论文关键词:超现实 动画空间 梦幻 潜意识 意境 视听语言 电影
论文摘要:超现实主义动画大多取材于现实和梦境，没有完整的情节，甚至对角色的种种怪异行为和片中出现的奇特符号不知所云，往往通过推拉镜头、光影深浅变化、影调变化以及眼睛的变形等多种表现手法共同实现由现实进入梦境、幻境的转变；连续的跳切、镜头的翻转，利用墙角强化调度的三维感，利用贴图式的人物从顶上移动玩弄维度游戏，造成怪异的维度混杂的印象。在很多时侯，动画中的超现实主义意境不是去看，去听，而是在体验。
o．前言
对一般人而言，动画意味着迪斯尼、辛普森，怪物等股份公司和其他一些在电视屏幕上为孩子们所钟爱的卡通形象．而从另一种前卫的角度审视动，它便成了复杂、抽象 、晦涩的电影，是针对成人市场，介于电影、纯艺术和图形设计之间的领域。创新是动画电影的精髓，这些电影通常是在完全独立的状态下完成的，它中和了大干世界中一系列的奇异的要素和材料，从绘画到摄影到沙子和死去的蛾子，林林总总让人应接不暇。
如今，诸如《猫汤》、《红辣椒》、《骇客帝国动画版》等超现实主义动画电影以及更多的超现实主义的动画短片．在电影画面叙事中融入了更多独证不阿的品格和特立独行的表现形式，在动画 的高度假定性中又融人了构图、色彩、灯光、运动、以及人物调度等具体的视听因素，将思维品格在自由变换的时空切换和流畅的画面影像中具象化，开辟出动画电影的新时空，影响着动画的吸引力和町观 赏性。wwW.11665.COm——这些动画电影无疑拓展了影像本身的内涵，更好地表达了艺术创作者的思维高度和人格魅力。因此，也出现了备受世人推崇的超现实主义动画大师今敏，贾恩．斯万柯马耶尔，杨·史云梅耶(iian svankmajer)等等，他们以一种无可阻挡的独立 姿态在商业动画龙头的动画市场中继续着自己的创作，就像导演提姆．霍普所说：“从事动画关键之所在就是你要有足够的自信。我从不为资金和老板的宠幸 lmj去等待．我只想表达我的思想。动画是无极 限的，一但你掌握了他，他便是一个异常直接的沟通形式。”——动画电影成为他们 自由表达各种奇思妙想的场所，真正表达纯粹内心的载体，在这个意义上来说，动画 电影不是光做给孩童看的 ，而是大人也需要看的，我们在看一部动画片的时候．不仅仅是把它当做通片来看，更足当做一部深刻的电影来观赏。
1．超现实动 画的梦幻时空
超现实主义动画大多取材于现实和梦境 ．没有完整的情 爷或者淡化情 节叙事，甚至对角色的种种怪异行为和片中出现的奇特符号不知所云 ，往往通过推拉镜头、光影深浅变化 、影调变化以及眼睛的变形等多种表现手法共同实现由现实进入梦境、幻境的转变 ；连续的跳切 、镜头的翻转，利用墙角强化调度的三维感 ，利 用贴图式的人物从顶上 移动玩弄维度游戏 ，造成怪 异的维度混杂的印象 。看罢常似懂非懂，往往却能清晰地记得，从开始的第一个镜头 ，就牢牢地抓住了你的眼睛 ，牵动你去思考，去感受超现实主义动画电影在影像中往往通过设置符号性 的布景、推拉镜头、光影深浅变化、影调变化以及眼睛的变形等多种表现手法共同实现由现实进入梦境、幻境的转变．因而“梦”作为人的潜意识的反应最能够挖掘人的内心，成为许多超现实主义电影所乐于表现的题材。
在今的作品《红辣椒》中，就着力借助动耐电影的影像，完成对人的“梦”、潜意识和现实关 系的某种探讨。片从马戏团的小丑活蹦 乱跳的出现开始，马戏团的表演现场 ，警察被 主持人请到舞台中央的笼子里，他台下冲上几十个人，他惊恐的发现．他们都是与 自己一模一样的同一张脸。地板像棉花糖一样下陷，本以为下面是万劫不复的深 渊．镜头一转 ，画而和画面之间开始运动起来空 间骤然变化，一个身穿兽皮装的红头发火辣女子一 手抱着他 ，一 手抓住藤蔓 ，像 泰山一样飞跃在热带 阿林里。这也是潜意识里与现实截然不 同的另一个 “本我”，正是由于这种矛盾的存在才显得更有吸力。
电影情节一般被分为可直观的和不直观的，非直观情节如心理活动、深层动机、梦境、幻想和潜意识、下意识、非意识、无意识心理，以及人的触觉、感觉等无法直接表现，电影思维从镜头变化、色彩调式 的选择，开辟色彩空间，形成独特的空间内在叙事。超现实主义动画影片一般都会采用带有浓重主观倾向的色彩来构画画面，尤其是意识中大胆、夸张的、浓烈的甚至是极端的色彩，这些色彩在现实生活中人们很少使用．但一旦放在超现实的空间中，这色彩是如此恰到好处，都是人的潜在内心的情绪表达。在《红辣椒》中她进入人们恶梦中，她周围各种毫不相干的机器、怪异符号、光影烟雾中也始终或多或少布满着红色，那是一种未知和危险．在突出的运动、骤变的影调以及夸张的造型中经 过冲突和撞击产生出新的意义，制造出恐怖变幻气氛，结果有着无数种可能。不禁让人想到梵高的《向日葵》，明亮得接近变态的黄色和蓝色交替着，那是一种作者心底的色彩，同时具有着超凡的创造力和现实的忧郁不得志，只有在创作的艺术空间里，这种色彩才得以被释放，发挥出巨大的能量 。
2．拓展动画艺术的新道路
这些糅合超现实动匦意境的动画片 ，对于影像 表现 的叫窄新拓展—— 超现实 意境 动画电影通过动 画本 身的幻想空间融合 电影 的视听语言共同完成了对人物 内心刻画和心理挖掘 ，共bd完成 r对传统故事片的改变和延伸 ：灯光 的任意性 、运动的无限性 、特写景别以及表演的夸张、天马行空的时空穿梭 ……我们看到了其对于故事片叙事的合理性 、真实性 的弱化 和主观选择性的加 强，表现现代题材下人们 潜意识 的直觉 、幻想梦境 ：看到了其对于人们 内心的情感的关 照和 生命体验的探讨这些动画也许在情节 上也没有更多的时问去展开．大胆夸 张的光影营造出一个超越现实维度限制的 自由空间 ，梦境般徐徐展开，含而不露的内涵则 引发更多的思考。
在这个 意义上，超现实意境在 中国动画艺术 中具有很 深的根源性 ，超现实主义创作 观念与 国产动画电影的融人也许可能成为国产动画个性创作的新方向。中国民问美术中的皮影、木偶、年画、剪纸、折纸等艺术形式具有概括、夸张、简洁，色彩单纯、强烈等特点，这些特点都非常适合动画的造型及运动方式特别是中围绘画巾的水 风格更是别有韵致，曾经在六十年代为 中国独特的水墨|岫动画片的产生提供了直接美学来源 ，第一部水 墨动画片《小蝌蚪找妈 妈》诞生，为世界 动画影坛增添 了最能代表华夏风范 的新 片种 ；1963年 ，水墨动画片《牧笛》开始运用水墨表 现人物、家畜和山水 ，扩大 了水墨动画片的表现领域 ，展现出鲜明的中国风格 。时隔四十多年，国产动l圃需要尝试着再 次飞跃，它期待着更新的形式开拓一种新的动画发展空间，超现实主义意境与我国传统书画美学意境的传承 ，以及五彩缤纷 的民问故事素材，定能够打开新思路吸收尖端的先进创作观念 ，以实验 、独市 、艺术纯粹的探索精神，结合超现实主义的表现形式．创造新一个属于国产动画的新片种。
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