摘要：流行音乐作为大众文化中的一个重要产业，不管是以泊来文化身份进入大陆港台歌曲，还是中国内地的本土音东，都无法掩盖母体文化中的自由精神。我们的生活因为有了音乐而充满色彩，而流行音乐更是占据着大众音乐文化中不可取代的地位。改革开放近三十年，为大众流行音乐文化的发展带来新的机遇。
关键词：大众文化、流行音乐
一、初创时期的自由精神
改革开放以来，中国人民在经历连年的战争及文化大革命之后，港台歌曲以其通俗直白的表达和舒缓浪漫的旋律，点燃了人们压抑已久的热情，使其在感官享受中找到了舒展人性本真的自由。邓丽君、凤飞飞、徐小凤等人的歌曲走进了内地广大民众的生活中，港台歌曲对大陆的流行音乐文化有着非常深刻的影响；而此时美国乡村音乐诸如《爱你在心口难开》等也传至中国并影响着中国流行音乐的创作与发展。这一时期的流行音乐歌手还停留在对港台与欧美歌手的模仿阶段，没能够形成属于自己的风格。同一时期，台湾的校园民谣以其民歌、小调的风格进入内地，唤醒了人们沉睡已久的、最纯真的情感。而著名的歌唱家李谷一在这一时期顶着压力运用通俗民族唱法演唱了《乡恋》，后来成为连接流行歌曲与抒情歌曲的桥梁。
二、百家争鸣的繁荣时期
上个世纪八十年代，流行音乐开始慢慢崛起，第一届百名歌星演唱会上郭峰的一道《让世界充满爱》获得空前成功，它标志着我国的流行音乐进入一个快速发展、高度繁荣的社会时期，也向世人宣告了我国创作流行音乐的水平实力。Www.11665.cOm人们逐渐意识到，作为大众文化一部分的流行音乐也并非局限于春花雪月、你侬我侬，它也可以作为社会重大责任的载体，而表现出更为深刻的社会主题。在这场演唱会上还有崔健的《一无所有》，其出位的表现直达人们的内心，它所表现出不同的音乐理念，预示今后中国流行音乐多元化发展的方向，中国摇滚乐就在一无所有中诞生，而崔健本人也被喻为中国摇滚乐之父。崔健的歌与人们被压抑已久的心灵产生了强烈的共鸣，他的重音乐中所特有的自然与纯朴直至今日，中国也没有其它的歌手可以超越。流行音乐慢慢由单一化向着多元化的方向发展，中国流行音乐人也开始走向寻找自我［1］。
由于崔健的《一无所有》的素材选自西北民歌，因此中国流行音乐界随之而来的就是“西北风”，这个时期大陆的原创流行音乐进入一个前所未有的颠峰时期，以西北风为代表的本土化的流行音乐体现了中国内地流行音乐和传统音乐的完美结合，也是流行音乐发展到一定阶段落地生根的大势所向。在我国各种不同的音乐风格中，西北风的流行与当时西部题材的电视剧、电影有着直接的关系，一些极具代表性的西北风歌曲包括《心中的太阳》、《少年壮志不言愁》等均是电影或者电视剧的主题曲或者插曲。
三、向传统文化回归的时期
在上个世纪末，无论是流行音乐的听众层面还是制作、表演层面，都表现出比之前为成熟的特点。人们欣赏层次逐渐趋于明朗化，不同风格、不同地域、不同年代的歌曲都有自己特定的受众群体，因此流行音乐市场稳定发展就具备了相当成熟的条件。在这一时期，公益歌曲的创作值得业内的关注，以体现了人文关怀的《祝你平安》、为下岗职工打气的《从头再来》、把关怀老年人的问题诉诸社会的《常回家看看》等歌曲为代表，体现出作为大众音乐文化重要组成部分的流行音乐发展势态越来越稳健。
现阶段，中国的流行音乐正在兴起“新民乐、新民歌”的运动，这预示着流行音乐和中国传统民族音乐的相互融合是流行乐界在未来很长一段时期内的发展趋势。而且把我国五千年的传统文化融入到受众广泛的流行音乐文化中，不仅有利于流行音乐向着积极的方向发展，而且有利用文化的传承与发扬［2］。
在流行歌曲的歌词创作经过一段“大白话”的历程后，现在又逐渐向着诗意化的风格特征回归，“中国风”已是当今流行音乐文化中的主流。中国风的流行歌曲，其风格形式所表现的是中国文化元素，是建立在东方文化及中国文化的基础上的，并且在全球经济发展一体化的今天，其有着独特的艺术魅力及性格特征。周杰伦的一首《东风破》确定了中国风的流行音乐已具雏形。而周杰伦还有其它很多中国风的歌曲，比如《菊花台》、《青花瓷》、《千里之外》，这些歌曲巧用了中国的二胡、古筝和琵琶等乐器，再融入西洋乐器，以中国传统典故展开联想，进行歌词创作，再借鉴民族音乐曲调，体现了现代流行音乐多元化的特点。
当然，我国的流行音乐在发展的历程中，由于太过急功近利，出现一些与大众的审美情趣不相符的作品也是在所难免的。现在我国以市场经济为主导，流行音乐逐渐沦为人们追求一己私利的工具。但是，仍然要对我国的流行音乐文化报以殷切的期望，希望在这个文化多元化的今天，它可以取之精华、弃之糟粕，创造多更多的、更好的、深受广大的众喜爱的、符合中国人民精神需求的优秀作品。
参考文献
［1］李妮娜. 大众传媒——流行音乐的助推器［j］.内蒙古电大学刊，2009(3).
［2］吴 磊. 流行音乐——大众文化的现实表征［j］.交响——西安音乐学院学报(季刊)，2008(3).
