人体乐器音色的析辨

　　在歌唱实践中，以人体发声器官为载体的歌唱音色，不仅仅是一种与生俱来的器官机能活动，更是人对歌唱音色的生理感知与反应，是一个综合性的整体。歌唱发声的状态、情感、心理以及文化修养等各种要素同时作用于人体生理机能中的听觉感官系统以及发声器官进而对歌唱音色产生影响，同时它又具有可调节性和可训练等特征。笔者根据这一特征，从以下两个方面来分析与讨论歌唱音色的成因以及与其它属性的内在关系。
　　一 人体乐器音色的本质属性析辨
　　1 音色的物理属性
　　物理学告诉我们，物体振动后所产生的多种谐音中，除了基音以外，不同频率的泛音决定了特定的音色。一般来说，人们区分音色的能力是与生俱来的，两个人同样唱标准音，虽然音高都是准确的440hz，但仍能分辨出是两个人的声音。科学家研究证明了人声除了440hz的基音外，还包含着基音振动以外的倍数关系的泛音。每个人声的泛音不同，故音色不同。因而，用许多乐器去合奏同一首乐曲或者说乐队的所有的乐器发出同样的音高，我们仍可以分辨出哪一种音色是什么乐器发出的。由此可见，音高和音色的关系是基音产生频率形成声音的音高。基音频率决定音高，泛音频率决定音色。从物理基础和本质属性上声学对音色研究的贡献是：波形及其诸多变量——（1）受限于不同频率、强度的波形状态；（2）泛音的数量和相对的强度与相互关系；（3）从声波的激起、延续到衰变的过程中，泛音在不同音区所呈现的同步或异步状态及变化。根据黑尔姆霍兹和g·恩格尔的理论，还使我们认识到由不同材料制造的乐器所发出的声音在空气中的传播状态的不同而产生的不同音色。WWw.11665.Com
　　2 音色与听觉的关系
　　听觉，可以说是人类最为活跃的感觉。无论是人声、歌声、还是乐器的音色是最为吸引并直接触动人的感官的。在通常情况下，我们认识音乐首先是从听觉开始的，一把廉价的小提琴和一把名贵的斯特拉迪瓦里琴所发出的音色就有天壤之别。
　　音色是人类听觉系统对一定频率范围内论文联盟http://波动的感受和声波的音调所产生的听觉品质，它与泛音有关。人类的言语发声行为由五个部分组成，大脑中枢部分、传出运动神经、发声器官、感觉器官（听觉和本体感觉）和传入感觉神经等，通过耳与内耳的反馈器官鉴别和校正声音的好坏。由此可见，听觉灵敏与否，直接影响发音效果，每一个声部都有自己清晰可辩的特殊声音色彩，就连是相同乐器的声音音色也是有差别悬殊的。一个丧失听力的人，由于听不到正常的音响，大脑慢慢对发声运动失去调整与控制。因而，对于高频泛音丰富的音色与缺乏高频泛音的音色对比，不同的听者会得出不同的结论和感受。在欣赏福莱的《月光》时，有艺术听觉的人可以感受到朦胧、梦幻般的犹如蒙上一层哀愁的薄纱的声音色彩。
　　生理学家们针对歌唱家的发声机理运动的感觉研究，总结出了人体若干个感觉区（如面罩、胸腔等）。现代科学实验证明：当声波频率达到一种很快的速度时，这种高频率的音波就会对听觉纤维产生强刺激，从而引起视觉神经的感应。它使人们可以从歌声中感受到不同声音的色彩，例如，明朗、辉煌、具有穿透力的金属感的音色；丰满、温暖、柔和如明月般的音色；暗涩、干枯的黑灰音色等。据统计，如果按80岁计算，一个人一生可听到并分辨一亿个不同的音色，而且可以记住其中100万个不同音色的特征。如：“明亮”与“晦暗”、“纤细”与“淳厚”、“圆润”与“干涩”、“浓郁”与“素淡”、“清澈”与“浑浊”、“挺拔”与“松散”等声音色彩。无疑，音色感觉是人类听觉器官最为奇妙的功能。
　　人的听觉能力和音色感觉的形成具有一定的复杂性。除了先天形成的生理机能条件以外，不同的文化修养、情绪心态、年龄层次也是产生不同听觉能力和音色感觉很重要的因素。
　　3 人声有别，嗓音各殊
　　俗话说：“闻其声知其人。”一般来说，音色的类型是由振源的特性和共振峰的形状共同决定的。因而在艺术歌唱中由于每个声部的歌唱频段不同而产生不同的声音种类，其音色也独具个性。
　　根据不同的震源特性与共振峰的形状等因素，在艺术歌唱中产生了各个不同的音色种类，由音色、音量、音区、音域等不同及在作品中所代表的角色与形象的不同又有更细微的分类。单从同一声部的共性来说，同样是女高音，却可以划分出抒情、戏剧和花腔。如《白毛女》中的喜儿、《小二黑结婚》中的小芹、《刘胡兰》中的刘胡兰以及外国歌剧《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《佳尼·斯基基》中的佳尼斯基基、《绣花女》中的咪咪，还有《弄臣》中的吉尔达等都属少女形象，虽然从基本音色上来看适应女高音声部，但风格、人物的身份、个性及地域特色等方面却有着截然不同的区别。
　　音色还是流派标志的重要特征之一，如梅派嗓音脆亮、宽圆兼具、刚柔相济；尚派嗓音刚劲洪亮、浑厚敦重；程派嗓音寓刚于柔，其特殊的嗓音有着迷人的韵味；而荀派嗓音则避高亢之音、略带沙亚，化刚为柔，更显音色柔媚。
　　目前，具有中国特色的四种唱法（美声、民族、通俗、原生态）的分类，也是以不同的发声状态、风格类型及相应的音色为依据的。
　　二 声乐运动形态中音色变化与调节
　　1 音色的可调节性
　　古人曾说：“声有各形。其形唯何？大、小、阔、狭、长、短、兴、钝、粗、细、圆、扁、斜、正之类也”，（《乐府传声》），歌唱的音色之所以丰富多彩，是由于发音体、发音方法、发音时共鸣器的不同所造成的。每一个歌唱家都有自己特有的发声过程而产生千姿百态的声音色彩，即使是同一位歌唱家，由于不同的发声过程也会产生不同的音色。拿17、18世纪西欧歌坛的阉人歌手与中国京剧中的男旦来作比较的话，前者虽然使用头声和假声来演唱且音域宽、音色犹如女声，但他是生理变化的结果；那么后者并不是由手术造成的嗓音特征，而是强化了假声功能的发声状态，这种与女声音色相同的艺术效果，是由于发声状态的变化而造成了音色的变化。