论文关键词：法斯宾德热内

    论文摘要：r.w.法斯宾德是新德国电影运动的首要代表人物之一，《雾港水手》是他所指导的最后一部影片。影片改变自法国作家让·热内的小说，由法斯宾德改编成电影剧本。本文将从不同角度分别讨论热内和法斯宾德在这部影片中留下的相同和不同的印记。

　　summary:r.w.fassbinder was a premier presentative of the new german cinema with querelle being his last film.the film is based on the novel of french writer jean genet，and the screenplay is written by fassbinder.this thesis is to analyze the same marks and also the different ones that fassbinder and genet left in the film from several engles.

　　keywords：r..w.fassbinder,jean genet

　　作为“新德国电影”运动中最为重要的导演①，法斯宾德同时以他天才的创作力和古怪的个性而闻名。《雾港水手》 = 2 \* gb3 ②是这位天才导演辞世前指导拍摄的最后一部电影，剧本由他本人改编自让·热内③的小说《布雷斯特的奎莱尔》④。wwW.11665.com影片的故事以一位英俊性感的水手奎莱尔为中心。奎莱尔向一家妓院的老板诺诺贩卖鸦片，并为了私吞货款谋杀了他的共犯，后嫁祸给因私仇杀死了同事的建筑工人吉尔。就主干情节而言此片仅仅是一个平淡乏味的犯罪故事，但奎莱尔的突出形象、片中包含的人物关系（包括奎莱尔和其兄罗伯特的爱恨交织，诺诺及诺诺的妻子莉琪安、船长塞隆和警长马里奥对奎莱尔的迷恋）、大胆的对白和性爱情节以及令人印象深刻的暧昧色彩使这部电影成为同性恋文化的一个经典符号。

　　如果说法斯宾德和热内只有一个共同点，那么或许就是他们的人生都充满了争议。法斯宾德既是电影天才又是施虐狂、隐君子，热内既是法语文学大师又是罪犯、流氓。他们都有同性性取向，意识里或多或少地存在着男性崇拜主义；他们都感到被祖国和社会抛弃，法斯宾德有一个缺乏家庭关爱的童年，热内更是有一个颠沛流离甚至遭受过指控的童年；他们创作上的成功都被归功于他们极高的天赋。

　　然而他们在创作中所表现出的思想和情感却是大相径庭的。“法斯宾德的电影创作从一开始就走上了批判现实的道路。”⑤他的影片中往往流露出对社会的怀疑和批判，乃至绝望。而热内则恰恰相反，在他的小说中，犯罪、流浪……底层社会的一切丑恶和苦难成为他讴歌的对象，把监狱、贫民窟等聚集着罪恶和痛苦的场所描绘得如同天堂胜景。当这种根本性的矛盾呈现在《雾港水手》中，就造成了该片复杂而无法言说的吸引力。

　　这种矛盾首先就表现在奎莱尔这个人物身上，他是一个毒贩子、窃贼、杀人犯，而他凭借自己出众的外表，精明地逃脱了惩罚。热内从他身上看到的是一个性感偶像、一个冷酷的大众情人、一个能干的罪犯；而法斯宾德从他身上看到的是一个因为无爱而寂寞的人、一个迫切地寻找自我的人。热内对奎莱尔这种人的态度是崇敬的，而法斯宾德则是怜悯的。于是出现在银幕上的奎莱尔（由布莱德·戴维斯 = 6 \* gb3 ⑥饰演）保持了小说中俊美的外形和高傲的神态，而他冷漠残酷的一面又带有寂寞和迷茫的成分。与原作相同，奎莱尔对周围人有着致命的魅力，几乎每个人都为他而倾倒，无论是涉世未深的年轻工人吉尔还是阅人无数的老板娘莉琪安，首先他既定的性感偶像的身份和不可忽视的存在感被充分地肯定了。而与热内的华丽雕琢不同的是，法斯宾德的电影着重刻画了奎莱尔和他的兄弟罗伯特之间的复杂感情，其中兄弟殴斗的场景被处理成像舞蹈一样缓慢作出相同动作，造成两人互为倒影的效果，暗示了这对兄弟之间感情的羁绊，也凸显出他们相对于外界的深深的孤立感。给奎莱尔这个人物蒙上了一层悲剧色彩。

　　热内的小说一贯以唯美的笔调和生动的描写而令人印象深刻。电影中继承了这一倾向。每当表现性爱情节时，画面都被进行了柔化处理，热内小说中那说诗化和神圣化的性爱就跃然银幕。片中著名插曲“each man kills the thing he loves”歌词取自唯美主义作家奥斯卡·王尔德的诗句，就成为渲染唯美氛围的有效工具。

图：打斗中互为镜面的两兄弟和背景的橘色落日

　　男性崇拜也是热内小说中的固定元素。影片中赤膊的水手们在甲板上劳作的画面反复出现，这一被认为是受到乔治·昆登斯⑦的画作的影响而设计的画面，表达了一种鲜明的男性肉体诱惑。 布景中随处可见的与男性性器极为相似的石柱等建筑物也显示出法斯宾德与热内在男性崇拜这一点上的投契。

　　然而，在劳作的水手们背后固定的背景——橘色的落日象征的并不仅仅是情欲。全片的背景始终是落日的橘色，除了渲染情色意味之外，更大程度上是利用日落的意象给人一种感到整个世界即将走到尽头的情绪，所代表的正是法斯宾德对故事中迷茫、失落直至堕落的人物群像发出的一声叹息。

　　当然，在多数人看来，这部电影虽出自大师之手，但距离“杰作”仍然遥遥万里。除去大量对同性恋性行为和心理的渲染，影片单薄的剧情显然很难打动异性性取向的观众。作为一部英语片，其笨重生硬的英语对白也是为评论者所诟病的重要原因，毕竟热内小说最吸引人的元素就是其精妙的法语，影片的英语对白被认为完全丢失了原作的精髓。

　　但无论如何，这部影片的价值和意义仍然被相当一部分评论者从不同的角度肯定着，如时任威尼斯电影节评委会主席的马赛·卡内所言：“我想表达一点个人意见。作为评委会的主席，未能说服我的同事们把法斯宾德的《雾港水手》划入获奖影片的行列，我表示遗憾。事实上，我感到在维护这部电影的问题上我是孤立的。可我一直在考虑这件事，法斯宾德这部饱受争议的最后的电影，无论你喜欢它还是讨厌它，它终将在电影的历史上占据一席之地。”

注释：

 = 1 \* gb3 ①刘宏球：《电影学》，浙江大学出版社2006年版，第68页。

 = 2 \* gb3 ②querelle（1983），一般译《雾港水手》或《水手奎莱尔》

 = 3 \* gb3 ③即jean genet（1910-？），法国作家，在法语文学上有重要地位，其作品以生动细腻的语言见长，小说作品多描写底层社会和同性恋人群。

 = 4 \* gb3 ④即querelle de brest，热内所著小说。故事情节与电影《雾港水手》大致相同。

 = 5 \* gb3 ⑤刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）2004年第5期。

 = 6 \* gb3 ⑥即brad davis（1949-1991），美国演员，以《午夜快车（midnight express）》（1978）的中的表演而知名。

 = 7 \* gb3 ⑦即george quaintance（1902-1957），美国艺术家，以描绘男性身体的艺术绘画而著名。

参考文献：

 = 1 \* gb3 ①刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）2004年第5期。

 = 2 \* gb3 ②[德]莱纳·维尔纳·法斯宾德：《法斯宾德论电影》,[德]米夏尔·忒特贝尔格编，林芳如译，人民文学出版社2004年版。

③[英]罗纳德·海曼：《法斯宾德的世界》，彭倩文译，广西师范大学出版社2003年版。