国产都市浪漫爱情电影渐成类型

　虽然“大片”不属于一种“电影类型”，但国产电影自从有“大片”这一概念以来，在热钱的吸引下，电影市场就在不自觉地向探究“商业电影”的方向靠拢，“类型电影”自然是在“商业电影”的范畴下讨论的，票房成为衡量一部商业电影成败的惟一标准。
　　从目前的国内电影市场来看（论文联盟http://除港澳台地区），能称之为电影类型的主要有功夫动作片、惊悚片和主旋律影片这几种。而近年来，由于对电影票房成绩的高度关注，以及对与之有密切联系的受众主体的研究分析，都市浪漫爱情电影渐成气候，并已显现类型化的特点，它们悄然走进影院的各个商业档期，成为中小成本电影中一种高产且回报稳定的类型电影产品。
　　于11月8日上映的电影《失恋33天》，主攻2011年11月11日的“超级光棍节”档期，首周票房1.6亿元，完胜好莱坞《猩球崛起》、《铁甲钢拳》和《惊天战神》三部电影（1. 凤凰网娱乐新闻）。
　　在近两年间，纯粹由内地制作班底出品的中小成本电影成功案例有《武林外传》、《将爱情进行到底》、《孤岛惊魂》、《观音山》，以及《失恋33天》，这其中有两部是都市浪漫爱情电影。不难看出，这一类电影已初步形成类型化特点，并拥有稳定的受众，下面以《失恋33天》为主要研究对象，探讨国产都市爱情电影的初步类型化特征，以及《失恋33天》的可复制模式及不可复制之处。wWW.11665.CoM
　　一、国产都市浪漫爱情电影的类型元素
　　类型电影的内涵是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片（2. 《美国电影研究》3页）。近年来，以《失恋33天》、《单身男女》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《杜拉拉升职记》等一批影片为代表，可以看出国产都市浪漫爱情电影已逐渐成为国内电影市场中小成本电影的一个重要组成部分，并开始显现初步类型化特征。下面将逐一分析这些特征的构成元素。
　　一男一女的主要人物关系自然是使所有爱情电影发生化学反应的必备元素。几乎在所有的爱情电影中，“终成眷属”的男女主角一早就被观众看破，但这不仅无伤大雅，反倒成为类型电影叙事系统中的一个必备条件。这种公式化的模式使观众的参与感变强，使类型电影的集体叙事特征变得更为明显。
　　在《失恋33天》中女主角可符号化为“毒舌女”、男主角可符号化为“贱男”，这样的人物类型选取也是具有都市流行文化的时尚特征的。但值得注意的是，近来都市爱情电影的人物设定愈发趋向于都市中的普通人，
　　另外，围绕第一主角一般设置两个异性，或者设置一个异性、一个主角的情敌。其中一人是第二主角，另一个则是配角，就如《失恋33天》中的王小贱与陆然，《单身男女》中的张申然和方启宏也是如此。
　　在场景方面，现有的都市浪漫爱情电影还处于“刚刚进入都市”的状态，即都市浪漫爱情电影的起步阶段，因此，创作者大多还是会选择一些具有都市标志性或符号化的场景。比如《失恋33天》中多次出现的“三里屯village”，再比如《全城热恋》中热得快要融化掉的摩天大楼等等。此外，咖啡店、霓虹灯、酒吧、写字楼也频繁地出现在都市浪漫爱情电影中。
　　从情节发展，即人物关系走向上来看，现有的都市浪漫爱情电影与美国浪漫爱情喜剧电影类似，倾向于讲述一对不可能的男女变成可能的故事。在电影开端部分，往往以两性冲突设置人物关系发展障碍，之后经由激励事件使人物关系发展得以突破，最终双方化解矛盾，有情人终成眷属。
　　《失恋33天》中，用黄小仙的旁白加上举例的方式带出她与办公室各怪异同事间的格格不入；之后，由于黄小仙失恋，情绪低落并晕倒，王小贱送其回家，并对其悉心照料，由此打开了二人关系发展的突破口；最终，在一系列王小贱帮助黄小仙疗伤的举动中，二人皆扭转了彼此先前在各自心中的形象，相恋在一起。
　　这样的套路虽是共性，但其中的话题性题材和人物设定等因素又彰显了创作者的个性，从而让观众在一次次的可预知结局的观影体验中得到新的、细分的共鸣与慰藉。
　　要特别提出的是都市浪漫爱情电影的视听风格。之所以提出“都市浪漫爱情电影渐成类型”的观点，与其视听风格的日渐成熟有重要的关系。20世纪90年代末及21世纪初，我国也拍摄过一些“发生在城市的爱情故