我国大众音乐文化背景下的流行音乐趋势

 “大众音乐文化”是“大众文化”的一个重论文联盟http://要组成部分。大众音乐文化是一个历史的、宏观的概念。大众音乐翻译成英语是“popular music”，可以理解为流行的音乐就是大众的音乐。广义的大众音乐用现在容易理解的字眼来概括就是广义的“通俗”音乐、广义的“流行音乐”。“通俗音乐”这个称谓是在上个世纪80年代初出现的，就是指在社会上的流行状态是呈开放性的、大面积的流通和普及的具有大众性的音乐，歌曲内容所表现的是人们的生活情感。所以凡是音乐的内容吻合着一定历史时期绝大多数群众的心理需求，曲调流畅简洁并富于民族特色，并易于被社会大众接受和广泛传播的音乐就是大众音乐。
　　音乐让我们的生活充满了色彩，在大众音乐文化中，流行音乐占着不可或缺的地位。现在所说的流行音乐通常指上个世纪80年代初由港台地区传入大陆的“通俗音乐”，在经历了文化大革命的蹂躏摧残的中国大陆音乐文化，流行音乐的出现犹如一股清流。改革开放带来的不仅仅是经济的新机遇，也带来大众流行音乐文化的伟大复兴。
　　
　　一、小荷才露尖尖角
　　
　　 我国的流行音乐最早出现在上个世纪20、30年代的上海，当时的上海已经具有资本主义商业化都市的特征，由于受当时半殖民地半封建社会性质的影响，欧美的流行音乐传入上海，市民阶层的文化生活也渐渐需要流行音乐，所以我国的流行音乐应运而生。WWw.11665.COm
　　黎锦晖先生是我国流行音乐的奠基人，他早期创作的流行音乐作品《毛毛雨》、《妹妹我爱你》标志着中国流行歌曲的诞生。他的作品是把我国民间曲调和欧美音乐风格相结合，借鉴探戈、狐步等舞曲的节奏和爵士乐风格来创作的，他把我国的民歌和戏曲音乐改编成爵士风格的舞曲受到大家的欢迎与认可。他领导的“明月歌舞团”是中国流行乐发展中一个重要的
　　载体。中国第一代歌星如周璇、白虹、严华，流行音乐作家如黎锦光、姚敏都在这个团里。继黎锦晖后，流行歌曲作曲家黎锦光与陈歌辛最具影响。黎锦晖在三四十年代为上海百代唱片公司写作大量流行歌曲和电影插曲，如《采槟榔》、《香格里拉》、《玫瑰花开》、《太
　　平春》等，尤其为歌星李香兰度身定作的《夜来香》最为著名。陈歌辛也写下不少十分流行的歌曲和电影插曲，如《玫瑰玫瑰我爱你》、《蔷薇处处开》、《夜上海》、《疯狂世界》、《初恋》。上海的流行音乐除了依靠电台、唱片公司和电影为载体之外，当时的歌舞厅也是其重要阵地。
　　由于当时半殖民地半封建社会环境的局限，他们的作品大多脱离现实、远离大众，反映了殖民统治时期的“花前月下”的颓废精神状态，缺少对劳苦大众的关爱，不能表达广大劳
　　动人民的心声。而当时我国所面临的主要任务是摆脱殖民统治得到人民解放，所以这个时期音乐的主流是与社会紧密联系的救亡歌曲，代表人物有聂耳、冼星海、麦新、贺绿汀、任光、吕骥等。他们谱写了大量的进行曲风格的群众歌曲。同时他们的创作是和社会背景紧密相关的，聂耳创作的《梅娘曲》、《铁蹄下的歌女》，任光、安娥创作的《渔光曲》，贺绿汀创作的《四季歌》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等，刘雪庵创作的《长城谣》、《何日君再来》等电影音乐和插曲，这些作品都在一定程度上反映了现实，使他们成为当时大众音乐的主流作家。
　　
　　二、春风又绿江南岸
　　
　　新中国建立初期，毛主席提出了在艺术和学术方面要实行“百家争鸣，百花齐放”的方针。当时在文艺界出现了大量的优秀作品，促进了文艺事业的繁荣，丰富了人民群众的文化生活，但是好景不常，随着整风运动以及反右派斗争等活动的展开直到“无产阶级文化大革命”，很多优秀的作品被批判，使文艺工作者的身心受到束缚，严重阻滞了文艺事业的发展，违背了“百花争鸣，百花齐放”的方针。
　　十一届三中全会的召开，正确路线的重新确立不但是我国政治经济发展的伟大转折，也给音乐艺术带来了新的生机 ，改革开放给音乐艺术注入了新的生命，流行音乐犹如枯木逢春。改革开放初期，抒情歌曲和文革时期的“革命歌曲”和“样板戏”是当时大众音乐的主流。这一时期公益性强的歌曲内容受到欢迎，中性唯美的歌曲也容易接受，但情意绵绵的爱情歌曲却不被大家认可。
　　改革开放政策的确立使孕育于二三十年代发育不良的欧美流行音乐结合港台流行音乐卷土重来。港台歌手深受内地大众的喜爱，像邓丽君、刘文正、凤飞飞、青山、徐小凤、谭咏麟等。他们的歌曲以唱片和磁带的形式走进千千万万人们的生活中，他们对内地的流行音乐文化有不容置疑的影响。与此同时，美国乡村音乐也从大洋彼岸而来，《爱你在心口难开》等歌曲也影响着中国流行音乐。此时中国大陆的流行音乐工作者大多是对传入的作品“扒谱子”、“扒带子”，这也就成为他们学习流行音乐创作的一个重要途径，而这一时期的歌手也是一味的模仿港台和欧美的歌手演唱，没有形成自己的音乐风格。
　　这一时期，台湾校园歌曲通过电台、磁带等媒介进入千家万户，这些以民间小调、民歌为动机的民谣风格的流行歌曲唤醒了沉睡已久的人性最纯真的情感。校园音乐的开山鼻祖罗大佑创作的脍炙人口的《童年》，贴切的歌词、动听的旋律，让听到它的人沉浸到孩童时代一起玩耍的画面：零食、漫画、隔壁班的女孩、美丽的田野。老师苦口婆心的教导和孩子们天真的童心描绘生动，曲调朗朗上口。每每听到这熟悉的旋律仍不由自主的让人回味童年的点点滴滴。此类代表歌曲还有《外婆的澎湖湾》、《走在乡间的小路上》、《龙的传人》等等。此时期，我国著名歌唱家李谷一以通俗民族的唱法演唱了《乡恋》，成为连接抒情歌曲和流行歌曲的纽带。此外还有朱逢博、蒋大为、郑绪岚、王洁实、谢莉斯等通俗民族歌手。
　　
　　三、千树万树梨花开
　　
　　 1986年是世界和平年，更是流行音乐崛起的一年，第一届百名歌星演唱会《让世界充满爱》获得了巨大的成功，宣告了我国流行音乐的创作实力并预示着中国流行音乐将进入高速繁荣发展的社会时期。让大家意识到流行音乐并不仅仅局限于花前月下、卿卿我我的内容，它同样能担起重大的社会责任、表现重大的社会主题。崔健带着作品《一无所有》在这场音乐会的出位表现，震撼了人们，表现了一种不同的音乐观念，预示了流行音乐今后的多元化的发展方向，中国的摇滚乐正式诞生了。大家从崔健认识到中国摇滚音乐的真面目，他那一声声发自内心的嘶喊惊呆了全中国的人民，加上唢呐与键盘电声的融合，充分体现了民族音乐和电子乐器的发展更新，给人们带来从来没有过的视听盛宴。对于被文化大革命蹂躏摧残的一代人来说，崔健的歌和人们压抑已久的心灵产生共鸣。他的重音乐中所带有的纯朴、自然是中国其他摇滚歌手至今也未能超越的。此时期出现的摇滚乐队有：“呼吸乐队”、“眼镜蛇女子乐队”、“面孔”、“唐朝”、“1989”等。同年的第二届全国青年歌手电视大赛第一次设置了通俗唱法，这说明流行音乐渐渐走到了人们心里，融入人们的生活。通过比赛这个平台，成就了毛阿敏、韦唯等歌星。