摘要：在科技高速 发展 、全球 经济 一体化的大环境下，
　　然而，在看了电影《卧虎藏龙》之后，以及后面一系列的如：《夜宴》、《赤壁》后，我们发现叶锦添的“新东方主义”风格的影视服装设计的很成功、值得我们借鉴。
　　叶锦添的古装影视设计作品给以人耳目一新的震动，一个突出的感觉是东方的设计终于找到突破口了，不再是简单的做加法、做堆砌。他的设计一是不过于泥古不化，二是不一味沿袭西方戏剧服装的套路。他的设计是东方的，但不是复古的，高调形式，低调表现，丝丝入扣，细腻可人。可以这样说，叶锦添把生动鲜艳、只有在原始深化中才能出现的那种无稽而多义的浪漫想家，与最为激烈深沉，只有在理性觉醒时刻才能有的个性人格和情操，最完美的融合为有机整体。他的作品被当做“新东方主义”的最佳诠释。
　　
　　二、何谓“新东方主义”
　　
　　欲了解“新东方主义”先要了解“东方主义”。“东方主义”的原意是指西方对近及远东社会文化、语言及人文的研究，亦可译为西方作家、设计师及 艺术 家对东方的模仿及描绘。也可以指对东方文化的同情欣赏。人类社会自从进入19世纪，西方国家成为了世界上最强大的文化与经济实体，0他们不但可以影响世人的思想，甚至可以重新在广泛的领域内诠释别人的文化，这就是“东方主义”(orientalism)的来源。所以，所谓“东方主义”乃是西方对东方的话语方式，这种话语方式随着西方对东方的殖民扩大，建构成了一种优劣对比的知识体系，通过 教育 、媒体以及留学生，向全球扩散，这种话语方式本质上是以西方世界为中心角度来观察东方，而被东方主义定义下的东方国家，却没有实际的话语权。东方文化在这种情形下极易被简化或误解。
　　到了20世纪末期，许多东方国家渐渐提高了经济水平，那些被淡忘的自身文化价值开始渐渐抬头，而西方国家在全球经济、 政治 结构的不断整合与转型中，逐渐放弃了对殖民地的垂直主导权利，转变成了一种以纯粹商业利益为主导的间接主导。这为第三世界回归到各自的本位文化提供了机会。这似乎是一个较为复杂的时代，整个亚洲都在经历一个从西化回归到东方特色的反转过程，东西方文化的交流与融合成为必须要面对的问题，问题不在于如何在东方元素中加入西方元素，而是如何从西方的文化氛围中，重新提炼东方文化的源头。
　　我们称之为“新东方主义(new orientalism)”的东西到底是不是一个学术上的概念，这并不重要，它是一种主张。在《未来来自融化的过去——“新东方主义”艺术观浅见》一书中，作者卢铿先生正式指出：“我们已经依稀看到，东方的审美传统，西方的现代精神加上艺术家的时尚创造，三者正在汇聚成一种似乎不可阻挡的新的文化艺术融化模式。东方人渴望在其中寻找熟悉的陌生，西方人则试图在其中发现久违的神秘。”在这段话中，我们可以分析出“新东方主义”的三个核心要素：东方的审美传统、西方的现代精神、艺术家的创造性劳动，三位一体，缺一不可。东西方文化的碰撞与融合是“新东方主义”的核心思想。
　　
　　三、浅谈“新东方主义”语境下的东方美
　　
　　古典的

　　7.“重复”——