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漫威视角下北欧神话于电影的创作模式
摘要:本文以漫威电影宇宙第一阶段作品《雷神》为分析核心,通过对其时空设定、人物塑造与剧情构架的研究,剖析其电影创作模式里创新性与多元化的艺术特征。
  关键词:漫威;雷神;创作模式0引言
  当下,漫画题材越发成为好莱坞电影的主力军,这一趋势直接源于好莱坞电影与漫画之间的互赢关系,好莱坞电影凭借漫画得到题材的灵感,漫画亦通过好莱坞电影的传播形态得到更多关注。漫威漫画作为美国漫画两大巨头之一,其天马行空的故事构想和传奇色彩的人物形象,一度受到美国漫迷的喜爱。而随着科技时代的发展,若仅以平面形态进行表现难以满足当代受众的视觉需求,尤其是对美国本土漫画关注不多的海外受众,这就需要以一种新的方式使漫威漫画延续并拓展到海外,而最有效的方式无疑是把漫画作品搬上荧幕。在陆续制作了电影版《刀锋战士》《蜘蛛侠》《x战警》等之后,漫威公司于2008年建立了属于自己的漫威电影宇宙计划,根据其第一阶段电影作品的定位:先拍各个角色的故事,再拍英雄战队复仇者联盟,这样各部影片的设定是统一的,还在各部影片中埋下相互联系的伏笔,形成一个统一的世界观。[1]漫威在推出了《钢铁侠》与《绿巨人浩克》后,于 2011年将其最具有北欧神话和现代化元素交融的《雷神》搬上了全球荧幕。电影版《雷神》结合第一阶段作品定位给后续的《复仇者联盟》产生关联性,在融合漫画的同时,电影也对其部分剧情与人物进行了新的设定,这样的创作模式使漫威电影版的风格更具创新性与多元化。
  1传统神话与现代特征的交融:时空穿越的设定
  北欧神话相对于希腊神话而言,人们对其的了解甚少,其神话故事和人物也都鲜为知晓。WwW.11665.com作为以北欧神话题材为创作核心的《雷神》,其漫画版与电影版皆非一味地还原北欧神话原著,而是参照其主要人物形象与北欧神话世界观交融,将漫画本身的冒险色彩与英雄主义为整体基调,并巧妙地设定时空的穿越,将电影形态以现代化元素融入于北欧神话之中。
  1.1时空穿越的特殊性:漫威的风格化
  漫威的英文名为marvel,这一词的含义为“惊奇、奇迹”,言简意赅地表达出漫威漫画所主要追求的就是新奇、华丽、冒险,科幻的色彩,这些特性都体现了历代漫威超级英雄的形象,如亿万富豪托尼·史塔克运用高科技设备打造自己的钢铁侠形象、斯蒂夫·罗杰斯通过二战时期里身体改造计划成为力量超越普通人的美国队长,布鲁斯·班纳在一场辐射中具备了变身为绿巨人浩克的能力。[2]而雷神这位来自宇宙的超级英雄,其北欧神话背景本身就是漫威风格里的所有写照。当然,要更好地符合漫威的科幻色彩,只以宇宙的神秘,星河的璀璨是不能满足漫威漫画本身与当代人们的需求,只有将神话形象引入现代化场景,才能让科幻色彩发挥得恰到好处。因此,《雷神》在持有北欧神话故事背景的同时,对其身份进行了一些现代性的设计,并将连同的全世界几十个古代神话体系引入了漫画时空。
  1.2时空穿越的合理性:神能创造万物
  在东方有中国的盘古开天、女娲造人等传说。在西方古希腊里,流传着宙斯统领宇宙与人类的神话。由于每一位天神在人类眼中皆为万能,他们能呼风唤雨,能创造和拯救人类。因此,他们具备了穿越时空的能力也非匪夷所思。漫威正是利用人们对此的惯性思考,在《雷神》里设置了连接九大世界与地球的入口——仙宫的彩虹桥。对于仙宫彩虹桥这一载体的设置,着重表现北欧天神的创造力和彩虹桥的奇观性,如:传送采用破晓之神海姆达尔用重剑插入连接口,与转盘产生出的力量,搭建出能穿越至另一个时空的彩虹桥。这不仅有别于《哈利波特》里的魔法、《星际迷航》里的高科技、《盗梦空间》里的药物与催眠术的结合等这些影片的时空传送,也体现了天神能力的高不可测,为其后雷神穿越至地球奠定合理性符合。
  1.3时空穿越的接受性:不同地域受众的审美共鸣
  古老的神话固然具备磅礴的史诗感,而对于西方文化本就不太了解的亚洲人来说,这样的表现方式虽能刺激大众的视觉享受,但各自文化差异和陌生仍产生了审美心理上的区别。近年来,穿越剧受到大众的欢迎,如果借用该艺术方式,把古老历史神话带入当代,并融入爱情元素,这样的“现代人+历史/神话+爱情”组合,会有利于文化异同的受众接受。漫威的《雷神》则超前具有这样的意识,其漫画原设定为奥丁消去了雷神托尔的记忆,

让他以一个新的身份布雷克医生在地球生活,设置了时空穿越的剧情。电影版《雷神》沿袭了漫画版的穿越桥段设定,但为了进一步贴近当代人的思想,导演直接设定了托尔本身穿越到如今的21世纪,这位带着古老思维的天神来到他从未见过的世界,这里的生活习性于受众而言已司空见惯,而于他而言与其原本的生活却有异同,这样潜在提高了影片戏剧性与喜剧性,更适应当代不同地域受众的共同审美。
  2个性与共性的竞争:雷神于荧幕的人性化形象塑造
  自古以来,天神在人们心中都是不可侵犯的神圣形象,他们如同“救世主”的化身,得到人们极度的崇拜。而在当代的影视作品里,天神也逐渐被赋予人性化的特征,贴近凡人情感的喜怒哀乐。正如制片人凯文·费格曾提及过,北欧神话里的天神充满了人性,[3]《雷神》正是通过电影形态,以及个性与共性两方面的对比,塑造了雷神托尔具有人性化的形象。
  2.1自我的选择
  弗洛伊德认为人格是由本我、自我和超我组成。“自我”是“本我”分化而来的,其能量也来自本我,它对“本我”的非理性冲动进行延缓性的控制和压抑。“超我”是从“自我”内部分化出来的,是道德化了的“自我”。[4]由此可见,自我介于本我与超我之间,自我的抉择影响了二者间的变化。此外,笔者认为,自我同二者间的关系,受到的则是先天与后天两组因素影响。那么,从先天方面来谈,雷神托尔作为诸神之王奥丁的儿子,其血液里就具备了王者的气魄,这构成了雷神在仙宫能创造出战无不胜、攻无不克的奇迹。而这种先天的神力体格和处尊居显,也潜在造成了雷神早期自我里的负面形象:自大、好胜、鲁莽。正是这种自我意识的影响,导致雷神无法容忍尊严的受辱,尤其体现为他不顾后果地对约顿海姆进行报复。这里就急需后天契机去引发自我改变,因此经历了地球上的武力失败、神力的无法回归、父亲长眠的噩耗,以及自己必须生存于这个陌生国度后,雷神早期的自我开始得到了重识,本性里的善得到释放,并通过善与爱,让自我贴近超我,用牺牲自我去换取他人安全的大我。从而,雷神自我整体蜕变为大爱、正义与理智的形象,促进了超我的演变 2.2情感的冲突
  一部作品,为使人物形象具圆形化,必会加入亲情、爱情,友情的碰撞与冲突。而在《雷神》的情感世界里,则主要表现在雷神托尔亲情和爱情方面。在亲情方面,雷神与奥丁、雷神与洛基是其冲突主线。托尔是奥丁的儿子,也是仙宫的守护者和继承人。作为父亲的奥丁爱着雷神,作为仙宫主人的奥丁则对雷神寄予着厚望。儿子雷神也爱着奥丁,对奥丁有强烈的崇仰,视奥丁的威严和强大为自己的标杆。然而,雷神在任何问题上采取武力的方式却让年迈后的奥丁不太认同,父子两观念上的差异,爆发了情感冲突。同时,托尔与洛基的情感是最为矛盾的一组,洛基与托尔年幼时关系融洽,托尔信任并疼爱着洛基,而托尔的存在,让洛基始终活在兄长的光环下,导致其内心的不甘与“自卑”,埋下了兄弟间情感冲突的种子。而后,洛基对雷神的算计、对奥丁的迫害,对仙宫的出卖,彻底破碎了彼此间所剩的亲情,兄弟亲情的冲突在最后搏斗里爆发。在爱情方面,影片里雷神对简·福斯特的爱来得十分突然,起初托尔对她仅有着感激和欣赏,而后简·福斯特成为托尔失落和眷恋仙宫时的倾诉者,托尔对她的感情才开始有了转变,可守护仙宫、拯救父亲、阻止洛基的责任,让他不得不暂时舍弃这份爱情,理性与感性的选择导致了爱情冲突。影片尾声,仙宫彩虹桥的毁坏,更是以天与地的距离感加大了其情感潜在的冲突。
  2.3北欧雷神的美式英雄主义
  对于雷神的个人形象,他不同于蜘蛛侠、超人、蝙蝠侠等超级英雄,虽然他们形象上拥有共同点:真挚、正义,勇猛,但这些超级英雄都是凡人,是通过后天才被赋予了超级英雄的形象,而作为天神的托尔从诞生起就具备英雄色彩,他与生俱来的神力和王者之气,让其他超级英雄难以比拼。这位天界的英雄,通过漫威之手荣获“地球超级英雄”的新身份,逐步变成一个约翰·劳伦斯和罗伯特·朱厄特观点里的现代超级英雄,即当一个和谐美好的社会遭受邪恶力量的威胁,人类政府面对这些威胁束手无策,此时,一个超级英雄不畏牺牲去捍卫和平,与邪恶力量进行抗争,最终在命运的帮助下,他获得了胜利,恢复了社会的和平。[5]但该特征,在《雷神》电影里却表现得十分隐晦,它区别于该类型的其他电

影,未在影片里不断刻画人类受到外界的威胁,或者运用大量镜头去展现超级英雄们与破坏者们的搏斗。正所谓爱屋及乌,托尔爱着这些对他友善的地球人,于是毁灭者的来临,造成了对人类的威胁。这时,虽没有神力的托尔却挺身而出,以自己的牺牲保护了同伴和地球的安全。从而,将这种美式文化里拯救人类和地球的责任感嫁接到了雷神身上,让这位来自北欧神话的天神贴上了美式英雄的标签。
  3情节与情节的突破:漫画剧情于电影的构架
  好莱坞是一个擅长运用科技手段,将虚拟和现实结合的专家,[6]由漫画题材和文字题材改编成的电影无疑是好莱坞最具代表的产物。当然,在改编电影的题材选择上,漫画作品比文学作品具有先天优势,图画比文字更易于转换为镜头,[7]且漫画里的奇观感、夸张性和风格化,能让人物形象更加鲜明,剧情上更加戏剧性,达到矛盾冲突更加强烈。漫威漫画以连环漫画方式对剧情进行构思,这样庞大的时间,使得电影不能完全遵于原著进行改编,而主要依照下述两方面进行漫画于电影剧情的再次构架。一方面是对漫画剧情的提炼。拥有几十年漫画历史的超级英雄故事,任何一部作品的改编若完全参照漫画故事,虽能产生系列电影,但对于当代受众来说,一些过气的剧情难免吸引度较低,由此也可能导致电影版漫画的“流产”。《雷神》系列漫画从1962年开始连载,里面的剧情大部分构架在21世纪之前,原漫画里的剧情是以托尔作为布雷克医生,并当地球面对外界威胁时,变身为雷神。这样的剧情设定在当时引起了轰动,而在如今题材丰富的21世纪,此桥段未免吸引力不强,化身成一个新凡人身份的雷神,不及被剥夺神力的雷神本体直接来到地球有震撼力。电影剧情中,导演用简短的20多分钟镜头展现仙宫的存在,雷神被贬入人间的原因,并在随后的镜头以交叉蒙太奇来讲述仙宫和地球的剧情。这样双线剧情的设置,浓缩了大部分漫画里的剧情,体现了漫画的核心。当然,为了不与漫画脱节,或在构架显得生硬,电影剧情里注入雷神在地球得到磨炼从而成为真正英雄的整体构思,并灵活地融入了未在电影里实现的漫画剧情,如简借给托尔前男友的衣服上男友的名字,出现了布雷克这个潜在形象;雷神与简的设定遵循了布雷克和简·福斯特之间的关联性,漫画里布雷克和简是医生与护士,在电影里则是天神与天体的研究者。
  另一方面是情节设置的延续感。其主要体现为三处情节里细节的设置:一是宇宙魔方的道具设置。寒冰巨人希凭宇宙魔方的威力统领九大国度,而奥丁打败巨人后便将它带回仙宫,这一情节构成了后面寒冰巨人偷盗魔方的动机,并合理地折射了寒冰巨人的后人洛基与宇宙魔方间不可抗拒的渊源,也为洛基夺魔方给予了部分支点。二是漫威宇宙计划里改编的第一阶段电影作品,都具有各部影片设定相互关联的需求,从而达到统一的世界观,这也使得每部影片里会有神盾局的介入,《雷神》这部电影为了连续之前的神盾局人物形象,选用了早前在《钢铁侠》登场的库森探员,并结合之后会产生的复仇者联盟成员名单,特意加入了另一位漫威里的超级英雄——神盾局特工鹰眼,增加受众在之后电影里对其熟知感。三是电影彩蛋的设计。在电影尾声片段出现了神盾局独眼老大招教授来研究宇宙魔方,而此时洛基在镜像里出现,这里具有了双重意义,不仅交代出洛基消失在彩虹桥后的存亡,也通过教授言语的转变,暗示了洛基对教授的控制和其下一步目标,为后续《复仇者联盟》的故事埋下了伏笔。
  4结语
  纵观当代第七艺术对国家文化与历史神话的传播,电影形态凭借高科技平台,使历史神话以立体化的艺术创作方式得到更好的传承。该形态下的《雷神》,其创作模式兼容并独立于该类型电影,它不同于简单地还原神话史诗感的电影,它懂得参考与捉摸当代受众的口味,让故事背景更加当代化、通俗化,并集合了“情感、打斗、人物造型”三大最能吸引受众的主要因素。由此,《雷神》所体现的“现代特征与传统文化的融合”创作模式,无疑对当代艺术家在神话题材上的运用起到了极大启示作用。参考文献:
  [1] multivac.超级英雄银幕之争:“超人”与dc电影的崛起[db/ol].时光网,2012.
  [2] 刘文硕.英雄齐放,群侠争鸣——析复仇者联盟中的超级英雄形象[j].电影评介,2012(21).
  [3] 美国漫威公司.雷神2黑暗世界[m].湖北少年儿童出版社,2013.
  [4] 陆倩.从漫画

影解读美国式个人英雄主义——以电影黑暗骑士崛起为视角 [j].湖北科技学院学报, 2012(11).
  [5] 龙燕.弗洛伊德的人格理论[j].科技文汇,2006(01).
  [6] 陈令狐.一锤当关,万鬼莫开——雷神2[j].看电影,2013(29).
  [7] 吴晓东.纸上漫画转战影视空间[n].中国青年报,20031120.作者简介:丁桢桢,重庆人,重庆邮电大学传媒艺术学院本科,研究方向:广播电视编导,戏剧与影视学。
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  •  作者:佚名 [标签: 视角 北欧 神话 创作 模式 ]
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