范小青短篇小说评论:从勤勉谈到叙事场效应

范小青是一位非常勤勉的作家，从发表第一篇作品到现在的27年间，以长、中、短篇小说和散文为主，其面世总字数在1200万字以上，说她著作等身，也不算夸张。叶兆言称范小青为劳动模范。有人说江苏作家高产，全国一半作品出自江苏，江苏作家创作的字数的一半出自范小青之手。这当然不无夸张，但1200多万的字数却是实实在在地放在那里。大家都知道，宋代的司马光领导了由大史家刘恕、刘攽等组成的当时最强大的写作班子，历时20余年，殚精竭虑，写成了著名的编年通史《资治通鉴》。胡三省父子两代人又尽毕生之力，为此书作注。按中华书局出版的权威标点本《资治通鉴》加胡三省注统计，共约600万字，而小青的作品总字数已两倍于此，何况也是呕心沥血之作，而非简单的码字，足见其写作之勤奋与辛劳。更为难能可贵的是，范小青在创作上能够一步一个台阶地走着一条上行的线，不是原地踏步，也不是不断重复自己，更不像有的昙花一现的作者，起点就是终点，处女作既是成名作，又是制高点。她一共举行过三次作品研讨会，一次苏州，一次北京，最近这次在南京。每次都是更上一层楼。大家一致的看法是，她在不断地变，新变、变新，常变常新，在艺术上不断向更高的境界攀升。编辑：www.11665.com 。
用江苏老批评家黄毓璜的话形容就是：从老实巴交叙事的只会咕咕叫的小鸽子，变成了大鸟了，多了点叙事的狡黠，从“呈现”的真实，走上了“表演”的真实。
　　范小青以她数量巨大的小说创作，为自己，也为读者营造了一个特色鲜明的艺术世界。wWw.11665.cOM这个世界既是假定的，又是现实的。说假定，是因为它是小说，小说是假定的艺术，虚构的、想像的艺术，它是范小青心灵创造的产物；说现实，是因为范小青始终关注着现实人生的发展、关注着社会众生的生存状态和心灵境界、关注着万家忧乐。她的创作动机和艺术灵感，都不是无中生有，不是空穴来风，而是源于变动不居的生活实际，源于她自己亲历、亲见，耳闻目睹的让她动心、动情的人和事，源于她确实有过的感悟。因此，她的作品始终在追踪着生活前进的步伐，跃动着、传递着时代的脉息，记录着人们生存的，特别是心灵的历史，其中也包括她自己的心路历程。她总是有所感而发，有所为而作。就其总体艺术取向而言，范小青是一位操现实主义笔法的女性作家，虽然亦不无对其他艺术方法的借鉴与吸纳，取一种开放的姿态。
　　范小青是苏州的女儿。苏州是一座历史文化名城，景色旖旎秀丽，文化积蕴深厚。虎丘塔影、东山平湖，水道弯弯，小巷深深。观前市井喧阗，一派吴侬软语，园林柳暗花明，多见曲廊回合，端的是物华天宝、人杰地灵，故从古到今，才人辈出。以范氏家族而论，北宋时吴县就出过一代名臣范仲淹，文治武功名垂青史、万古流芳。道德文章，亦冠绝一时。而一篇《岳阳楼记》所阐发的“先忧后乐”的知识分子以天下苍生为念的积极入世精神，更是泽被后世，影响深远。不知范小青的家族承传和这位范文正公有没有直接关系，但有一点可以肯定，从她贴近现实人生的主导创作倾向来说，绝对可以看出范仲淹所标举的积极用世精神的余绪。
　　苏州是范小青成长的摇篮，苏州文化哺育了她的灵感和人生。她的创作，以苏州城乡的人和事作为开掘的题材与对象。苏州既是她的故乡、故园，又是她长期生活之地、学习之地、工作之地。她是苏州文化的文学表达者，在她之前，陆文夫是现代小说史上苏州文化的最主要的表达者，但陆文夫认为自己做得很不够。他把接力棒交到了范小青的手里，寄希望于范小青，希望小青能表达得更多、更好、更传神。陆文夫作为先行者、范小青的前辈，已经离我们而去。在他身后，范小青已经是当之无愧的苏州地域文化的文学表达者、主将和旗手。她的作品，不仅陈述苏州的历史文化，而且陈述并参与塑造这座名城的现代文化，既有地域性，又有普适性。因为写出了苏州文化的神髓、精义与魂魄，构建了独特的地域文化气韵浓郁的江南艺术世界，有了《城市表情》《女同志》和《赤脚医生万泉和》《城乡简史》等力作，便使她成为支撑江左文坛的一根大柱，闪耀在东南天空上的一颗女性的大星。因为她属于苏州，她也就属于整个民族。
　　从艺术上看，范小青的写作，有一种可以称之为叙事场效应的现象。她很善于营造由人物关系和外部环境构成的类论文联盟http://似于戏剧规定情境的叙事场。这种叙事场或规定情境一旦搭建起来，人物的对话和心理活动，就会按照各自的性格逻辑，顺畅、灵动地运转起来，就像在生活中那样自然、那样衔接，略无凝滞，而作者叙事的温婉联绵的特色，也会明显地呈现出来。这就是我所说的范小青的叙事场效应。在这样的叙事场中，范小青显得游刃有余、举重若轻、滔滔汩汩，似乎永远也流淌不完。她的叙事风格宛若游龙，却不能说惊若飞鸿，语言节奏[转贴于:论文大全网 https://www.11665.comhttps://www.11665.com/literature/wxpl/201209/135227.html]

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