者和牺牲品始终在挣扎，在呐喊，却始终无法逃离悲惨命运的阴影笼罩。法庭上蘩漪眼看周萍几乎要站到父亲一边之时，给周萍的思想击一猛掌，使其站到了替工人说话的立场上。蘩漪：“你不能够一错再错，你不要再听你父亲的，这样只会害了你自己，你当初是怎么说的，你为什么不敢把事实真相告诉法庭……你现在每一句话都要对得起自己的良心，你知道吗，你不是想重新做人吗，现在就是机会，为了周萍不要再犹豫了，你是个有独立人格的健康人……”法庭是庄重严肃的场所，一个温文儒雅的女人在这种场所嘶声力竭，与她的身份显得多么格格不入。这段话看似是对周萍不愿说出矿难真相的质论文联盟http://问，其实是在责备周萍当日为何不敢承认与蘩漪的孩子；她要周萍别再听从父亲，是希望他挣脱父亲的专制跋扈，为自己活，为自己的幸福活着。蘩漪是在借矿难一事发泄心中八年的怨恨，也是对周萍冷酷无情自顾逃离的声讨。虽然有评论说新增蘩漪法庭对峙周朴园这一情节，使蘩漪成了一个大公无私、坚持正义，毫无瑕疵的理想和正义的化身。这样过分拔高了这一人物，与曹禺先生定下的基调不符。笔者认为这样的评述有些片面，纵观全剧，蘩漪大闹法庭的醉翁之意不在酒，她真正目的是要控诉周朴园，控诉以周朴园为代表的黑暗社会的统治，而非简单为矿工声张正义。由此可见，这里并未对蘩漪思想做质的改变，而是更直白的展现主人公对封建主义扼杀人性的滔天罪行的控诉。

　同样作为新增事件的舞会这场戏，笔者认为作用不大。舞会作为一个场面戏，展现了蘩漪的多才多艺、秀外慧中、仪态万方等特点。然而“场面是一个承上启下的连接环，主要作用推进情节，延宕悬念，要在它没有结论的时候就结束”（ 《电视剧创作手册》，姚扣根，云南人民出版社，2001年9月第一版），在舞会这场戏中，蘩漪周旋于社会名流之间，她时而起舞时而弹琴，并无其他情节。舞会中倒是出现了一个神秘男子引起悬念，但这个男子也犹如昙花一现，他作为蘩漪的疯狂爱慕者仅仅是蘩漪枯燥生活中的小插曲，既没有推进情节发展，也没有旁伸出另一条情节线，更没有延宕悬念。试想一下，如果删除舞会这场戏也不会对整部剧的情节脉络、起承转合起到任何影响。
　　从上文分析中可见蘩漪为主要人物的新增事件在剧情的推动和主题的烘托上起了很大作用，除此之外，这些事件中的细节处理还反过来有助于电视剧中蘩漪形象的塑造。电视剧在塑造人物时通常要注意以下几点：“第一，抓细节描绘。第二，把握住人物情绪变化的关键时刻，感情的爆发点，进行充分细微的刻画、表现。第三，人物关系、人物之间的矛盾冲突，要安排得合情合理、自然妥帖，不要露出生硬的人为痕迹。”（《电视剧编剧艺术》，宋家玲、袁兴旺著，中国广播电视出版社，2002年1月第一版）
　　首先，电视剧《雷雨》蘩漪的细节刻划十分到位，以蘩漪30岁生日这场戏为例。第一处，杜老在宴会桌上边与蘩漪说话边轻轻抚摸她的手，蘩漪觉得别扭又碍于场面只得强忍，好容易逮到有人敬酒的机会才把手抽了出来。可见蘩漪是个识大体又聪明的女人，即便有千万个不愿意也要做好面上的功夫。蘩漪耷拉的眼帘表明她有些许不快与厌恶，却还保持着矜持与稳重。但杜老仍不放过蘩漪，要求她弹琴助兴，蘩漪坐在钢琴前听着酒桌上不入耳的谈笑风生，眼泪止不住在眼眶打转。第二处，酒席散，独留蘩漪一人面对空空如也的房间。这时服务生推来生日蛋糕，镜头以蛋糕为前景从上至下俯拍，蘩漪在后景独坐，显得那么渺小无助。蜡烛在融化，烛油滴落，仿佛是蘩漪哭泣的泪水。这诸多细节都刻画了蘩漪的坚强、隐忍、稳重又聪慧的性格特点。再比如第十集中，蘩漪听说周萍离家出走，不知何时才能回来，她手中紧握的珍珠项链断了，洒落一地。这条项链是周萍送给蘩漪的三十岁生日礼物，珍珠散落不仅预示着两人感情的断裂，更展现蘩漪性格中内敛、压抑的一面。此时无声胜有声，这样的描写要比蘩漪痛彻心扉的嘶吼更有张力。还值得一提的是第十一集中一处细节描写。八年后周萍学成归来，蘩漪特意精心妆扮试想着与周萍相见的场面。但她始终不敢迈出房门，时而来回踱步，时而坐在镜前梳妆，时而倚在床沿倾听外面谈话，她内心犹如波涛澎湃起伏不定，几次欲起身出门又退了回来。这里的描写十分贴切，蘩漪原本无望的生活终于出现转机，平静的水面又泛起了涟漪，八年牢狱般的日子终将得到解脱，心中的苦水终于有人倾诉，可这一切又该怎样开始，周萍真的是来救蘩漪于苦海吗？周萍会不会再次背信弃义、远走高飞？蘩漪既兴奋期待又害羞惶恐的复杂内心充分表露，也让观众开始期待蘩漪与周萍相隔八年后的第一次见面。
　　其次，对蘩漪情绪变化的刻画十分到位。在第七集中，周萍因生母身世被揭穿而对蘩漪心存芥蒂，两人感情开始发生变化。冲弟弟问周萍喜欢谁，周萍故意当着蘩漪面说喜欢晓婷姨妈并赌气说愿意娶她，蘩漪心里吃醋又不肯表露。事后蘩漪敲响周萍房门，周萍：“我们真的不合适，我应该找一个更适合我的。”蘩漪潸然泪下，背对着周萍：“如果能找个合你意的，又称你父亲心的不就两全其美了吗。”周萍：“冲弟弟以后会长大的，他现在已经习惯叫我哥哥了。”蘩漪：“是啊，他是多么的喜欢你。”周萍：“我是不会忘记你的。”蘩漪：“那就祝你们俩幸福。”几近颤抖的声音，蘩漪的心似乎在呐喊、在咆哮，而从嘴里说出来却是如此的轻描淡写。一个与丈夫毫无感情的女人爱上自己的继子，本身就是在可悲中寻找仅有的一点欢乐。虽是违逆之事，但观众愿意接受，因为我们深切同情蘩漪。然而从这个对话中，周萍把蘩漪仅有的一点欢乐都剥夺了，她变得比以前更可怜。得到后被抛弃比没有得到更可悲，蘩漪的回应字字带血，就连观众也在为蘩漪流泪。能把观众的情绪带入其中与主人公同悲同喜，说明这里对蘩漪的刻画还是值得称赞的。
　　还有第十八集劝蘩漪喝药这场戏，虽是原著中就有的，但因为有大量新增事件做铺垫，使这场戏中蘩漪的情感复杂而丰富。周朴园命下人端药给蘩漪，蘩漪不喝，周朴园让周冲劝。周冲：“母亲您喝了吧，就算为我喝一口吧，母亲您喝一点吧，要不然父亲的气是不会消的。”面对儿子的苦苦哀求，蘩漪回应：“留着晚上喝还不成吗？”周朴园逼蘩漪立马服下，蘩漪内心挣扎，好容易鼓起勇气端起药碗又放了下去，她实在无法忍受周朴园的专横。周朴园仍咄咄逼人，要求周萍下跪劝母亲喝药。这里蘩漪的情绪已上升至一个高点，她看着周萍一步步靠近，内心是多么希望周萍违抗父亲的旨意，只要他不下跪就还有希