论文关健词:约翰·福尔斯;《法国中尉的女人》 后现代性
论文摘要:约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》自1969年问世以后，在西方广大读者和评论界引起了强烈的反响。该小说以其独特的文体风格和实验性的结构被批评家们称之为后现代主义意义上的小说。本文主要从置换、矛盾、短路及游戏四个方面来剖析该小说的后现代性。
一、引言
20世纪60年代后现代主义在美国和法国的艺术家和评论家中兴起，不久波及德国、日本，在前苏联及其他国家也有所反应。一般认为它与现代主义不同。如果把现代主义看作是现代性的文化，那么后现代主义就是后现代性的文化。后现代主义是现代主义的进一步发展，是进入信息社会、新技术革命时代资本主义制度各种危机的产物。后现代主义理论的代表人物有丹尼尔·贝尔、尤根·哈贝马斯、弗莱德里克·詹姆逊及让一弗朗索瓦·利奥塔等。他们分别从不同角度阐释了后现代主义。后现代主义写作不再以故事和情节为依托，不再以自我意识和顿悟为结局，终极消失，权威消失，整体消失，等级消失，而只剩下不确定性和语言游戏。
二、(法国中尉的女人)的后现代特征
约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》自1969年问世以后，在西方广大读者和评论界引起了强烈的反响。在这部小说中既有传统的现实主义手法，又有浓重的实验小说气息。虽然后现代主义具有众多特征，但这些特征往往不会同时出现在每一部后现代主义小说中。wWw.11665.com只是在同一小说中出现的特征越多，该小说就会变得越难理解。本文主要从置换、矛盾、短路及游戏四个方面来剖析该小说的后现代性。
(一)置换
后现代主义作家经常试图通过在同一文本中融合两种叙事话语来颠覆传统叙事。他们试图在创作和批评的结合方面进行一种新的艺术创新。叙事话语与批评话语不断地在同一文本中置换，不时地让叙事部分受到议论部分的监督和评价。《法国中尉的女人》具有明显的置换特点。在该小说中，叙述形式与传统小说认同，亦即福而斯所说的，按“故事发生时人们普遍接受的惯例进行写作”。在故事叙述之中不时间杂着作者的议论和插话。这些议论和插话是作者本人所发表的论创作意图和手法的。试以第一章为例:、说在描述了柯布防波堤宛如亨利·莫尔或米开朗基罗的石雕之后，突然笔锋一转，冒出作者的自问自答:“我言过其实了?也许是的……。”叙事话语与评论话语间杂最明显处在第十二章和第十三章。作者在叙述一段故事之后，用整整一个章节来发表自己的创作思想。这种叙述与议论相置换的现象形成了该小说的明显的外部特征。
(二)矛盾
1.维多利亚小说对现代小说。在现实主义或现代主义作品中，文本的矛盾最后总是得到了解决，要么在情节层次上(现实主义)，要么在视角或意识层次上(现代主义)。在后现代主义作品中，文本的矛盾呈开放性、不确定性。在《法国中尉的女人》中，作者让维多利亚小说同现代小说相交织，共同构建该小说文本。维多利亚小说往往有一个预示性的结构，人物可以由他们在小说中所起的作用来命名。对人物的处理也是非常传统的，比如福尔斯在《法国中尉的女人》中对格罗根医生的刻画。作者(叙述者)花了三页的篇幅介绍他。作者(叙述者)开始就把他界定为“一个活着的且有学问的人”，然后进一步描写他是“一个很好的医生”，“喜欢好食物好酒”，“了解世界及其荒诞性”等等。从小说的总体来看，特别是主人公查而斯一线，小说基本上采用的是一种全方位的叙述视角，叙述人以全知全能的面目出现，这是传统小说的惯例。福而斯在编织维多利亚小说时，其艺术手法很像托马斯·哈代、狄更斯的风格。而现代小说是没有结构的。它的结尾可能出现在小说的中间、末尾，或者根本没有结尾。对人物的塑造作者采用现代派小说所惯用的有限视角或客观描述的叙述方式。在整部小说中，凡涉及萨拉时，叙述者总是用“也许”、“似乎”或“这很难说”等字样，而且说明他从不知道“她心中在想什么”;查而斯也只是看到她的外貌。这种对萨拉的不确切叙述与对查而斯的全知全能的描述形成强烈的反差，从而使两种小说形式产生一种矛盾的僵力，互不屈服，共同维系该小说的存在。
2.女性话语对男性话语。《法国中尉的女人》也显示了萨拉对查而斯及现代叙述者男性话语的抵抗。在该小说中，萨拉是一个编造故事的能手，是自由的操纵者和传播者。例如，在爱塞特旅馆诱奸的情景就是萨拉精心策划的。通过诱奸，萨拉使查而斯面临者痛苦的抉择:要么选择自由并与萨拉通奸，要么永远深陷传统与责任的泥沼不能自拔。由于男性眼里的萨拉是一个不可驯服的漂浮不定的女性，所以她被视为一个危险人物，对那个社会的男性及其责任构成了某种程度的威胁。萨拉的危险性不仅体现在她那神秘、奇特、深沉、野性的外表上，而且还体现在她对自己身份的践踏上。明明是处女一个，却要谎称自己已委身于法国中尉。萨拉的这种自我放逐是针对男性的。格罗根医生从男性视角来分析她的心理状况:她是一个危险的女性，对男性秩序构成了威胁。格罗根医生争辩说萨拉患有忧郁症，不能“象我们男人这样进行清楚的推理”。而且叙述者也把萨拉说成是一个潜在的女同性恋，她不再需要男性，真正威胁着自然的、社会的及道德的规范。萨拉为了保持自己的自由，拒绝了查而斯的求婚。她对婚姻的拒绝是对男权社会的挑战，是对一切书写她的主体性的男性话语的否定。
(三)短路
根据大卫·洛奇的观点，文学文本在某种意义上总是隐喻的。当我们阐释文学文本时，我们把它看作是世界的隐喻。这种阐释过程在文本和世界、艺术和生活之间形成沟通或短路”。后现代主义作家有意识地在写作中造成短路，其目的是为了给读者一种震惊，从而抵制与传统文学范畴的同化。实现短路的方式有:在同一作品中混合两种强烈对立的模式—虚构的模式和现实的模式;在运用文学传统的同时又揭露这一传统;在文本中引人作者同时又质疑作者的权威。这三种短路的方式都可以在《法国中尉的女人》中找到，他们有时相互重叠。
我们都知道，《法国中尉的女人》是由一个维多利亚传统故事(主人公查尔斯与另外两个女人萨拉和蒂娜的爱情故事)和一个现代评论构成。传统爱情故事显然是虚构的故事，而现代评论却是十分实际的、现实的。当读者沉浸于传统的爱情故事时，作者(叙述者)突然闯人，不断地告诉我们，目前这个故事完全是一个传统的故事，是一个虚构的故事，同现实世界有很大的差距。虚构的传统故事与作者的现实评论在同一文本中形成了短路。
长期以来，围绕小说的新发展展开了激烈的辩论。约翰·巴思认为文学已枯竭}1，罗兰·苏肯尼克认为小说已死亡，而大卫·洛奇则认为小说家处于十字路口[4]。其实，小说的新发展总是趋向反讽或戏拟旧的文学传统。《法国中尉的女人》一方面重构了维多利亚时代的现实主义，另一方面又谩骂颠覆这种文学传统。
后现代主义小说紧紧抓住作者是文本的创造发明者这一概念，夸大作者的在场。在后现代主义小说中，作者经常步人文本的虚构世界，要么以评论者的身份，要么以小说人物的身份。在(法国中尉的女人》中，作者约翰·福尔斯把自己引人了小说，但是同时又质疑作者的权威。《法国中尉的女人》运用了不同的声音及多元主义来削弱作者支配的单一话语，从而使作者的不确定性和多重的功能前景化。
(四)游戏
后现代主义小说明确显示了对游戏的兴趣。后现代主义作家ronald曾经这样说道:“我们所需要的不是伟大的作品而是游戏的作品……故事是一种某人玩过的游戏，因此你也可以玩。”后现代主义作家利奥塔也认为语言游戏实际上是维系社会的纽带，每个人主要通过在游戏中活动，扮演角色以及参与各种不同的具体的语言游戏
在《法国中尉的女人》中，游戏属于存在主义范畴。存在主义认为现实是一种存在的游戏。萨拉整个一生变成了一个游戏，她操纵着这个游戏是为了证实她的存在主义自由。萨拉扮演荡妇的角色是为了自我放逐，追求自由。在这部小说里，正是萨拉这个人物诊释着作者的自由观和小说观。萨拉虚构着自己的人生(她把自己塑造成一个堕落女人形象)。她这样做完全是为了置身于传统的维多利亚社会之外。萨拉是作为另类而存在的。
在《法国中尉的女人》中，游戏特点也体现在读者参与小说创作方面。在这部小说中，读者被邀请在小说结构中扮演游戏者的角色。叙述者要求读者在不同的结尾中进行选择，这样，读者就成了小说游戏中的参与者。读者超越了文本世界的范畴，和作者一起共同创造了该小说。在该小说中，作者安排了男主人公查尔斯和两位女子欧内斯蒂娜和萨拉的两段情感纠葛，并在结尾时为我们安排了三个同样可能发生的结局，让读者自己去定夺。这种开放式的结尾打破了传统小说的意义、行为和情节的一致性和连贯性，表明作者已经放弃了对书中人物、情节和读者的控制权，把自由赋予给读者或小说中的人物。
三、结语
20世纪60年代，后现代主义开始在西方文化中兴起。究竟什么是后现代主义，似乎至今没有统一的解释。该小说以其独特的文体风格和实验性的结构被批评家们称之为“后现代主义”意义上的小说文本。人物的存在主义自由的主题暗示;对历史的问题性叙述;互文性;对维多利亚社会的理想重构;叙述结构等无不显示出了它的实验色彩和后现代性。
