基于传播学视角下的中央苏区设计艺术探析

中央苏区设计艺术凝聚了中央苏区军民的创造智慧和精神力量，通过传播革命思想，充分发动群众，壮大革命力量，巩固革命成果，为推动革命的胜利做出了巨大的贡献，具有特殊的历史价值和独特的形式特点。

 

中央苏区设计艺术主要形式

 

中央苏区设计艺术是整个红色设计史的一个重要组成部分，是苏区军民在如火如荼的革命斗争环境中开展的行之有效的设计艺术活动。主要包括标语、标语画、宣传画、漫画、插图、画报、刊头、工艺设计、舞美设计、建筑设计等多种形式。

 

标语、标语画。标语、标语画是苏区最普遍的宣传形式。当时中央苏区革命标语、标语画随处可见，宁都一个县的标语、标语画、宣传画、漫画就达1000余条（幅）。标语字体要求大和正，多用石灰或黄泥粉写在大路显眼地点的墙壁上或木板上，宣传党的政治主张、提高广大群众的觉悟，发动人民群众投入到革命斗争中来。

 

宣传画、漫画、插图、画报、刊头。宣传画、漫画、插图、画报、刊头等是群众喜闻乐见、老少皆宜的宣传形式，在中央苏区运用最广、数量最多、影响最大。从1927年到1934年，中央苏区先后创办了《红色中华》《红星画报》《农民画报》等80多种报刊，[1]在《红色中华》上发表的宣传画、漫画形式的插图就有141幅。党和政府还非常重视提高广大军民的文化水平，编辑出版了《国语课本》《看图识字本》《共产党儿童读本》等大量的读物。wWw.11665.COM通过大量的宣传画、漫画、插画等绘画形式，图文并茂地向广大军民传播马列主义、展现革命战况、团结群众、教育军民、指导广大人民群众生产生活。

 

工艺美术设计。工艺美术设计是苏区设计艺术中一种重要的表现形式，主要有钞票、公债票、邮票等。纸币有壹元、伍角、壹角、伍分，都是由黄光亚设计，设计师根据票面不同采取不同的规格、图案和色彩，票面四周为不同的角隅纹样与二方连续连接，中央印有圆形、棱形、方形适合纹样。

 

建筑设计、舞美设计。中央苏本文由论文联盟http://收集整理区设计艺术还包括建筑设计、舞美设计等。如“红军烈士纪念塔”“中华苏维埃共和国临时中央政府大礼堂”“红军检阅台”等建筑物。其中1933年8月开始动工的“中华苏维埃共和国临时中央政府大礼堂”，占地面积1.53万平方米，整体呈八角形，俯瞰似一顶红军的八角帽。[2]虽然当时苏区经济极为困难，但中央苏维埃政府很重视舞美设计，1933年3月，“工农剧社美术部”成立，主要任务是为工农剧社的戏剧、歌舞等演出节目进行舞美设计和舞台布景绘制。该时期的舞台美术设计主要采用软景片和简易舞台装置，布景艺术形式强调民族化、大众化。

 

中央苏区设计艺术传播

 

传播组织结构的全方位。由于当时革命斗争的艰苦环境和思想认识的不足，发展组织、传播革命成为革命斗争的重要部分，这一时期的设计艺术形成了全方位的传播组织结构。

 

宣传体系。中国共产党作为革命的领导者、决策者，决定着整个宣传系统的实施方向。当时，中央宣传部是党内文化教育的最高行政指导机关，设置了审查科、翻译科、材料科、统计科、编辑委员会、文化工作委员会等，组建了一套健全的宣传系统。在部以下，各省委也设有宣传部，具体组织和实施本省范围内的宣传工作。在省委宣传部以下还设有地方党部及区委宣传部。[3]

 

教育体系。教育不仅可以提高军民的文化水平，同时也是最有效的传播手段。为健全党内文化教育，中央苏区从地方到军队各类学校、学习班如雨后春笋般在根据地建立。义务教育方面，开办了大量的初、中级学校，农村乡村小学；社会教育方面，开设了大量的农民夜校、扫盲班、干部训练班；部队方面，开设了中央党校、苏维埃大学、红军大学，同时还设立了图书室和图书馆。

 

报刊、图书发行。尽管战火纷飞的时期，条件艰苦、供需紧张，但党和苏维埃政府对新闻出版高度重视，依靠广大工农群众群策群力，战胜困难，出版了大量的报纸、杂志、画册、文艺书籍和课本等，如《红星画报》《红色中华》《青年实话》《斗争》《共产党儿童读本》等，中央苏区的报刊与图书发行建设呈现出中央和地方党政机关、企事业单位、社会团体等交叉共存的格局。据统计，中央苏区各级党政军机关和群众团体所出版的报刊，共有130多家，种类达350多种，书刊的年印刷数在18万册以上。[4]

 

文化团体。为了满足军民需要，加强苏区文化建设，从中央到地方，成立了大量的俱乐部、文艺社团。1932年在《俱乐部的组织和工作纲要》中，明确了俱乐部的组织与工作：俱乐部下设管理委员会，即下设文化、艺术、体育、晚会、墙报等5个委员会，下设具体的班、组。在连队还设有列宁室，列宁室有干事会，下设演讲、游艺、体育、识字、墙报和青年活动小组。在苏区，俱乐部是最活跃的文化组织，通过形式多样、内容丰富的文化活动，成为发展群众文化、丰富群众文化生活，传播党的方针、政策、路线的宣传阵地。1931年底苏区成立了第一个专业剧团八一剧团，1932年9月又在瑞金沙洲坝成立了工农剧社，1933年3月创办了青年文艺团体蓝衫团，各地也纷纷建立分社、支社，使苏区文艺运动趋于组织化、革命化、群众化，使苏区文艺演出空前活跃。

 

传播受众的广泛性。当时经济文化极为落后、封建意识根深蒂固，在闭塞的偏僻山区和频繁残酷的战争环境中实现对军民的广泛传播是极为困难的。1931年至1934年，党和苏维埃政府下达过数百个《决议》《决定》《通告》《计划》，要求广泛应用画报、传单、标语、壁画等宣传形式，深入群众。从中央到地方，到处都有宣传队、壁画队、俱乐部、列宁室、扫盲班、夜校、阅报社、讲演队、剧团等宣传组织。据统计，赣粤闽三省的2932个乡中，已有俱乐部1656个，形成了广泛的群众性的革命设计艺术传播，宣传口号、宣传画、漫画、墙报、画报等遍布苏区各地。

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传播内容的大众化。中央苏区时期，苏区设计艺术始终以大众化为基本方针，强调革命是人民群众的革命。

1.创作者主要是军队艺术工作者和工农群众。工农群众广泛地参与艺术创作，深入到军民的战斗、生活中，真实地描绘革命战斗和生产生活，反映工农兵的思想、感情，受到广泛的欢迎和喜爱。在红军到达之处，各种红色话剧、宣传标语、漫画、报刊以及大量的学校、扫盲组织等，向广大群众传播先进的思想，使其积极参与到战斗中来，壮大了红军队伍，巩固了革命成果。

2.宣传内容源于革命战斗、生活。苏区艺术设计工作者始终坚持设计源于生活，服务革命、服务大众的理念，设计制作了大量反映苏区工农兵战斗、生产、生活、学习等为主的作品。如《动员起来，武装保卫苏区》画面真实、生动地描绘了红军赤卫队在会昌、广昌等地打击国民党反动派，保卫苏区胜利果实的英勇场面。[4]

3.宣传形式生动活泼，为工农兵喜闻乐见。苏区设计艺术的对象主要是文化素质较低的贫困群众，决定了中央苏区设计艺术必须采取群众通俗易懂、喜闻乐见的形式，才能实现广泛的传播。线条简洁、色彩单一、形象生动的标语、标语画、宣传画、插画等，是广大工农兵群众喜欢看、喜欢读，一看就懂、一读就会的。如标语画“国民匪党”，将“国民匪党”4个字变化组成一只“狗”的模样，“蒋介石”3个字组合成一只“小狗”的模样，“帝国主义”4个字变化组成两个“洋鬼子”的模样，用绳子牵着国民党和蒋介石两条狗，画面生动简洁，一目了然、形象生动地刻画了国民匪党的“走狗”模样。

传播渠道的多样性。当时正处于激烈的战争中，地处偏远山区，流动性大，因此，中央苏区时期的设计艺术采取灵活多样的传播渠道。

1.通过组织传播。主要体现在组织外传播，即组织与外部环境进行信息互动。主要方式有通过各类学校、扫盲班、读报团等。闽西上杭县的上才溪乡就组织过读报团，“每逢圩日都会专门给群众读《斗争》《红色中华》等，听众每次少则五六十人，多则八九十人”[5]。

2.借助大众传播媒介传播。中央苏区时期图书、报刊、标语等是主要的有效的大众传播媒介。根据1934年1月“二苏大”报告中统计，已出版发行的大小报纸有34种，其中《红色中华》已发行4万份，《青年实话》已发行2.8万份，《斗争》已发行2.71万份，《红星报》已发行1.73万份。标语是苏区军民最普遍、最常见的传播载体。1930年7月，赣西南刘作扶《给中央的综合报告》中描述：“赣西南地方各级政府标语、壁画都很普遍，宣传方法有河流宣传（在木板上写宣传标语，在各处河流里漂流）、空中宣传（制一孔明灯，把宣传品系在灯上任其飞去）。”[2]标语宣传从墙壁上、木板上还发展到河流、空中进行，形成了海陆空立体宣传。

3.借助其他形式传播。主要有文艺演出、戏剧、钱币、邮票等。随着工农剧社、蓝衫团、苏维埃剧团的创办，苏区文艺演出形式也越来越丰富，有化装表演、革命戏剧、歌舞、服装、舞台设计等设计艺术的融入，极大地增强了文艺演出传播效果。1931年8月，中央苏维埃共和国中央印刷厂在瑞金县叶坪下陂坞村正式建立，发行了壹圆、贰角、壹角、伍分4种纸币，伍角、壹元、贰元、叁元、伍元5种公债券。1933年4月，成立了中华苏维埃共和国邮政总局，发行了十余种苏区邮票，如《战士图》《冲锋图》《团结图》《旗球图》等极大地鼓舞了军民战斗的决心和士气。

传播的效果。1.革命思想深入人心。在苏区，广大工农群众是革命的主力军，传播革命思想，唤醒沉睡在封建文化麻醉下的他们，是苏区革命的主要任务。为适应苏区特殊的情况，中国共产党通过学校、俱乐部、文艺社团等大规模地宣传马列主义、党的方针、政策等。通过图书、报刊、文艺活动等各种媒介，以及标语、标语画、漫画、插画等广大群众喜闻乐见的设计艺术广泛地传播革命思想。在苏区，设计艺术宣传是相当普遍的，红军打到哪里，革命标语、宣传画就贴到哪里，哪里建立了革命政权，各种学习班就开到哪里、革命戏就演到哪里，整个苏区都沉浸在浓烈的革命设计艺术氛围中，广泛地传播了革命思想，帮助广大工农群众消除封建迷信思想，提高他们的政治水平和阶级觉悟，极大地推动了革命进程。

2.革命热情受到鼓舞。通过广泛的设计艺术宣传传播，广大工农兵群众的革命热情受到了极大的鼓舞，人民群众纷纷要求加入党组织，革命队伍不断壮大。据统计，赣南人民群众在苏区参军人数约33.1万余人，这个数字约占赣南各县全部人口的七分之一。当时，党团组织也遍布各乡村。就兴国县，1932年7月前，共有党员4063名，而到同年末，党员人数发展到1.7万多人。在苏维埃政府的领导下，苏区群众纷纷加入各种革命组织，如赤色工会、贫农团、雇农工会、赤卫队、少先队、儿童团、俱乐部等，同时，苏区民众还组织人力、物力、财力支援战争，苏区人民以高昂的革命热情投入到苏区的各项事业中去，为革命的胜利做出了巨大的贡献。

中央苏区设计艺术传播渠道灵活多样，内容涉及政治宣传、军队建设、文化教育和人民生产、生活、建设等多领域、多层次，通过大众化的语言，以群众喜闻乐见的形式，广泛地宣扬了革命思想，鼓舞了革命热情，壮大了革命力量，巩固了革命成果，为革命的最终胜利做出了巨大贡献。

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