【摘 要】在老舍的全部剧作中，三幕历史话剧《茶馆》是艺术成就最高的一部，也最能体现他的创作风格。该剧不但在国内引起强烈反响，而且以浓郁的民族特色在国际上赢得了极大声誉，1980年，《茶馆》在西德、法国、瑞士等国演出时，轰动了欧洲，被誉为“带有中国民族风味的艺术”，是远东的戏剧奇迹。
　　【关键词】茶馆 艺术 戏剧 语言
　　中图分类号：g4 文献标识码：a doi：10.3969/j.issn.1672-0407.2013.10.106
　　在老舍的全部剧作中，三幕历史话剧《茶馆》是艺术成就最高的一部，也最能体现他的创作风格。该剧不但在国内引起强烈反响，而且以浓郁的民族特色在国际上赢得了极大声誉，1980年，《茶馆》在西德、法国、瑞士等国演出时，轰动了欧洲，被誉为“带有中国民族风味的艺术”，是远东的戏剧奇迹。该剧在结构、人物形象塑造和语言方面都很成功，下面我仅谈谈《茶馆》的语言。
　　戏剧虽是一种有多种表现手段的综合艺术，但其中最重要的表现工具是语言，语言是构成剧本的基础，戏剧即语言的艺术。《茶馆》在语言方面的成就是十分突出的，具体表现在以下三个方面：
　　一、凸显人物个性，入木三分
　　剧本对人物语言个性化的要求非常高，正像高尔基在《论剧本》中所说：“在剧本里，他（指作者）不能对观众提示什么。剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词，而不是叙述的语言。”老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言，每个人物的语言都是自己的，表达着自己的思想，显示着自己的性格，做到了“话到人到”“三笔两笔写出个人来”。WWw.11665.COM如剧中王利发的台词，不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，精明干练，一心要使祖传的大茶馆发达兴旺起来。他真真假假，虚虚实实，上下应酬，左右逢源。这时他语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。秦仲义到茶馆来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办！是！嗻！”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还猾！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！”王利发则说：“您甭吓唬着我玩，我知道您是多么照顾我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”人们听到这些圆熟风趣、油嘴滑舌的对话，无不发出会心的笑声。第二幕写的是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良，惨淡经营，此时他语言的特点是由苦闷彷徨带来的满腹牢骚。幕启时，茶馆正准备重新开张，而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！”听到远处隐隐有炮声，说：“听听，又他妈的开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！”王淑芬说：“明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？”其实王利发并非糊涂，而是因为心烦意乱，怨天尤人，才发牢骚讲怪话。第三幕写的是王利发的老年时期，大茶馆已经完全衰落并面临被霸占的危险，王利发彻底泄了气，此时他语言的特点是由绝望而带来的愤世嫉俗的嘲讽和反抗。小丁宝向他问候：“老掌柜，你硬朗啊？”他不说身体好坏，而是说：“要有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有！”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命前来威逼他交出康顺子：“王掌柜，我晚上还来，听你的回话！”王利发根本不正面回答，而是话中带刺、愤然反抗说：“万一我下半天死了呢？”随着三幕戏的发展，王利发的语言色彩发生了有层次的变化：从风趣圆滑，到牢骚不平，最后变为冷嘲热骂，老舍正是这样通过王利发语言的变化，揭示了他性格、命运的变化，折射出时代的变化。
　　再看一下常四爷的台词，常四爷豪爽耿直，其台词带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。如第二幕，他对正在发愁的王利发雪中送炭：“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几只老腌萝卜，听说你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！”对抓过他的特务，则不讳言他的不满，说：“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫您二位给抓了走，坐了一年多的牢！”小恩子说：“你混得还好吧？”常四爷说：“托福！从牢里出来，不久就赶上庚子年；扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！闹来闹去，大清国到底是亡了，该亡！”第三幕，面对王利发的哀叹，常

爷说：“我自食其力，凭良心干了一辈子啊，我一事无成！七十多了，只落得卖花生米！”我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？遇见出殡的，我就捡几张纸钱。没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！”
　　再看宋恩子、吴祥子的台词，他们一见松二爷、王利发请安，说：“这是怎么啦？民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠躬吗？”常四爷问他二位混得怎样，他们回答：“瞎混呗！有皇上的时候，我们给皇上效力；有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力；现而今该怎么说啦？”“谁给饭吃，咱给谁效力！”想敲诈王利发时，说：“多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？”威胁老林、老陈说：“你们是要命呢？还是要现大洋？”透过这些台词，两个狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务形象跃然纸上。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气，是典型的地痞无赖。《茶馆》出场的人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。
　　二、语言幽默诙谐，笑中含泪
　　《茶馆》与丁西林的《三块钱国币》的语言都很幽默，富有讽刺意味，但又各有特点：《三块钱国币》的幽默是诙谐的幽默，蕴含着轻松和机智；而《茶馆》 中的幽默是含泪的幽默，蕴含着严肃和悲哀。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成了自己独特的幽默的风格。《茶馆》真可谓是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌，是一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼。剧中的唐铁嘴是个大烟鬼，第二幕出场时，王利发谈起他这个嗜好，他说：“我已经不吃大烟了！”“我改抽‘白面儿’啦，你看，哈德门烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”这几句对话，表面看滑稽可笑，但仔细琢磨却又蕴含着深意：明明是受人侵害，却偏偏要自我夸耀，这是一种让人带泪的笑。又如第二幕中，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，看起来也像一句玩笑话，实际上却蕴含着对动荡时局的强烈不满，带着不易让人察觉的讽刺。这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。
　　三、地方色彩浓郁，时代感强
　　浓郁的北京地方色彩在这个剧本中特别突出。简短的台词，儿化词语的运用，地道的北京方言等，使作品更具特色，也更真实。同时，人物的语言也传达出浓郁的时代生活气息。剧中人物一上场，虽各说各的话，但他们的话总是与特定时代的生活相联系，从而侧面透露出特定时代的政治气息来。如第一幕常四爷对打手二德子说：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”短短几句话，透露出当时列强入侵，火烧圆明园的情形。又如第二幕开头李三的抱怨：“改良！改良！越改越凉，冰凉！”明着是在抱怨“改良”、抱怨王利发，实际上是社会使然，因为“改良”本身就暗示着社会对茶馆的巨大影响。又如王利发问报童：“有不打仗的新闻没有？”这一问，正折射出社会的动荡和不安。再如唐铁嘴的改抽“白面儿”的一席话，恰好透露出帝国主义对中国的侵略及其对中国人民的毒害。另外剧中的保皇势力的猖狂，农村生活的凋敝，国民党统治的黑暗，人民对北京西山共产党八路军的向往，都是通过庞太监、康六、刘麻子、厨师明师傅、说书艺人、教师、茶客等的只言片语传达出来的。作者虽然没有直接写那个时代发生的重大事件，但那个时代的黑暗与罪恶却无处不在，这正是作者匠心独运的结果。
　　总之，《茶馆》这部名作充分发挥了老舍的创作个性，语言幽默而富有个性，时代感极强，不愧为“东方舞台上的奇迹”！