摘 要：随着动画行业的不断发展，越来越多的动画片不断的向各个年龄阶层蔓延开来。国内外无数的经典动画片都是由经典名著、小说、童话神话故事改编而来的，并且在票房或收视率上都取得了丰硕的成果。这种通过对经典文本进行再创造而来的动画片也越来越多的受到大家的青睐。而动画创作者们也在不断的探寻和使用这种创作方式。本文主要研究从文学原著改编而来的动画电影方法，其中具体参考了《红辣椒》这部动画电影，详细分析这部动画电影是如何从简井康隆的《梦侦探》改编而来的。
关键词：文学小说；动画电影；再创造
一、由文学小说改编而来的动画电影之方法研究
改编，顾名思义是意图将原作品进行重新编写，改编前后的作品的体裁也往往不同。改编也具有创造性，改编不会限制动画创作者们的创造力，反而可以突破惯性思维，打开创作思路。在文中笔者将文学小说改编成动画电影的形式大致分为了三种：忠实原著型、局部改编型和颠覆结构型。
1.忠实原著型
忠实原著型，及保留原作的故事框架和人物设计，保持原作品的原汁原味，力求把原作的内涵和塑造的人物形象忠实地表现出来，这种改编和转化是一个把抽象文字成具象的视听语言的过程。很多大量的动画电影在改编的过程中都采用了这样的方式。比如说《白雪公主》、《大闹天空》《哪吒闹海》等等。www.11665.COm
2.局部改编型
局部改编，顾名思义是指有选择的局部改编，文中主要将局部改编分为了三种具体的改编方式：节选、取意、复合。
节选，就是在原来的文学作品中选取一部分，改编成一个完整的故事。比如说动画电影《宝莲灯》。取意，就是保持原著的内在的主题思想，而对其外在的表现形式进行的改变。例如《狮子王》。还有就是复合改编，这种改编形式是把几个故事组合成一个，要将几个故事的主题和谐统一起来是非常不容易的。
3.颠覆解构型
颠覆结构型与前两种改编方式最大的区别就在于对原作主题内容的处理方式。颠覆恰恰是要打破原先故事的思维方式，甚至彻底颠覆。本文重点研究的《红辣椒》就是这样的颠覆解构改编形式。金敏导演将简井康隆的原作《梦侦探》进行拆分、重组，展现给动画迷们一个天马行空的世界。
二、以《红辣椒》为例，解析颠覆解构型改编形式
《红辣椒》中的女主角千叶敦子是一位沉着自若的精神治疗医师，她在梦中还有另一个奇幻的身份paprika--既活泼又魅力十足，她能潜入人们的梦中，找到思想的创伤进行治疗。然而千叶和男主角时田共同研发的梦境治疗仪 “dc-mini”，被盗，从而引发了一系列恶劣事件，千叶来回的穿梭于梦境于现实中，与不法分子展开了一系列的激烈斗争。
1.人物角色的再创造
千叶敦子，是整部动画片中最主要的角色。她同时拥有另一个身份——paprika，所以在角色设计时她设计了两个形象。极端的冰冷和极端的活泼，正是由于这种矛盾的存在才显得这个角色更有吸引力。
粉川利美这个角色，是导演将小说中的两个角色合二为一。这种将多个人物糅合在一起，最终用一个角色表现出来的颠覆解构改编手法在动画电影里非常常见。
2.场景的再创造
小说中的故事分别发生在他们工作的研究所、公寓、和六本木的radio club酒吧。然而动画里面的故事大部分被安排在了研究所和radio club酒吧。所以在动画电影中，这间酒吧的场景设计导演也是做足了功夫。
3.故事情节的再创造
动画电影将小说的故事情节进行了大量的删减取舍，然后在重新编排。小说将近20万字，而动画电影仅仅90分钟，其中就有很多情节需要导演进行二次创作。这必然要求作者深入的剖析原作，将其故事框架解构出来重新组合。在故事情节的编排中，很多细节的安排也为整部影片增色不少。导演这么将故事情节完全颠覆，又保留了其原作的主题，同时又让动画电影以最直观的形式呈现给观众，这实属不易。
4.颠覆解构型改编方式中蒙太奇手法的运用
动画电影《红辣椒》中大量的运用了平行蒙太奇的手法。故事是通过两条线索进行讲述的，一条是讲述研究所里的危机，另一条则是千叶敦子对于粉川利美进行的梦侦探的治疗。然而在故事讲述到一定程度的时候两条线索交织在了一起。这种即是运用了交替蒙太奇的手法,其中一条线索的发展往往影响另外一条线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。然而在影片中导演还运用了颠倒蒙太奇的手法，故事的开篇就是这种颠倒的蒙太奇方式，先展现故事、事件的状态，给观众买下好奇的种子，然后再颠倒回去介绍故事的始末。
影片穿梭于梦境与真实之间，运用了亦幻亦真的处理手法。在气氛方面，不时有不少惹笑场面及对白，缓和紧张的推理及追逐部份。故事中包含着多重梦境，以及梦境与现实奇妙的融合，但是却通过今敏极富想象力的改造，将原本内容复杂、线索繁琐的故事，浓缩在90分钟的片长中，为观众具象地展示了这个堪称精妙奇诡的世界，却又不失神秘的气氛以及内涵的深度。实在不是一件易事。
《红辣椒》之所以能够如此的成功，不仅在于导演金敏打破了原作是“不可被拍成电影的小说”这一传言，更将原作者的主题思想巧妙的提炼出来。既不破坏原作的主题，却又将原作以强烈的视觉效果和简单易懂的方式呈现给了观众。
三、结 语
将文学小说改编成动画电影，顾名思义是对原作进行重新的编写，但同样也是创作者在原作的基础上在进行二次的创作、创新。其根本目的是将原作以直观的视听觉方式展现给观众。由于改编前后的呈现方式发生了本质的变化。所以改编的方式、手法对于创作者也有一定的要求。
所有文本小说都有主题思想，而所有的思想都需要载体才能被表达、传播、认知，并促进人类的不断创新。对思想而言是没有固定形式的，文本是思想的内容，影视是思想的表现形式，而动画兼而有之。能将文学小说成功改编的动画电影，不仅将动画展现给了广大观众，而很多时候影像更能促进人类思想的进步。动画电影从某种程度上来说是更能完整的体现原作作者的思想，情感的。其独特的表现形式也使得，动画电影不在仅是影视这个庞大产业链的一部分，更是将影视这个领域不断向前发展、进步与超越的基石。
参考文献：
[1]简井康隆《梦侦探》上海译文出版社.
[2]宫承波、王大智《动画概论》中国广播电视出版社.
[3]《nga周刊》——《动画漫谈》，2008年11月21日第六期副刊.
[4]《文艺报》——《解读：中国故事与中国人物是中国动画的核心》，2011年2月15日.
[5] 曹金花 视觉同盟——《中国动画的商业运作模式探讨》，2009年4月3日.
