［摘 要］ 《火龙对决》与《枪王之王》两部影片以警匪题材为主导，采用习见的“二元对立”人物塑造模式，围绕黑白双雄的故事情节展开故事情节的叙述和行进。但是在这两部影片中跳脱出简单的正邪对立叙事格局，注重对个体生存状态的关注和探寻，剖析现代社会中人性的复杂与异变。同时，片中对人物的塑造多元而饱满，通过对主要人物形象性格及其命运的剖析，展现出现代社会个体生存的处境，“警”与“匪”身份认定鲜明而又彰显出各自的生存格局，从而在影片中表现出深厚的人文关怀和思辨色彩。
　　［关键词］ 生存状态；人性；文化动因
　　
　　香港警匪片历来是各档的热点，拥有大批忠实的观众，影评者也颇为关注其中动向及其发展。然而在习见枪林弹雨、血肉相搏的火爆场面以及各种高科技手法的渲染等之后，单纯地注重视觉冲击的暴力美学已无法满足观众和市场日益挑剔的需求，近年来的港产片对警匪题材有着更趋深入探讨人性和关注个体生存状态的发展态势。尤其在《无间道》系列及其之后的港产片中，更是注重对人的生存状态的摹写，摹写现代性社会中人性的复杂与异变。在这种创作趋向的影响下，“既有商业故事，又注重塑造人物，表现深刻的人性挣扎，深入思考人生和命运的主题”的特征成为当下警匪题材影片的重要视点。近期上映的《火龙对决》与《枪王之王》两部影片中就表现出上述强烈的人性色彩和思辨意识。
　　《火龙对决》与《枪王之王》同为警匪题材，但是二者在故事情节和人物设置上各有其招。《火龙对决》以一场车祸所牵扯出的复杂人物关系和案件的侦破展开叙述，故事视角关注警队内部两位各有“症结”的警官，通过对他们或沉溺或挣脱于自身迷阵经历的着意刻画，视点深入剖析人物的挣扎心路与抉择过程，透显出人性的多面与现世生存的困境。wWW.11665.CoM与《火龙对决》一片选取身份相同而境遇不用的人物以彰显主题的手法不同，在影片《枪王之王》中编导选取的角度既有吸取、借鉴前人之作的痕迹，又具有对题材内涵与人物性格的充分开掘。此片从名称到人物设计、情节铺设，均不难看出对2000年版《枪王》“致敬”的意味，但片中没有单纯凸显激烈的枪战场面，而是在常见的警匪题材背景之下渗透着深层的心理博弈色彩。“枪王”之争的两位主角一较高下的不仅是对荣誉的看重，更是对个人名誉和个体生存尊严的维护，在故事行进和人物塑造的过程中承载着对人性的深度观照和揭示。
　　《火龙对决》一片的人物设计，从类型上看是仍然沿袭了常见的“双雄”模式，即在影片中设置善恶对立为人物形象和故事叙述的扭结点。而与传统“双雄”模式不同的是，在这部影片中，善恶对立(或称正邪对立)的双方都为警职人员。进一步而言，片中警察摆脱了上世纪同类电影中对警察描写“灰色”基调和“笑闹”性格的类型化手法，真切地把握人物性格及其命运发展的轨迹。黎明所饰演的警官文方，他的妻子怀有身孕，因在公交车上阻止小偷被害，文方无法摆脱对小偷的敌视与仇恨，这种情绪甚至影响到他的工作；由任贤齐饰演的纪少群自认能力强，却因爱上曾在夜总会上班的爱琳(徐若瑄饰演)在工作中受到压制，升职无望，心中怨恨“制度不对”，多次与劫匪合作并获取利益。随着故事情节的展开和发展，二人的交锋愈加明朗和激烈。在片中设置的“火龙”背景下，纪少群最终中枪死去，而文方则放下了心中的积怨，正视自己的责任与心态。《火龙对决》中人物形象的塑造摆脱了以往警匪题材电影对好人与坏人的截然划分，不再简单地以善或恶进行人物的脸谱化，而是选择了将角色放置于人性的复合层面之上，从而表现人物性格的多侧面和多层次，展示个体生存的深层空间和独特状态，影片显得更为真实和具有现实意义。文方与纪少群都有自己的“心魔”：前者执著于情，对杀害老婆的凶手充满仇恨，进而仇视“小偷”这一特殊人群，总是欲惩之而后快；后者则贪婪于欲，对金钱、地位和权力的贪念使得纪少群在深渊中愈陷愈深。他虽然明知个中情形却已无从且无力摆脱，在面对师父与爱人的劝告时已无退路可寻。现代社会中人的生存困境从上述两个方面得到了真切表现，身份与现实、情感与理智的种种矛盾构成了文、纪二人性格特征和命运的主体走向。“火龙”和庙宇的出现在影片中具有深刻的内涵：“火龙”仪式是体现出对生命逝去的原始吊念和关注，庙宇这一特定场所更带有