现的纪实类电视剧所模仿的也正是这种带有新闻色彩的简洁样式。同时，电视覆盖面广的性质使其势必拥有更广泛的接受群体，因此，电视剧的内容定位现实且丰富，它的题材与观众显示出一种天然的亲近性。这就要求电视剧必须具备更强的故事性，与电影强调对物象局部细节的放大不同，电视剧将重心更纯粹地落实到对故事内容的讲述上。相对于当前中国电影叙事易于出现的破碎和迷失，电视剧反而在叙事上显得更驾轻就熟。
　　与电视媒介及时、日常、真实的属性相对，电视剧的电视表现是直观化、日常化和形象化。电视剧要求演员的表演尽可能地贴近真实自然，保持生活的原汁原味，不能像有意制造“间离”效果的话剧那样充满舞台的仪式感，也不能像电影如“银色的梦”般自由跳跃，它表现出一种与邻里拉家常的姿态，并在不经意间把人生真理说破。在对故事讲述上，重“过程”成为电视剧最主要的叙事依凭。电视剧通常通过增加故事情节来弥补悬念不足，几条线索以结合、并行、对照的态势错落有致地进行，从而增加了故事的趣味性和复杂性。“增加故事情节的策略分散观众对某一情节发展的兴趣，并使这一兴趣扩展到一个更大的范围。”因此，如何对故事结构内部各要素进行经营，使过程变得摇曳多姿成为电视剧叙事的关键。

　　这便涉及到电视剧的故事跨度和连续性的问题。故事跨度在电视叙事体中有一个非常重要的作用，它阻抗结局，维系连续性，从而将观众的注意力从情节转移到人物身上。当电视剧的叙事线索确立、人物关系相对稳定后，便会随着时空推移情节逐步向前流转，人物的命运取而代之成为关键点。它与电影和戏剧在一个有严格规定时空中呈现的倒“v”字叙事路线不同，不必有一个开端、发展、高潮、结局的情节运行轨迹，而代之以波浪型起伏，随时都可以生发新的枝节、增添新的人物，不断为叙事寻找新的动力，将结局推向遥远的未来。同时，多重叙事链的交替也在一定程度上使主线的前进受到阻隔，甚至呈回转式行走。因此，连续剧重“过程”的特征使得细节、对话与情感的表现尤其重要，它们是使故事变得独特丰满的重要“肌理”。
　　三、连续剧叙事表现出的保守性
　　与其他文体不同，电视剧叙事在叙事结构和叙事话语层面表现出相对的保守性。故事对其而言是第一位的，而话语实验仅在一定程度上适可而止，绝不成为决定电视剧叙事的首要考虑因素。这与在现代科技支持下现实与幻象已经结合得近乎天衣无缝的电影奇观制造有着本质区别，亦与锐意进行诸种先锋叙事实验的小说、话剧有着巨大鸿沟，对故事的保守性叙述几乎成了电视剧自觉遵循的规矩。这与古代的说书、话本等通俗叙事样式存在着一种天然呼应和深层对位，诸种悬念、延宕、阻碍等传统叙事结构技巧成为电视剧情节拓展必不可少的手段。正如尹鸿在《中国电视剧艺术传统》中所言：“电视剧作为一种家庭艺术，它不是以反常的冲击性吸引观众，而是以对日常经验、家庭故事的绵延讲述作为主体的；它不是依靠瞬间力量来冲击和吸引观众，而是依靠绵延的故事来吸引、牵引观众的。”可见，电视剧叙事追求的恰恰是一种日常化审美状态，在保持故事性前提下刻意拉近与现实的距离，由此带来叙事的一系列保守性特征。
　　首先，电视剧尤其是长篇连续剧很少在整体结构上做创新探索。在结构模式上电视剧最常见的是因果式线性结构，依循时间推移和情节逻辑来组织事件，不像电影发展出多种丰富的结构样式，电视剧更加注重故事的完整性，讲究故事的首尾完整，将情节和人物命运淋漓尽致地展示出来，这种线性结构主要依凭时间和空间的自然流转及人物的行动轨迹。在此基础上，连续剧还注重情节的连贯性，讲究叙事的逐渐推进，各事件之间依靠一定的因素完成勾连和转接，整体保持情节的流畅。进而，在故事完整性和情节连贯性的基础上，主要人物的性格和身份得到横向多方位的揭示，或者一种纵向的动态演变，主要事件得到详细的刻画和展示。
　　其次，如同说书艺人，电视剧常常采取客观叙述样式，尽可能多地向观众透知内情，并反复通过他人之口交代事件进展和变化。其实，过多的信息点的透露反而在一定程度上激发了观众的好奇心，在掌握大量剧中人物不可知信息的前提下，重点看人物的反应和故事的走向。有的电视剧还善于采用第三人称叙述结构故事，比如《借枪》《潜伏》《誓言无声》等剧，由第三人称担当直接叙述者的角色，掌控整个叙事的进程，对事件做概括或详细叙述，无论事件有多复杂，叙事线索始终牢牢掌握在叙述者手中。同时，具有说书人特色的叙事还时刻照顾到叙事单元的相对完整性，由于故事的长篇性质，往往由数个叙事单元连缀而成，在维持主线统一性的基础上，叙事单元内部往往是相对独立的叙事链条，遵循起承转合的叙事脉络，在平衡一失衡一恢复平衡中完成阶段性的故事叙述，而单元之间则由时间和人物贯穿连接。
　　再次，与情节发展的延宕、预知性和结果的推后性相对，人物在电视剧结构中扮演重要角色。虽然情节在电视剧的故事发展中成为因果链条的主要动力和骨架，但是人物除了具有结构叙事单元的职能外，还承担更为重要的意义。在故事规定的情境、情节相对进入平稳期后，电视剧的重心便转到对人物的刻画上，人物对事件的反应、情感和行动成为重点表现的内容。以《中国地》为例，全剧以赵老嘎在抗日期间的传奇个人经历贯穿全篇，每当一个事件对赵老嘎产生影响时，该剧便以工笔画般的笔触细密地刻画赵老嘎内心深处的波澜起伏和采取的行动。该剧正是在