红楼梦方物鉴赏之八红楼梦人物暇饰撷英

为中国赢得“衣冠王国”之称的服饰论文联盟http://艺术发展至明代，已经达到相当成熟的地步，特别是女子服饰，由于清兵入关后实行“男随女不随”的政策，使得明代女服形制在相当长的时期里占据主流。甚至一直到《红楼梦》时期，仍时时可见明代的气息。
　　但服饰在明代的意义并不仅限于服装首饰等工艺领域的成就，其地位和宋代的绘画颇有些类似本是“工匠”的活计，却为文人们重视并参与其中，从而带上了浓郁的文人气息，形成独特而鲜明的风貌之外，也成为当时文人审美理想的载体，在实体与理念方面都是中国传统文化的重要组成部分。
　　女子的美，总是需要服饰衬托，只不过有的华丽，有的淡雅。因此，爱美的女人，只要有条件，多半会有无数衣服，美丽而又爱美的女人，更是如此。
　　以荣国府当家人王熙凤为例，她有多少衣服，恐怕连自己也难说出准确数目，就看她让平儿替袭人找衣服一节，就有“石青刻丝八团天马皮褂子” “玉色绸里的哆罗呢的包袱”，还有“大红猩猩毡” “大红羽纱”的“雪褂子”等服饰出场．应付太监的“打抽丰”，又借用了“一个金累丝攒珠的，那珍珠都有莲子大小，一个点翠嵌宝石的”金项圈，可见她的衣物首饰是手到擒来，数目之多质量之精，也就可想而知。wwW.11665.cOm
　　凤姐的服饰虽然多到“头面衣服折变了够过一辈子的”，她自己的穿衣戴花，却并不一味堆金砌银，并不是那种俗气脂粉。
　　书里几次详细描写凤姐的具体妆扮，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撤花洋绉裙。”“家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撇花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙”“头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙”——后一次是孝服妆扮，清洁俏丽不必说，前两次出场，却往往令读者看得眼花缭乱，甚至觉得她的妆扮艳丽而俗气。但若令书中景象再现于眼前，恐怕所有人的目光都会被凤姐引了过去。
　　先看凤姐几次出场，衣服的主色调是“石青”“青”——也就是黑色：石青是一种非常柔和温暖的黑，青色则是浓郁稳重的黑，再加上“褂”
　　“披风”的式样，效果当是黑色的主调加上金翠辉煌的装饰，必然如“镶嵌了钻石的黑天鹅绒”，其雍容华美，难以言表。
　　再看凤姐周围的环境：房间是“门外錾铜钩上悬着大红撒花软帘，南窗下是炕，炕上大红毡条，靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥”。丫环要么是“插金带银”(平儿)，要么“穿红着绿”——凤姐身处如此一个绚丽灿烂的氛围，又作如此妆扮，想不出彩都难——如果肯想想，老托尔斯泰倾力描写安娜在舞会上惊艳全场的情节时，给她安排了怎样的服饰，也就不难理解，凤姐的华丽是如何的尊贵不俗。
　　当家奶奶如此，丫鬟的着衣又是另外的气派，难怪黛玉未进府时已经注意到“近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡”。
　　也举一例为证，袭人。
　　袭人的姿色，在大观园里并不特别显眼，特别是怡红院里还有一等一的美人晴雯，在“美貌”这一方面，她好像吸引不了多少目光。
　　如果就此认为，袭人的外表不漂亮，那可就错了。只不过她的美，不是晴雯“粗服乱头，不改国色”那种绝美。袭人不够这样，但她也会以精心的打扮，使自己显得妩媚美丽。
　　在所有丫环里面，写袭人的服饰打扮，大约是最多的，不仅多，而且下笔细腻，特别讲究而写实。如果说作者刻画黛玉、可卿的美，纯然描“神”描“态”的话，写袭人，就是画“形”画“体”了。
　　其实写袭人“神态”的语言也有，如“柔媚娇俏”(第六回)、“娇嗔满面”(第二十一回)等，但是全然不如对她穿衣打扮的描写更着力，而从衣饰化妆的交代中，又可以模拟猜测袭人之美。
　　袭人最引人注目的服饰，当推五十一回她回家探母之前，经凤姐过目的一番妆扮：“半日，果见袭人穿戴来了，两个丫头与周瑞家的拿着手炉与衣包。凤姐儿看袭人头上戴着几枝金钗珠钏，倒华丽：又看身