论文 关键词：女性文学　女性意识　身体写作　创作误区 
　　论文摘要：女性文学是当代文学的特殊组成部分，历经改革开放三十年的 发展 ，女性文学创作的成就有目共睹，但问题也显而易见。诸如心浮气躁的创作姿态，人文精神的极度缺失，误入歧途的女性意识，逃避现实的低吟浅唱，囿于情色的个人叙事，欲乱情迷的女性形象，妖异纷乱的 艺术 格调，扑朔迷离的创作前景，都表明在女性文学创作中存在着一些不容忽视的误区。 
　　萌生于1980年代的

　　六、欲乱情迷的女性形象 
    早期的女性创作中，女作家以敏锐的女性视角，创作了一批卓然不群的女性人物，塑造了众多生动鲜活的女性形象，构成了多姿多彩的文学人物画廊。如献身医学事业的陆文婷、追求爱情理想的钟雨、寻找自我的戚润物、清高绝尘的陆芬荃、悲欢离合的王琦瑶等，透过人物的悲欢离合，传达了作家的人生理想。而后来的陈染、林白为代表的第一代“身体写作”，以卫慧、棉棉为代表的第二代“身体写作”，以九丹、木子美等为代表的第三代“身体写作”，出现的是令人眼花缭乱的女性人物，是堕落风尘的女性形象:饱受身体和精神双重饥饿的六六(《饥饿的女儿》)，为了居留异国出卖肉体的王瑶、芬(《乌鸦》)，遭遇姐夫与情人双重抛弃的妹妹(《你喜不喜欢我》)，搞老外的“性感宝贝”倪可(《上海宝贝》)，以及用肉体作为工具与男性及命运不断抗争的乌珍(《妖烧罪》)，投人到自由的私生活中去的杨娟娟(《私生活》)，遭遇婚外情的尴尬和困惑的梁丽茹(《爱你两周半》)，痴迷于同胜相爱游戏的朱凉(《回廊之椅》)，在残酷青春里自我放纵的春树(《北京娃娃》)，不愿走进社会也不知道该怎样走进社会的“问题女孩”红(《糖》)，留学新加坡的堕落女孩儿海伦(《凤凰》)，等等。WwW.11665.com她们大多是徘徊于迪厅、酒吧、豪宅、饭店，沉酒于吸毒、酗酒、泡吧、性爱中的“同居女人”、“越轨女人”、“风尘女子”、“堕落女性”以及“性感宝贝”、“另类女孩”、“问题女孩”、“不良少女”的形象。 
    新锐女作家们倾情刻画、精心打造的女性形象是苍白、畸形、病态的。她们没有代表性，缺乏典型性和普遍性，与当今实际生活、女性生活状态、女性精神风貌、女性心路历程、女性真晴实感相去甚远。 
　　七、妖异纷乱的 艺术 格调 
    早期的女性创作，具有鲜明的女性视角和自觉的女性意识，呈现出传统的女性风格:柔美、明丽、细腻、清新、俊逸等。1980年代以后，陈染、林白、海男、棉棉、卫慧等回避宏大叙事，热衷于个人私语，将社会生活化，生活个人化，个人感觉化。除去明显的自传色彩、浓重的自恋倾向、强烈的欲望表达等特色外，后起的女性创作呈现出纷乱的艺术格调。陈染的凄清怪诞，九丹的露骨煽情，林白的怪异奇诡，棉棉的阴郁缠绵，徐刁斌的神秘色彩，徐坤的嘲讽调侃，赵波的摇曳生姿，戴来的残酷冷漠，春树的另类反叛，张悦然的忧伤哀怨，等等。在一些速成的文本里，在一些另类的自传中，鲜见典型的人物及生动的形象，缺少精彩的描述及深刻的思索，缺乏人文的关环和对人哇的揭示。 
    社会浮躁风气的曼延，市场功利主义的侵蚀，外来不良文化的渗透，时代低俗风尚的诱导，都对女性文学创作产生着潜移默化的影响。在诸多作品中，更多的是矫揉造作的情绪渲染，歇斯底里的病态表露，淋漓尽致的露骨描写，排山倒海的欲望表达，莫名其妙的奇思异想，离奇怪诞的叙述方式。很少见到独特的创作个性、脱俗的人格精神、高雅的艺术情趣、不凡的审美追求、拔的文学才能和清新明快的艺术风格。 
    在当前的女性文学中潜藏着危机与困境，社会责任感的缺乏、人文精神的迷失、创作视野的狭窄、审美追求的浅薄、文化品位的低俗，导致了女性文学日益媚俗化、快餐化、时尚化。当女性文学向肉体靠拢，以“情”、“色”引人，以“脱”、“裸”走红之时，已经逐步堕落为时尚文学、言情文学、色情文学，这样的创作只会袭读了崇高的文学事业。 
    女性文学只有坚持独立的女性立场，拓展女性写作的视野，丰富女性表达的蕴涵，承担作家的人文精神，才有平坦的大道和光明的前景。女性创作只有走出窗帘低垂、门栓紧锁、光线阴暗的“个人房间”，投身于广阔的社会生活，才可能阳光灿烂;只有摆脱无遮无拦、自赏恋、隐晦徘恻的身体展示，关注时代大潮，才有可能前程似锦;只有超越低俗媚俗、以血做墨、以色诱人的情色樊篱，放眼女性解放大计，才有可能绝地重生;只有突破迎合时尚、怪诞离奇、幽冥玄虚的私密案臼，探索当代女性精神，才有可能柳暗花明。