试析京剧武丑艺术

　　 一、武打
　　 武丑的武打风格主要表现为:快速、火爆、迅猛。节奏明快、 跳跃,讲究干净麻利脆。 武打一般分为徒手和器械两种。 徒手武打,即我们通常所说的“手把子”。它的基本套路有: 手串子、拿法、走跤、摔跤攒、摸拳等。其中“手串子”运用得 最为普遍。 尤其是《打瓜园》,整整有七套“手串子”,现在也有只打五 套的演法。可以说把“手串子”的招数发挥尽致,像“豆腐扯”、 “双拍腿”、“三搭叉”等等。这七套“手串子”有鲜明的节奏变 化,它大致可分为,疯、戏、爱三个层次。先说“疯”:陶洪听说 自己的爱女被人欺负,立刻怒满胸膛,一心要为女儿出气。因此, 撞见郑子明,不容分说便打在了一起。这二人都是火爆性格,再加 上棋逢对手,所以要打得近似疯狂般的酣畅。再说“戏”:经过较量,陶洪发现郑子明虽然勇猛,但并非自己对手,于是就想戏耍戏耍他,看看他到底儿有多大能耐?表现出这老头虽然身体有残疾, 可性格却很活跃,童心未泯。因此,这时采用慢节奏的处理方式, 并伴以节奏变化灵活的“马腿” 锣鼓。还运用了“捉迷藏”、“踹 屁股座子”等趣味性十足的身段动作加以调节气氛。www.11665.cOm最后说“爱”: 多次交锋下来,陶洪越看郑子明越可爱。这小伙子明明打不过自己,却仍不肯服输。这股子愣头愣脑的傻劲儿,让陶洪打心眼儿里喜欢。因此,接下来的打法甚是轻松,只不过是点到为止而已。因 为,陶洪此时心里已有了招郑为婿的念头,他怎忍心伤着自己未 来的爱婿呢? “摸拳”和“拿法”在新《三岔口》中有集中表现。先要说 明一下,老《三岔口》中没有“摸拳”的武打,是张春华和张云溪两位先生在改编老《三岔口》时新创作的。“摸拳”二字从字面上理解就挺有黑夜感的,这很符合剧情。因此,在打这套拳时,要 特别强调“摸”字。通过“摸”来表现黑暗中厮杀的意境,用“拳” 来表现武打的激烈。“摸”是虚,“拳”是实。这种虚与实的交融, 既惊险又有趣,独具魅力,引人入胜。 “拿法”近似于武术的擒拿术,主要以“锁拿”腕、肘、肩、 胯、膝等大关节来制约对方。适合于近距离的搏斗。把这种武打 运用在《三岔口》中也很是恰当。 “走跤”能表现人物的轻巧、灵活,在对手身上飞来跨去如履平地一般。它由一些单独的技巧组合而成,如“过包”、“转包”、“穿心前扑”、“捧提”、“坐肩提”、“跨肩”等。在组合时,得根据剧情的需要,可多可少,但必须惊险、连贯。《九龙杯》一剧中就有 这种武打。 器械武打,即通常讲的“把子功”。它的基本套路有:单刀枪、 单刀两杆、单刀拐、对单刀、刨双刀、峨嵋剌、攮子等。器械在运用上更要求如“刀切菜”似的爽快、迅猛,处处给人以威胁感。 特别是“单刀削头”,尤其要狠、要准。尚长荣先生曾对我说: “看你老师(指张春华)的戏,只要他那‘一绕两绕削头’,我就过 瘾了。”翁偶虹先生也在他的论文集中评论叶盛章说:“他的‘单刀削头’,不是一般的扁刀掠过,而是立刀直劈,不用说观众看着 惊险,就是与他合作对打的演员,也常常捏着一把冷汗,以‘碰着 死,撞着亡’的怨怼之言,引为警惕。”
　　 叶盛章先生虽未留下任何影像资料,但我们从他的嫡传弟子 张春华先生身上不难看出师承有自的叶氏风范。在他主演的《九龙杯》一剧中就有一套“单刀枪”。那种武打的气势，果真如疾风骤雨般的激越，但见那飞舞的刀光布满了整个舞台。最后腾空打起一个“飞脚”，紧接着“一绕两绕削头”，真是又狠又准，解气又提神。
　　 “单刀两杆”用于《白泰关》；《三岔口》中有“刨双刀”和 “对单刀”的武打；原本《时迁偷鸡》中打“双刀棍”，后来张 春华先生觉得“双刀棍”过于通俗，便改用比较别致的“单刀拐”了。以上这些刀的用法，都要求狠、准、快。钝刀子割肉是武丑最忌讳的。
　　 二、跟斗与腾跳
　　 武丑的跟斗与腾跳虽不繁难，却都是“高精尖”的。因为，它要表现的都是些能飞檐走壁、爬山越岭的人物 。
　　 跟斗与腾跳的区别就在于前者是翻个儿的,而后者则是不翻个儿的。跟斗与腾跳也是一种艺术语汇，它可以帮助演员准确生动地塑造人物形象。武丑跟斗与腾跳的基本风格是：轻、绵、漂、帅、溜。要达到这种标准，必须进行严格的训练才能实现。
　　 武丑的跟斗有大小之分，其中又以小跟斗为主，大跟斗为辅。 因为，时迁、朱光祖、杨香武等人物，都是善于攀墙越脊、穿房入户的，而且他们通常在夜间出门行动，所以那些轻灵的小跟斗就显出了优势，很适合用来表现他们纵、跳、窜、越、闪、展、 腾、挪的高超本领。相形之下，那些大跟斗就显得有些笨拙了。假如运用不恰当，就会有损人物形象。据说有一位青年演员在《时迁盗甲》中设计了一个“跺子三百六扑虎”，表现时迁飞越墙垣。 结果，他翻的“跺子三百六扑虎”，落地又重又响，先不说破坏 了静夜的气氛，试想,聪明的观众一定会提出疑问，如此一声巨响，难道徐宁家的人全是聋子吗？当然，并不是说绝对禁止用大跟斗，要看用在什么节骨眼，是否得当。比方说在“群档子”、 “过城”等场合，或者是《挡马》中焦光普改扮成马童后，大跟斗就可以自由发挥了。
　　 武丑常用的小跟斗是所有跟斗中最基础、最普通的。诸如： 小毛、倒毛、单蛮子、加官、案头等等。由于这些小跟斗过于简 单，论文联盟http://好象不用多练就能掌握。因此，往往被人们所忽视。其实，恰恰就是这些小跟斗，能有力地表现人物轻似狸猫、绵似无骨的绝顶神功。张春华先生常跟我说：“这些小跟斗看似简单，其实可不好练。你必须把这些最一般的玩意儿，走出不一般来，才算本领到家。”
　　 这话一点也不假，初练“小毛”、“倒毛”的人都知道，总会磕着后脑勺，而且还会发出冬冬的响声。因此，在训练时，必须掌握“提气”、“掖头”的要领，再经过从量变到质变的过程，才能达到绵软、轻巧的标准。
　　 下面我就挑一些最常用的小跟斗和腾跳来加以阐述：
　　 “双飞燕”要求高起轻落，在空中拍手和拍腿要清脆。《九 龙杯》杨香武“走边”时念“练就一双飞毛腿”,及《盗银壶》 邱小义“走边”时念“飞檐走壁称绝技”,均以“双飞燕”的腾 跳动作配合,来表现人物身轻如燕的功夫。 “飞脚倒毛顶”要求“飞脚”起得高,“倒毛顶”起得绵软, 落地无声。《盗银壶》中邱小义飞越帅府墙垣时用的就是这一小跟斗。 “单提回案头”要求麻利、轻灵。“单提”的脚一点地,马上得回“案头”,就像皮球一样有弹性。《盗银壶》中邱小义