贺岁档电影的喜与忧

　　尽管很多观众“年年看贺岁、岁岁骂不停”，但内地贺岁档电影已经从边缘化的探索片，上升到创造高额票房的支柱型主流片，其所带来的文化产业、时尚消费、生活方式的持续效应链不可低估。2011年的贺岁档有《一代宗师》、《新少林寺》、《神奇侠侣》、《大笑江湖》等各种类型电影竟放光彩，而表现最为突出的，就是《让子弹飞》、《非诚勿扰2》和《赵氏孤儿》，纵观这三部贺岁档大片，有喜也有忧。
　　
　　喜之一：
　　国产影片可以与美国大片相抗衡
　　
　　票房是硬道理，三部影片票房成绩不俗，国产大片终于在国内市场上可以抗衡美国大片，国产电影终于把中国观众拉回了影院。在影院看电影，看国产商业大片的观念终于深入人心。
　　《让子弹飞》累计票房已经达到6.5亿，可能超越《唐山大地震》创下的6.6亿国产电影单片票房纪录，成为新的“票房之王”。而《非诚勿扰2》、《赵氏孤儿》也战绩不俗。在2010年全年票房100亿的大盘下，这个贺岁档票房总收入无疑将创下新的纪录。2009年，进账4.7亿的《2012》和12亿多的《阿凡达》两片相加，掠走了贺岁档全部收入中一半以上的票房，而2010年从排片来看，已是国产片的天下。中国大片占据国内市场，完全可以抗衡美国大片，民族电影在国内真正的打了翻身仗。“狼来了”，我们终于可以毫无惧色地“与狼共舞”。WwW.11665.CoM
　　
　　喜之二：
　　商业大片具有了深度的人文思考
　　
　　三部影片从各个维度对人性、对制度、对社会问题等进行了形而上的思索，让观众在享受声色之娱的同时能进行深度的道德、哲学思考，中国大片变得有了思想深度。
　　《让子弹飞》用商业片的外衣包裹着艺术片的哲思，表层讲述的是一个侠盗除恶霸的故事，但深层却蕴含着对辛亥革命、对农民起义、对革命的目的和动机、对革命的手段、革命的结果、革命和个人命运、国民劣根性等问题的深度思考。影片是一则政治寓言或者说是革命的寓言。这是一部用艺术作品探讨近代革命的作品本文由论文联盟http://收集整理，和名留影史的政治动画电影《动物农庄》、《国王与小鸟》构成了跨世纪的对话。
　　《非诚勿扰2》在看似闹剧式的段子中，蕴含着对婚姻的本质、生命的虚无感、命运的偶然性等困惑当代人诸多难题的哲学思考。《赵氏孤儿》则是对复仇的意义，人伦之情与养育之恩之类的问题进行探讨。
　　
　　喜之三：
　　明星制有望形成，中国式大片时代姗姗来到
　　
　　国内明星终于可以抗衡国外明星，葛优、姜文、周润发、王学圻、黄晓明、海清、范冰冰、姚晨、成龙、赵本山等都在本土具有极大的号召力，中国电影明星机制正在形成。相声小品在中国比较有观众基础，《让子弹飞》和《非诚勿扰2》充分显示了这个语言类艺术的魅力，并且具有暴力喜剧甚至性喜剧倾向，再加上风光片美轮美奂的外景、摄影中唯美的画面造型等吸引了观众。明星+名导+大投资的中国式大片的成功，终于为中国电影工业体制形成打下了坚实的基础。从2000年的《英雄》起，中国式大片的兴盛经历了十年姗姗来到，这为中国电影更高层次的百花齐放、百家争鸣做好了准备。由于电影重新成了中国观众的娱乐消费热点，这无疑可以吸引更多社会资金加入这个行业，并引领相关产业的发展。国家也可通过电影大片和明星塑造来传播国家形象，增强民族凝聚力和国际影响力。
　　
　　忧之一：
　　“寡头电影”形成
　　
　　电影中心过于集中于北京，“寡头电影”正在形成。中国六大电影公司各据一方，各个地方性的制片厂星罗其间，相互合作相互竞争的热闹局面不复存在。
　　中国电影最为辉煌的1980年代，中国电影市场为六大电影制片厂各领风骚，“编导演”等相关资源在地理分布上相对比较均匀，大家既竞争又互补，地缘优势得到充分的发挥，这是中国电影百花齐放的根本。而现在，首都北京不但是政治中心、经济中心、教育中心、而且已名副其实的成了艺术中心。电影的资金、人才、公司、宣传媒体全部集中在北京，就今年贺岁档的三部大片而言，由上影集团、星美影业、湖南电广传媒和二十一世纪盛凯文化联合出品的《赵氏孤儿》貌似上影集团为执牛耳者，实际上主创人员还是以北京团队为主，而其他两部则几乎完全是“北京造”。除了上海外，其他外省电影制片厂迅速式微，很难有大的动作。而其制作的中小成本电影不但要借用北京的资源，而且要惟其马首是瞻，尽管如此，不少还是成了“北京造”大制作电影的炮灰。
　　
　　忧之二：
　　编剧的瑕疵和硬伤依然
　　
　　在讲故事方面，普遍都存在着瑕疵和硬伤，离完美境界还须再给力。
　　《让子弹飞》的叙事逻辑问题很大。张麻子和黄四郎的几次较量及大结局的战斗前后没有必然的联系，很大一部分台词和情节，专用以搞笑，也使人物流于油滑，对推动故事发展无用。“六弟”剖腹取凉粉不可信，张麻子一群人滞留小镇的主要目的就是为师爷复仇，