　中国古代艺术走过了漫长的历程，其艺术思想秉承中国传统文化的整体精神，具有美善统一、情理统一、认识与直觉统一、人与自然统一的和谐境界。伴随着中国古代艺术思想成长的中国工艺美术，始终具备着精神生产和物质生产的双重性格，通过衣食住行等生活各个方面服务于民，又通过品种的类型体现不同时期的艺术潮流。
　　陶瓷艺术是中国工艺美术的一个种类，也是最有代表性、影响颇广的类型，在其漫长的发展过程中承载着巨大的中国文化内涵，品种繁多的陶瓷造型，又通过其功能来展现中国古代的社会生活与社会发展、时代变迁之间的关联。
　　一、中国传统陶瓷的造型意识
　　中国传统陶瓷艺术之所以能够在世界陶瓷艺术发展史上，以其鲜明的艺术特点和工艺特点著称于世，并获得一致的赞誉和高度的评价，是因为中国传统陶瓷有其独特的整体风貌和不同历史时期及不同地区的风格特点，并且都有着新的形式和特定的艺术内涵。可以这样说，中国传统陶瓷不论从技术到艺术，还是从造型样式到装饰纹样，都具备一种独立的特质，世代相传，不断发展，形成一种自成体系的文化形态，是物质生产与精神文化的交融和凝结，是中国传统文化的重要组成部分。
　　这里所说的“造型”是单指人们所创造的陶瓷器物的形态和样式，区别于广义的“造型”，主要说的是具有一定抽象特征的陶瓷器型。
　　从陶瓷艺术的本质特征来说，陶瓷造型是第一性的，陶瓷装饰是第二性的，陶瓷造型在整体中是占主导地位的本文由论文联盟http://收集从新石器时代出现陶器开始，继而到商代中期烧造出原始瓷器，进一步发展到东汉后期烧制出真正的瓷器，中国的陶瓷不断发展，从陶到瓷，然后陶与瓷并行发展，在历史上曾经取得辉煌的成就，创造了大量优秀的陶瓷艺术品，构成了中国的陶瓷艺术传统。WWw.11665.cOm从陶瓷造型的产生起，推动其发展演进的因素就不是单方面的：首要的是生活水平、条件、方式；其次是科学技术水平、工艺制作能力；再就是审美习尚与爱好。
　　从物质和技术方面来说，陶瓷造型则是运用不同材料和不同技术而构成的，直观地展示着当时创造者对工艺材料的认识，对工艺技术的掌握，表现出当时的科学技术水平。
　　从造型艺术的角度来看，它包含着丰富的文化内涵，它是整个传统文化的重要组成部分，必然和文化发展分不开。尽管陶瓷造型所包含的并不全都是造型艺术的成分，尽管陶瓷造型较之装饰纹样更具抽象特征，但是造型意识方面却表现着潜在的丰富的文化内蕴。
　　二、中国传统陶瓷造型中蕴含的哲学思想
　　中国艺术思想产生于中华民族源远流长、博大深厚的历史文化基础。数千年来，它形成了自己独特的、统一的和持续的传统，深深渗透到中华民族的心理、意识、趣味之中，成为中华民族文化不可分割的一部分，在世界艺术史上占有无可否认的重要地位。
　　从中国古代哲学思想的角度来认识中国陶瓷艺术，冷静深入地去分析和认识潜存在传统陶瓷造型中的创造意识和影响，以至支持这种创造意识的哲学思想与审美心理特征，将有助于认识传统陶瓷造型的特点。
　　（一）美与善的统一
　　中国艺术思想历来强调艺术在伦理道德上的感染作用，表现在理论上，便是高度强调美与善的统一。通观整个中国艺术思想史，美善统一始终是一个根本性的问题，只不过在不同的历史条件下和不同的艺术思潮中，对善的实质、内容的理解，以及美善如何获得统一的看法有所不同，在儒家美学中这一点最为清楚。汉代“中和之美”、“中庸之道”成为中国文人的最高审美标准，汉陶瓷的矩形体现了实用功能与审美外观的结合。比如：壶、鼓腹、长颈、盘口，通常壶肩有铺首衔环，非常优美。壶是饮酒器，腹部呈圆形可使容量增加。博山炉，呈豆形，盖高而尖，雕镂成山形，象征海上的仙山“博山”，这和宗教意义联系起来，烟雾飘渺、宛如仙境。这些陶瓷造型都体现功能与形式统一的思想。
　　尽管中国美学一开始就十分注意美同感官愉悦、情感满足的重要联系，并不否定这种联系的合理性和重要性，但它同时强调这种联系必须符合伦理道德。从中国传统陶瓷漫长的发展历程中，留下古代哲学思想深深的烙印。
　　（二）情与理的统一
　　中国艺术思想远比西方古典艺术思想更为强调艺术的情感方面，它总是以情感的表现和感染作用去说明艺术的起源和本质。这种不同，也分别表现在东西方